微电影远山
① 曲木古火·秋风的音乐及影视演出
2001年7月 “西昌彝人回家”大型演唱会
2001年7月 中央电视台和四川电视台联合举办的三星堆文艺汇演
2001年8月 中央电视台和湖北电视台举办的长江环保综艺文艺晚会
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2004年7月 参加“盖中盖”杯全国青年歌手电视大奖赛职业组，并获铜奖
2004年8月 吉林长白山“矿泉水”节文艺晚会
2004年9月 中国国际网球公开赛文艺晚会
2004年9月 中国 罗马尼亚青年年谊晚会
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2005年1月 北京首体“新声新秀”演唱会
2005年1月 浙江余姚歌星演唱会
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2006年6—8月 出演大型革命史诗题材影片《我的长征》
2006年10月 参加人民大会堂电影《我的长征》首映式
2006年10月 参加中央六套中国电影报道嘉宾
2006年10月 中央电视台新闻频道“电影传奇”嘉宾
2007年1月 参加中央新闻台重走长征路胜利会师文艺晚会演出
2007年3月 随中国电影代表团参加香港国际电影节 亚洲电影大奖
2007年3月 随中国电影代表团参加澳门中国优秀电影展映
2007年4月 参加中国大学生电影节电影展映
2007年4月 参加中国大学生电影节颁奖晚会，
2007年5月 出演电视剧《我的爱人》
2007年9月 出演的影片《我的长征》获第26届金鸡百花奖“最佳影片” “最佳导演”等七项提名，成为获得“最佳影片”等多个奖项的大热门
2007年10月 由自己创作的影片片尾曲《我的姑娘》获金鸡百花奖“提名奖”
2008年5月 参加中华卫视华人风采主办的抗震救灾文艺演出
2008年3月 出演电影《你我都一样》饰演康龙一角
2009年4月—6月 排演音乐剧〈花儿与少年〉
2009年7月 出演电影《忍痛割爱》饰演龙一彪一角
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2010年3月 出演新版《水浒传》 饰演杜兴一角
2011年4月 出演电影《时代 人流》饰演杜华龙一角
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2012年3月 出演电视剧《刘伯承元帅》 饰演小叶丹一角
2012年5月-6月 出演电影《支格阿鲁》饰演支格阿鲁一角
2013年 录制个人首张音乐专辑《远航》
2014年3月-6月 主演大型电视剧《二十四道拐》 饰演坂田一角
2014年6月-7月 主演电影《安妮的邛海》 饰演拉博一角
2014年11月-2015年2月 主演电影《天上有海》 饰演海博一角
2015年2月 主演微电影《乌撒烤茶》
2015年3月-4月 主演电影《远山》 饰演拉且一角
2015年5月-6月 主演电影《我的圣途》 饰演纽特一角
2015年8月 主演电视剧《灵与肉》 饰演王主任一角
② 丁可-if 英文和中文歌词
歌曲：if
歌手：丁可
歌词：
I came your danger soul
我靠近你危险的灵魂
Think so you'll say hello
想着你会主动问候
Breaking you find to go
突然你想要离开
Break down you might be lone
就这样告别 你也会寂寞吧
Angel you down thinking
我的爱人 请冷静思考
Think so you freaking down
自认为你创伤痊愈
Say hi to send you go
隐忍告别 让你放心离去
Break down you might be lone
就这样告别 你也会寂寞吧
And you know you saying to go
你只顾自己离开的潇洒
You don't know I love you so
无视我爱你的默默付出
Breaking down I find to go
受伤之后独自舔舐伤口
I can't down to soul
但灵魂的伤痛却无法触及
Angel now you think so
我的爱人 你会这样想吧
Don't freak the danger soul
是我不该靠近你诱惑而危险的灵魂
Breaking I find to go
受伤之后独自舔舐伤口
Break down you might be lone
就这样告别 你也会寂寞吧
And you know you saying to go
你只顾自己离开的潇洒
You don't know I love you so
无视我爱你的默默付出
Breaking down you trying to go
受伤后就逃避离开
I can't down to soul
但灵魂的伤痛却无法触及
And you know you trying to go
你只顾自己离开的潇洒
You don't know I love you so
无视我爱你的默默付出
Breaking down you trying to go
受伤后就逃避离开
I can't down to soul
但灵魂的伤痛却无法触及
(2)微电影远山扩展阅读：
《if》是国内新锐音乐人，作曲家，艺术家丁可作词并演唱的。于2011年3月收纳于首张个人专辑《island》。丁可其音乐风格在国内独树一帜，深受极简主义的影响，擅用钢琴，弦乐与电子音效营造黑白电影般的艺术氛围。
2010年6月受邀做为法国歌手Olivia Ruiz北京演出嘉宾。
2012年6月担任电影《我的中学时代》作曲，并获微电影论坛“最佳电影音乐奖”。
③ 电影<<远山的呼唤>>影评
这是一部讴歌小人物平实友情和爱心的乡村式电影。严格的说起来，日本彩色影片《远山的呼唤》不能算是一部好莱坞意义上的大片。她是七十年代做为呼醒温情人性的视听作品显出东瀛银幕之上的。《远山的呼唤》一共有三个主要人物出场。流浪亡命的男主人公田岛耕作，还有北海道牧场相依为命的风见民子母子。山田洋次执导的日本影片是有绝对特色的，它象是一幅东山魁夷的田园风景画那样，细微地传达和表现着北海道的大自然，大自然下面的多姿人物，以及人物诸诉出来的别致心象。电影的故事主述在夏天。
影片《远山的呼唤》男主人公田岛耕作出场时是一个非常神秘的人物。他不言不语，神情冷漠，苟束言笑，他只知道认认真真的干活吃饭。电影镜头总是偏好他的高大背影，他内心世界好象是一个永远打不开的迷。随着电影故事情节的推沿展开，观众也随着田岛的独树个性一步步渐渐看清了他的人品。田岛耕作是一个非常自敛的男人，他在一个风雨交加之夜初来民子的家门，只是小心奕奕地请求在民子家屋檐下蹲宿一夜。田岛耕作还是一个勤劳的男人，他初到民子家第一夜就帮助民子接生小牛。第二天天亮离开民子家时，田岛耕作还一再谢绝了女主人的小费。
影片《远山的呼唤》从此开始，细腻展开了自巳的平民生活的细节故事。我们知道，山田洋次一向都是以拍摄喧嚣都城以外的平民小人物琐碎生活为重的。比如上面提到的，田岛耕作离开并且谢绝了女主人民子的小费情节，是别有一番意味的。全片一共有两次女主人民子给田岛耕作工钱的情节，而且都是由民子八岁儿子武志跑去送上。第一次田岛耕作谢绝工钱小费那是属于事中情理，由于武志再三强给，田岛也就收下了。
关健是第二次给田岛耕作的工钱，第二次田岛耕作也照旧推辞了。这次推得那么富有人情。近景摇上，民子把钱塞给儿子，镜头拉开，武志奔跑上去追到田岛耕作给他一枚信封里的钱，远景，田岛耕作回身蹲下来，把信封塞回武志怀中，又拍拍孩子的头，转身钻入警车飞开而去，武志哭喊着追赶着，近景民子依靠在木桩上面。我特别记得，这根牧场们木桩是田岛耕作曾经栽种的。生活常识告诉我们，田岛耕作的第一次婉拒之余收下民子工钱是合情合理的。第二次完全推回那份工钱也是尽如人意的。第二次跟第一次不一样了，我以为那钱并不重要，情却己经是这一家人的自家事情了。话又说回来，田岛耕作开始渴求打工时候就有言在先：工钱好说，管饭就行。
④ 学校的毕业作业是拍微电影，我就演了个群众，学校让写创作感想，根本不会写，求帮忙。。
首先，微电影创作的前期的策划，得确定主题，写好剧本，由于我没有参与到剧本写作，所以，我这就没有多少经验可以提供分享。其次，由我们组内的写剧本的人，将剧本按照分镜头脚本打印出来，从而便于我们中期的拍摄以及为了后期的剪辑更加有条理，尽量细化，将同场景的镜头分出来，不管是拍摄还是最终的剪辑都更加省时省力。然后，就是准备器材和确定拍摄人员，演员基本都是我们自己上，由导演来决定各自所扮演的角色。再者，进行拍摄，这是整部微电影制作比较重要的步骤，拍摄前，得做好拍摄日期安排和选择好拍摄场地，才能保证拍摄过程中更加顺畅。经过几次拍摄心得，我们发现各种所需要的拍摄道具一定得面面俱到，缺一不可，对取景的地方进行踩点，不能临时抱佛脚，那样，只会耽误或延迟拍摄的时间，一切要有计划的进行。 根据分镜头脚本分场景来拍摄，而且每个场景我们小组都是拍了好几遍，宁愿苦点累点，这样对后期剪辑选材取舍特别重要。最后，就是后期的剪辑制作，这也是我主要负责的任务。片子拍摄好后，要对已有的素材进行初剪、精剪、配音、配乐、字幕、特效等一系列的制作，让整个片子有顺利而不凌乱，并能够带给大家带来视听结合的效果。再好的画面，如果没有听觉上的效果，会逊色不少，且观众无法通过画面直接了解这个片子的所要表达的思想。最后，我根据前期的脚本和后期导演的灵感剪辑，再加上后期特效，还制作了片头和片尾，这样为我们的微电影润色了不少。
从电影艺术语言角度来说，要使各种语言要素组合成完整的电影艺术整体，就必须按一定的艺术表现规则进行运作，这就涉及到蒙太奇手法。蒙太奇是电影艺术的一种最重要的语言手段，它是处理镜头、画面、声音、色彩等语素之间的组合关系，通过各种各样的组接，达到叙事、抒情、表意的艺术效果，并产生独特的电影时间和电影空间的基本结构手段和叙述方式。可以这样说，没有蒙太奇就没有电影艺术。
蒙太奇是法语montage的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装，引申到电影艺术领域，指影片创作过程中的剪辑组合。电影创作同时也是一种物质生产，生产要讲求成本，因此其情节场面的拍摄并不按剧情发展的次序，而是完全打乱的，最后要经过一道剪辑的程序，把打乱的东西重新组接起来。若要作全面准确的概括，它实际上包括了狭义和广义的两个方面的含义。狭义的蒙太奇是作为一种电影语言符号系统出现的，专指镜头画面，声音，色彩诸元素编排组合的手段。广义的蒙太奇不仅仅指画面、声音及色彩间的组合方式
也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。因此，蒙太奇在艺术家的刻意经营下，已经形成了一个完整的艺术结构和体系。
蒙太奇是把电影语言元素进行组合编排的一种规则和修辞方法。当声音和色彩作为电影的构成元素进入电影以后，蒙太奇增加了对声音、色彩诸元素的组合编排，说明它是一个不断发展丰富的艺术范畴。蒙太奇不仅指镜头画面的组接方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，创作者的一种独特的艺术思维方式。
作为贯穿电影创作始终的一种独特的艺术思维方式，首先是因为蒙太奇符合人的视觉感受的规律。影片中两个镜头的并立，同样能使观众产生一种联想。再次，蒙太奇符合艺术对生活进行概括的需要。任何艺术都不可能对生活原封不动的照搬，须进行必要的选择，提炼和加工，通过强调和省略，达到高度概括的目的。在电影创作中，将事件发展中的一些不必要的过程删除，也是一种视觉的节省。由于蒙太奇，使电影时间得以实现“非连续的连续”，和空间的“有限中的无限”，为电影的表现内容提供了广阔的天地，为电影提供了巨大的想象自由。所以，蒙太奇是一个不断发展丰富着的艺术范畴。
蒙太奇艺术手法在电影表现作用中的功用 蒙太奇创造电影的时空
蒙太奇不但可以把漫长的时间浓缩在几个镜头中，也可以把生活中一瞬间的事强大，放大，把时间延长。蒙太奇能够逼真的创造空间。电影艺术的空间构成，除了通过摄影机再现生活的场景外，还能将零散拍摄的个别场景组合成一个完整的场面。 电影艺术的时空创造由此可见一斑，它在群众眼里是实现时空的真实再现，从而保证了观众对剧情的理解。
蒙太奇创造电影的运动 没有台词的运用，单是这些单独来看毫无意义的画面组合在一起，却产生了一种连续的运动感，但观众准确无误的接受整个剧情发展的脉络. 例如著名表演艺术家卓别林的《流浪汉》中，通过河边游泳者衣服的丢失以及最后流浪汉穿着不合体衣服走在火车站的一幕，没有很多修饰和解释语言的使用，人们也能一目了然。
蒙太奇创造电影的含义
蒙太奇除了创造时空，运动，从而保证了叙事的连续性外，还可以通过镜头的组接，使原来潜藏在各个镜头里含义。例如日本电影《远山的呼唤》中，农场主民子和雇佣工人的对话的镜头，通过一些穿插镜头的使用，例如民子向暖瓶中倒开水的几个镜头的剪切，已经把最后民子挽留不成的结局淋漓尽致的表现了出来。
蒙太奇创造电影的节奏
蒙太奇的使用使得电影具有了速度感和节奏感，使得原本正常表现速度的电影由于蒙太奇的使用而变得有了速度和节奏。镜头切换速度快，则会让整个电影的节奏比较快，从而充满了紧张感，而慢镜头的切换则会使整个电影的速度变的有些缓慢和沉重。 电影的概念同蒙太奇的概念是紧密相连的。一般来说，景近、短镜头的组接能够差生影片的快节奏和紧张感，而景远、长镜头的组接则使影片的节奏缓慢、舒展，具有抒情的效果。
蒙太奇可以激发观众的对比、联想、积极参与电影艺术的再创作活动 电影通过蒙太奇的组接，常常能使观众在镜头所传达的原有的信息基础上，进行多种多样的对比、联想，在原有信息存储量的基础上在观众自己的脑海中产生出新的想法，从而达到电影原有主题的进一步深化，以达到电影教育人和感化人的主观目的
了解了电影中蒙太奇手法，对后期的剪辑也非常有帮助。从影片素材到一部完整的电影作品，在剪辑上往往要经过初剪、复剪、精剪乃至综合剪等几个步骤。初剪是根据分镜头剧本，把人物的动作、对话、相互交流的情景等镜头组接起来；复剪是在初剪的基础上进一步修正；精剪是经过对画面反复推敲后，结合蒙太奇结构进行的更为细致的剪辑 ；综合剪是在全片所有场景都拍摄完毕，各片段都经过精剪之后对整体结构和节奏的调整。在整个剪辑
过程中，既要保证镜头与镜头之间叙事的自然、流畅、连贯，又要突出镜头的内在表现，即达到叙事与表现双重功能的统一。
剪辑是一项既繁重又细致的工作。一部故事影片往往少则几百个、多则上千个镜头。画面部分有内景、外景，有实景和搭制的景。同一景中的内容通常都是集中拍摄的，剪辑时要按照内容的顺序重新编排；影片中的重要镜头因表演或技术上的原因，往往要反复拍摄数次，需要剪辑时要进行选择。大部分的镜头都拍得较长，须从中寻找最为理想的剪接点；有些要作长短镜头交叉出现的画面,连续拍在了几条胶片上,需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来。声音部分有先期、同期、后期 3种录音方法,对这3种录音方法所录下的声带，要以不同的工艺和方式进行处理。先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合；同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白,有背景气氛音乐,有“画面”和“画外”的音响效果等等，一般都在画面剪定的基础上录音，这就要求剪辑时预先考虑到声画结合和声音所能构成的一系列艺术效果。在影片没有最后剪辑定稿之前，须妥善、有条理地保存所剪下的画面和各种声带，以便需要延长时再粘接上去。
从镜头到场景、到段落、到完成片的组接，往往要经过初剪、复剪、精剪以至综合剪等步骤。初剪一般是根据分镜头剧本、人物的形体动作、对话、反应等将镜头连接起来；复剪是在初剪的基础上进行修正；精剪更为细致、准确，对画面反复推敲；综合剪是在全片所有场景的镜头都齐全、每个场景已基本剪好后，在对整个影片的结构和节奏做整体考虑的基础上进行的调整和增减。有些片断孤立地看是可行的，但与前后场景连接起来看，会感到太紧凑或太松弛，这就需要通过剪辑加以调节。这一关系到影片总体结构和节奏的调节工作，通常是导演和剪辑师共同研究决定的。 剪辑既要保证镜头与镜头组成的动作事态外观的自然、连贯、流畅，又要突出镜头并列赋予动作事态内在含义的表现性效果。叙事与表现双重功能的辩证统一，是剪辑艺术技巧运用于电影创作的总则。为要实现上述双重功能，需要掌握传统的剪辑技法和创造性的剪辑艺术技巧。
镜头的转换习惯用“切换”，但场面段落的转换，一般用“渐隐、渐现”表现上一个场面段落的结束和下一个场面段落的开始；用“化”来表现一段省略掉的时间过程，划分两个不完整场面的段落；用“划”来表现地点、场合、事件的变换，划分两个以上的不完整场面的段落；以上是利用洗印或摄影方法制作在胶片上的“光学技巧”。此外，还可以用很多方法来划分段落，例如仍用切换方式，只是在前段落转换时沿用最有代表性的人或景物镜头做为下段落的开头。传统的剪辑技法，遵循的是生活的逻辑，但又不是自然主义地再现生活中的一切过程。紧凑剪辑、省略剪辑也说明了镜头间动作纯粹自然的连贯并非总是必要的，压缩或延伸真正的时间，让有意义的动作事件全部表现，把自然动作减少到最低限度，是连贯流畅剪辑技法的一条重要补充原则。
综上所述，经过这次实践拍摄，对我们的实践知识增强了很多。对以后的，拍摄学习很有帮助。
⑤ 请介绍一下日本电影《远山的呼唤》
《远山的呼唤》
导演： 山田洋次
主演： 吉冈秀隆 倍赏千惠子 高仓健 Mizuho Suzuk
民子是一位年轻貌美的少妇，两年前随丈夫远离繁华喧嚣的都市到北海道拓荒，不久丈夫就因意外而离她而去，留下儿子和她一起靠喂养奶牛为生。在一个大雨如注的冬夜，请求避雨驱寒的田岛耕作闯进了他们原本冷清而寂寥的生活。田岛耕作勤劳而善良，但父亲因生活所迫而自杀，妻子又因偿还不起高利贷而自寻短见，面对债主凶蛮地挑衅，耕作一怒之下杀了债主后流亡他乡。自从在民子的牧场干上了短工，田岛耕作默默地承担着繁重的劳动，不仅和武志成了形影不离的朋友，而且还成了这个柔弱家庭的保护神，在长久的共同生活中，耕作和他们母子二人建立了真挚的感情。就在民子从心里开始接受耕作时，耕作在赛马会上被警察认出，第二天就被逮捕并判有期徒刑四年。消失在茫，民子只能在爱的深处呼唤着耕作的早日归来。少妇风见民子与丈夫一起离开繁华都市，远赴北海道拓荒并建成一座牧场。后来丈夫病故，民子只能以自己柔软的肩膀挑起生活的重担。由于厌倦了城市里的快节奏和复杂的人际关系，尽管生活非常艰难，民子仍然没有卖掉牧场，反而更加依恋这辽远而孤寂的草原。田岛耕作是牧场的短工，整天神情冷漠，寡言少语，原来他的父亲为生活所迫自杀，母亲因还不起高利贷也自杀死去，愤怒的耕作将凶蛮的债主杀死并流亡至民子的牧场。食品店老板氓田是个鲧夫，虽然言行粗俗但对民子一往情深。民子却与耕作在共同的艰辛劳动中建立起了真挚的爱情。耕作也很怜惜民子的儿子武志，将其视作己出。在一次赛马会后耕作被警察发现。他向民子说明了真相，离开牧场前被逮捕。在押送耕作的火车即将开动之前，民子与氓田出现在他面前。原来民子已经卖掉牧场和武志住到镇上，并决意等候耕作归来。耕作扭过脸去，用民子给他的手绢拭去满面泪流。少妇风见民子与丈夫一起离开繁华都市，远赴北海道拓荒并建成一座牧场。后来丈夫病故，民子只能以自己柔软的肩膀挑起生活的重担。由于厌倦了城市里的快节奏和复杂的人际关系，尽管生活非常艰难，民子仍然没有卖掉牧场，反而更加依恋这辽远而孤寂的草原。田岛耕作是牧场的短工，整天神情冷漠，寡言少语，原来他的父亲为生活所迫自杀，母亲因还不起高利贷也自杀死去，愤怒的耕作将凶蛮的债主杀死并流亡至民子的牧场。食品店老板氓田是个鲧夫，虽然言行粗俗但对民子一往情深。民子却与耕作在共同的艰辛劳动中建立起了真挚的爱情。耕作也很怜惜民子的儿子武志，将其视作己出。在一次赛马会后耕作被警察发现。他向民子说明了真相，离开牧场前被逮捕。在押送耕作的火车即将开动之前，民子与氓田出现在他面前。原来民子已经卖掉牧场和武志住到镇上，并决意等候耕作归来。耕作扭过脸去，用民子给他的手绢拭去满面泪流。
⑥ 琼瑶剧的电影
电影片名 原著小说 首映日期 婉君表妹 六个梦·追寻 1965.08.24 菟丝花 菟丝花 1965.09.25 烟雨濛濛 烟雨濛濛 1965.10.29 哑女情深 六个梦·哑妻 1965.12.30 花落谁家 六个梦·三朵花 1966.05.06 窗外（黑白片） 窗外 1966.05.12 几度夕阳红（上） 几度夕阳红 1966.09.04 几度夕阳红（下） 几度夕阳红 1966.10.08 春归何处 幸运草·黑茧 1967.02.22 寻梦园 幸运草·寻梦园 1967.05.25 紫贝壳 紫贝壳 1967.08.18 窗里窗外 幸运草·回旋 1967.09.15 远山含笑 潮声·深山里 1967.12.09 第六个梦 六个梦·生命的鞭 1968.02.11 月满西楼 月满西楼 1968.04.26 陌生人 幸运草·陌生人 1968.05.24 深情比酒浓 六个梦·归人记 1968.06.13 明月几时圆 月满西楼、形与影 1968.夏 女萝草 月满西楼·晚晴 1968.06.22 寒烟翠 寒烟翠 1968.08.14 船 船 1969.02.29 幸运草 幸运草 1969.02.29 晨雾 潮声·晨雾 1960's 庭院深深 庭院深深 1971.08.19 窗外 窗外 1973 彩云飞 彩云飞 1973.06.30 心有千千结 心有千千结 1973.10.25 海鸥飞处 海鸥飞处 1974.06.29 一帘幽梦 一帘幽梦 1975.02.11 翦翦风 翦翦风 1975.03.01 女朋友 女朋友 1975.03.28 在水一方 在水一方 1975.07.30 秋歌 秋歌 1976.02.01 碧云天 碧云天 1976.07.10 浪花 浪花 1976.10.07 我是一片云 我是一片云 1976.12.31 月朦胧鸟朦胧 月朦胧鸟朦胧 1977.02.18 人在天涯 人在天涯 1977.03.25 奔向彩虹 水灵·五朵玫瑰 1977.06.25 风铃风铃 水灵·风铃 1977.07.01 一颗红豆 一颗红豆 1978.02.07 雁儿在林梢 雁儿在林梢 1978.03.29 彩霞满天 彩霞满天 1979.01.28 金盏花 金盏花 1980.03.29 聚散两依依 聚散两依依 1981.02.05 梦的衣裳 梦的衣裳 1981.03.29 却上心头 却上心头 1982.02.25 燃烧吧！火鸟 燃烧吧！火鸟 1982.02.25 问斜阳 问斜阳 1982.09.25 昨夜之灯 昨夜之灯 1983.03.26 笑女孩与傻男孩（微电影）花非花雾非雾番外篇2013.11.18
⑦ 焦旭辉的介绍
焦旭辉，1989年2月6日出生河北衡水，中国内地娱乐策划者、媒体人、影评人，北京星橙时代文化传媒有限公司CEO。12012年4月参与拍摄公益微电影《爱·泪》2，并担任影片的编剧及制片人。32013年9月参与拍摄了微电影《欲爱不能》4，这也是他个人的第二部影视作品。510月份担任电影《阳光的起点》的编剧创作6，12月份与蒋旭辉一起担任微电影《老爸很难》的导演工作。72014年9月参与拍摄了《血形的爱》，并担任了担任该片的出品人及编剧。82015年4月主演电影《我们结婚吧》，并担任该影片的出品人及编剧。9同年担任大型网剧《今天不上班》的宣传及发行工作。10此外担任首部援藏题材影视作品《远山的雪》艺术指导。112016年4月，将拍摄影片中国首部人性巨制《恐怖之罪》，担任制片人、编剧、导演工作。12同年与好兄弟邓书江担任喜剧电影《来贼不善》制片人、监制、出品人，并在其中有着精彩演出。
⑧ 分析电影《远山的呼唤》中蒙田的人物形
影片《远山的呼唤》中的虹田,是一个貌不惊人,但却善良、诚实、具有美好心灵和高尚情操的人物.我认为蛇田的可爱之处突出的有三点: 其一,蛇田同情民子,并从内心深处真诚地爱民子.当他多次向民子求婚遭到民子的拒绝后,并没有怀恨在心,纠缠不休,而是继续默默地爱着她.特别是在她扭伤住院后,更尽力在生活上关心她,在劳动上帮助她.这是虹田难能可贵的第一点. 其二,当蛇田发现民子不爱自己,而是爱上通过劳动与她建立了真挚感情的田岛耕作时,他先是请来他的两个兄弟,在草场上同耕作进行格斗.格斗失利,按一般惯例来推断,蛇田定会恼羞成怒,泄私愤,报仇
⑨ 牛犇在电影里演裁缝的那部电影叫什么
电视剧《汪洋中的一条船》饰老赵
电视节目《花样爷爷》（中国版，2014年）合作者：秦汉、雷恪生、曾江、刘烨、宋茜[1]
电视剧《一仆二主》（2014年）饰秋大爷
电影《爱的钟声》饰演爷爷
安溪县歌《飘香》微电影（2013年）饰爷爷[2]
远山的土楼(2013年)
火线英雄(2012年)
北上海1950(2012年)饰 三舅舅
2012 年 《先结婚后恋爱》 扮 乔父
飞越老人院剧照
飞越老人院剧照
电影《铜雀台》（2012年） 饰 阉割老宦官
异镇(2012年)饰 温大夫
电影《飞越老人院》（2012年）饰 老金
传奇(2011年)饰 老铁匠
女儿(2011年)
电影《河长》(2011年)
先结婚后恋爱（2011年）饰 乔父
知足常乐∕我和丈母娘的十年战争(2011年) 饰 老先生
夏妍的秋天（原名安居乐业）（2011年）饰 赵大爷
你是我的幸福（2011年）饰老赵头
穷孩子富孩子(2011年)饰刘师傅
天涯织女（2010年）饰王公公
宝贝快跑（2010年）电影
雷锋(2009年)饰六叔公
大兵小将（2009年）饰老者（孔子）
桔乡傩缘（2009年）饰甘火旺
大生活(2009年)饰 丁爷
和爱一起飞(2008年)饰 薛大伯
房奴（2008年）饰丁志成
棋王
棋王
道德底线（2008年）饰王父
聊斋奇女子之连城(2007年)
吴承恩与西游记（2007年）饰李老夫子
误入军统的女人（2006年）饰阿静爸
大宋提刑官（2005年）饰老狱卒
夏日里的春天（2004年）饰爷爷
错爱一生（2004年） 饰德旺
围屋里的女人（2004年）饰宋须公
最后的爱和最初的爱(2003年) 饰父亲
《公安局长1》饰乡长
上有老（2003年）饰爷爷（合作演员：欧阳震华、金玉婷）
爱情跳棋(2001年)
台湾电视剧汪洋中的一条船（2000年）饰老赵
无情海峡有情天(1998年)饰 康福
媳妇你当家（1998年）
婆婆媳妇小姑(1997年)饰仇和尚
夫唱妻和（1996）
花落花开（1996年）
聊斋（1995年 央视版）
女人万岁（1994年）
活着（1994年）饰镇长
乔迁之喜（1994年）
猴娃（1993年）
好梦成真（1992年）
山神（1992年）
不要问我从哪里来（1991年）
妙探（1991年）
新潮姑娘（1991年）
多此一女（1990年）饰钟经理
面目全非（1990年）
平凡的世界（1989年）饰孙玉亭
大丈夫的私房钱MEN’S PRIVATE SAVINGS（1989年）
牛犇
牛犇
怪音 STRANGE SOUND（1989年）
假大侠FAKE HERO（1989年）
男女有别COUPLES MUST BE SEPARATED（1988年）饰老何
棋王CHESS KING（1988年）
笑出来的眼泪LAUGHING WITH TEARS（1988年）
让世界充满爱LET THE WORLD BE FILLED WITH LOVE（1987年）
偷来的爱UNKOWN LOVE（1987年）饰顺兴
温柔的眼镜A TENDER GLASSES（1987年）
聊斋《生死情》（1986年大陆版）饰管家
高中锋，矮教练GIANT CENTRE，DWARF COACH（1985年）
日出SUNRISE（1985年）
淘金王THE GOLD RUSH KING（1985年）
邮缘ROMANCE IN PHILATELY（1984年）饰老韩
鼓乡春晓SPRING COMES TO THE DRUM VILLAGE（1983年）
笔中情ROMANCE OF A CALLIGRAPHER（1982年）
牧马人THE HERDSMAN（1982年）饰郭口扁（piǎ）子
泉水叮咚BUBBLING SPRING（1982年）饰大刘
405谋杀案MURDER IN 405（1980年）饰看守人
天云山传奇LEGEND OF TIANYUN MOUNTAIN（1980年）饰王立汉
蚕花姑娘（1963年）
飞刀华（1963年）
球迷（1963年）
燎原（1962年）
红色娘子军（1961年）
沙漠追匪记（1959年）
海魂 （1957年）
春天来了（1956年）
沙漠里的战斗（1956年）
龙须沟（1952年) 饰二嘎子
大凉山恩仇记（1949年）
海誓（1949年）
火葬（1948年）
牛犇
牛犇
满庭芳（1948年）
更凤记（1947年）
天桥（1947年）
圣城记（1946年）