西北偏北剧情
❶ 为什么叫《西北偏北》
男主角（格兰特）的逃亡之旅，也是为了寻找所谓的卡普兰先生，辗转从纽约到版某地权（不好意思，忘记了）最后到达拉什莫尔山，整个路线的方向就是“西北偏北”或者叫向北再向西北吧。地理不好，解释不太精确，反正片名肯定就是这么回事。希区的传记一般都会做准确详细解说。
❷ 求一篇文章，找一部欧美动画经典大片，从中分析经典情节模式，不少于1500字。要原创的。。
一、经典好莱坞电影叙事的形成和发展完善之路
“好莱坞”有几种界定方式：最宽泛的是指美国电影业，包括不同城市、不同规模的电影制作和发行公司；狭义的“好莱坞”是指“七大金钢”公司（俗称“主流片厂”，包括时代华纳、迪斯尼、福克斯、派拉蒙、环球，哥伦比亚、米高梅）；地理概念的“好莱坞”是指大洛杉矶市当中的一个镇，山坡上有个巨大的“好莱坞”（Hollywoodland）字样，但只有派拉蒙一家主流片商坐落该市。
以时间坐标来看，“好莱坞”大约从1904年起，叙事形式（剧情片）成为电影产业中最突出和最重要的形式。这时，好莱坞开始成为世界电影工业的强势力量。1908——1927年是经典好莱坞电影的发展阶段。1910年左右，许多电影公司开始迁往加利福尼亚州洛杉矶的一个小镇，好莱坞成为电影公司的主要聚集地。到1920年的10年间，许多小公司逐渐合并成为一些大公司。在这种大众化生产体系的制片厂里，美国电影开始形成了完全倾向叙事形式的电影制作。爱迪生公司的一位导演埃德温.鲍特是第一个运用叙事连贯性与发展的原则来拍片的导演（相对于早期的杂耍式小喜剧的影片，是一种前古典的叙事电影）。鲍特的影片《一个美国消防员的生活》（1903），片中我们看到一对母子被消防员救了两次，一次从屋里拍摄，一次从屋外拍摄。虽然该片运用了一些重要的经典叙事因素（如一个消防员预感火灾将发生，一连串拉着警报的消防车开到现场的镜头），但鲍特在当时还没有认识到应当如何运用两个镜头的交错剪辑，来传达给观众一个完整的故事与剧情。
鲍特的另一部电影《火车大劫案》（1903）则可以称为经典好莱坞电影的原型。剧情发展已经具有清楚的时间、空间和逻辑上的线索，从劫匪开始抢劫到最后被歼，观众可以清楚地看到一步步的发展。
好莱坞导演格里菲斯的影片《一个国家的诞生》（1915）和《党同伐异》（1916），其叙事语言的开创性具有让电影可以和音乐、戏剧、小说等门类一同站在艺术品的行列里的划时代的意义。这两部影片已把一个场景分成几个镜头，交叉运用远景和大特写，并且他赋予了这些手法强烈的动机或理由。在情节处理上已不仅是简单交代救援者与受害者之间的救援行动，而是发扬光大为经典的“最后一分钟营救”。格里菲斯把剪辑句法的基本要素变成精确有力的语言，被电影学者叫做“经典剪辑”。经典剪辑用剪辑来增强戏剧效果，而不是只达到一些纯粹表面的目的。并且把动作分为一系列镜头，仔细选择和安排远景、中景、近景镜头，并不断改变观众视点，是主观的连续性，即包含在连起来镜头中的联想。用一个比喻来说，汽车在早期已经具备前后四只轮子，一只方向盘，驾驶仓等一直到今天汽车基本不可或缺的要素。格里菲斯的电影对于电影叙事，尤其是经典好莱坞电影的叙事就是那四只轮子和一只方向盘。
到了无声电影的尾声，也就是20年代末期，经典好莱坞电影已经发展出相当复杂的格式，声音和色彩等电影新技术的出现也对经典好莱坞电影的叙事产生了显著的影响。30—40年代经典叙事的好莱坞电影达到高峰，并很快风靡全球。60—70年代在经历了漫长的低谷时期之后，好莱坞电影工业完成了向新好莱坞转化的过程，又迎来一派繁荣。出现了一批被称为“电影业的小伙子”的年轻导演，他们对经典好莱坞叙事传统充满了敬仰之情，他们遵循经典电影类型片样式，但又加入了许多个性化风格。高科技的运用也更加丰富了好莱坞电影的叙事手段。弗朗西斯科.科波拉《教父》（1972）；乔治.卢卡斯《星球大战》（1977）；斯蒂文.斯皮尔伯格《大白鲨》（1975）；马丁.斯科西斯《出租车司机》（1976）等等是这一时期的代表。值得一提的是马丁.斯科西斯，他是典型的从小看好莱坞电影长大的一代人，深受好莱坞电影文化熏陶，同时又是在好莱坞统治下的美国电影界生存，他可以娴熟的把经典好莱坞电影叙事手段运用到自己的作品里，讲出一个又一个经典的好莱坞的电影“好故事”，同时他把理念和思考蕴含于故事之中。首先有一个让观众满意的故事，然后观众再考虑去接受导演所要表达的思想，即由感性到理性，讲故事一直是他传达感情和思想和有力武器。斯科西斯的影片中还运用了许多大胆的新技法，大量的跳接，突如其来的定格，和许多大胆的特技，这是传统好莱坞没有的。但这些技法以观众认知为基础，具有巴赞所说的“逻辑性”，所以仍然保持了观众的幻觉。与欧洲许多导演不同，他的电影仍是观众视点，他在观众视点和导演视点中间找到了一个很好的平衡点。他们否认那些“隐而不见”的叙事和“消极”的看片的经典原则，他们极力张扬个性化的艺术创作，也许斯科西斯们的探索正是当代电影发展方向和经典好莱坞电影的未来走向。
美国著名电影史研究专家罗伯特.艾伦和道格拉斯.戈梅里合著的《电影史：理论与实践》指出：“自本世纪以来在西方占主导地位的电影风格被称为经典好莱坞叙事风格。这个术语意指电影元素的一种特定组构范式，它的整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事。经典好莱坞电影叙事包括一条连续的因果链，动因是某个角色的欲望或需求。通常的解决方式就是满足那些特定的欲望或需求……经典好莱坞风格的历史重要性在于到20年代后期，好莱坞风格作为叙事影片创作的独家风格已为世间大多数人所接受。其他风格则被好莱坞风格的阴影所遮没，并且要在好莱坞风格所建立的标准面前受到评判。对于电影史学家来说，好莱坞风格提供了一种在历史上可以界定的标准，一种美学参照系。其他风格将被联系于这种参照系加以评估，参照系内的影片和影片创作者亦会因之而确定各自的位置。
显然，经典好莱坞电影的“整体功能就是以一种特定的方式讲述一个特定类型的故事。”而这种“特定的方式”就是三四十年代风靡一时的戏剧化风格，并进而形成了好莱坞全盛时期所特有的类型电影，使得好莱坞影片可以归纳为一个个“特定类型”。因而经典好莱坞电影曾经也被称为“戏剧式电影”。
二、经典好莱坞电影叙事结构策略
西方戏剧在舞台上讲故事已经有几千年历史，早在古希腊戏剧就已经开始形成完整的5幕式戏剧结构（序场Prelude、开场Introction、发展Development、解决Resolution、尾声Epilogue）。经典好莱坞影片很“霸道”的把借用这一结构样式讲故事的电影结构方法归入自己名下。当然戏剧按照冲突律结构剧本，虽也适用于电影剧作结构，但“电影在应用这一定律时必须注意一些重要的特殊条件。”（美国电影和戏剧理论家劳逊语）
在经典好莱坞叙事结构中还有一种以序曲、主题、第一主题变奏、第二主题变奏、主题再现、尾声这一交响乐为蓝本形成的“电影交响乐结构”方式，本文不做展开了。
1、序曲和尾声。古希腊戏剧多在广场集市上演，人来人往环境嘈杂，序曲的功能是等待观众，帮助观众情绪沉静下来。序曲往往既没故事也没人物，只有音乐。尾声的功能是让观众平静的回到现实。六十—八十年代好莱坞电影倾销年代，电影放映前广告已放映一会了，所以电影往往从第一个画面就开始进入故事。中国导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》第一个画面巩俐就开始讲话了，就是一个例子。尾声则由于故事已结束，就是让观众等灯亮起来的作用，也被很多剧作者和导演所舍弃。早期经典好莱坞电影都是严格按5幕式进行结构的，八十年代以后的叙事结构变成了没有序曲和尾声，只有开场、发展、解决的三幕式成为主流。这一演变不是美学因素造成的，而是环境造成的。
2、“起、承、转、合”。中国古典派在文章结构的讲究上有“起、承、转、合”的概念。这个结构故事的总结和经典好莱坞电影叙事结构开场、发展、高潮、解决有着神似的相象。
开场（Introction）,在这一部分中编导的主要目的在于“破题”，即介绍剧中明星人物并介绍他的对手，设置一个矛盾或危机。开场要求“开门见山”，是在富于动作性的冲突中展开的。任何叙事艺术都以写人为中心，这个“冲突”往往体现为性格的冲突。开场部分应当以交待清楚重要人物之间的性格差异为要务，并且还要点明叙事的重心和基本情景。典型的方式是在开场时，尽量以连续发生的情节动作来吸引观众继续看下去的好奇心。这种情形，可用“让观众陷在剧情中不能自拔”来形容。观众会在已呈现的事件当中推测可能的原因。
经典好莱坞影片《魂断蓝桥》的开场为例，便是在富于动作性的冲突中展开的。男主人公罗依和女主人公玛拉在第一次世界大战乱糟糟的空袭警报中相见了，这是大情景。罗依是马上要上前线的军人，玛拉是一家纪律严厉的芭蕾舞团的演员，这是小情景。这些基本情景都不允许他们相爱。罗依是个浪漫贵族出身的军人，玛拉是一个平民之家务实的姑娘。罗依取走玛拉小护身符，没出席上司的宴会，却跑去观看玛拉演出，并把她私约出来，两人在“烛光俱乐部”约会。一个主动一个被动，还有英国传统社会传统等级观念的重压。这个开场部分就让性格冲突接火交锋，为未来冲突建立依据，也为悲剧性结局奠定了合理、可信的基础。
发展（Development）,也叫“纠葛”，着重展示矛盾纠葛如何加强剧中英雄的困难与危机。不仅要展示剧中正反主人公的能量和目的，还要着重刻画剧中人物所面对险恶的环境。影片《魂断蓝桥》发展部分有五段戏，孤立起来看，各成段落。认真分析，上一段是下一段开始，下一段又是上一段的必然继续。另一种说法是前一个是下一个的准备，下一个是前一个的高潮。《魂》片作者正是按照“冲突律”的法则，经过仔细设计和安排，错落有致地把各个部分组织起来，以达到矛盾深化的目的。由于矛盾的不断深化，便也造成了戏剧艺术必需具备的那种紧张感。这种“紧张”必须逐渐加强，不能让它松弛下来。困难点要越来越难才好看。姐姐反对完，妈妈反对，爸爸再反对，这是琼瑶剧常见的败笔，同一性质的反对张力一样，这就不是层层递进的紧张了。阿契尔在《剧作法》一书中说：“戏剧的秘密的最大部分在于一个词“紧张”。而剧作家技巧的主要内容就是在于产生、维持、悬置、加剧和解除紧张。”
经典的发展结构为了不断加强这种紧张感，往往要遵循一条原则，即按照情节发展的逻辑，顺序地把来龙去脉交待清楚，是剧情能够以步步相逼的发展威势，奔赴高潮。它必须按照因果关系，把段和段、场和场，循序渐进地、承上启下地、合情合理地连接起来。
大部分的情节发展模式是：因果关系通过不同方式改变角色的境遇。最普通的一种就是——所知信息的变化。经常，角色在剧情发展过程中获得了某些信息，其中有一些在剧情转折时起到了重要作用。此外还有目标引导的模式，及它派生出的找寻模式和调查模式等。时间与空间也提供情节发展的不同模式。
经典发展模式强调戏剧的整体性，表面上合理的动机，各个组成部分的连贯性。每一个镜头都不露痕迹的过渡到下一个镜头，力求使动作顺利地开展，造成一种不可避免的感觉。为了增加冲突的紧迫感，有时会加上某种最后期限，从而强化感情。尤其是在早期经典好莱坞电影中，经典发展模式往往有两条情节线索，与主要的动作线索同时展开一个罗曼蒂克的爱情故事。在爱情故事中，一对次要恋人与一对主要恋人同时出现。
高潮（Highest Point），电影叙事中的高潮是指戏剧性进展（在情绪、剧情、力度方面）最高点。经典好莱坞电影叙事高潮并非必然是一场激烈的戏，只需要情绪激烈就行了。在希区柯克的《精神病患者》那场经典的淋浴凶杀戏中（第一幕最后），凶残、血腥的表现远比最后在地窖中发现母亲尸体要多。高潮也更不一定是一种戏剧性突变。相反，高潮完全可以是一次意料之中的、期待着的对抗。例如经典类型片中的西部片和侦探片中，表现为主人公和对手公开发生接触对抗。一方胜利、一方失败。
经典好莱坞叙事结构中的高潮往往是结构的顶点，是冲突从量变到达质变的时刻。在《魂断蓝桥》中，如果说发展部分还只是矛盾经历着量变的过程，那么，当一直作为伏线处理的“等级差距”这一新的矛盾突现出来时，促使原有的矛盾产生质变，形成了全剧的高潮：玛拉作出了最后的抉择，她奔向罗依母亲的房间，向罗依母亲剖白了自己的不幸遭遇，在高潮这一时刻里，人物往往将其精神本质最鲜明地表露出来。高潮时刻的玛拉个性鲜明夺目：她是一个受正统观念深深束缚，一个肉体虽遭污辱而心灵至纯至美的女性。在高潮这一时刻里，体现在整个冲突中的两种力量，谁胜谁负也已被确定：在纯洁爱情和传统观念较量中，玛拉终于失败了。
西方的画作总有焦点最中心的地方。西方的画作很自然的就能把欣赏者的目光引到视觉焦点上，这是其技巧的必然。与之相对应的，往往一部两小时片长的经典好莱坞叙事影片在其时间的正中点：一个小时的时候，会有一个重要的转折，那就是“次高潮”（1st culmination）。
解决（resolution）,高潮之后的部分，是矛盾冲突的结局。原则上，任何叙事都会走向结局，结局往往意味着故事中所展示的矛盾冲突，获得了解决（至少作出了解答）。大多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾，不留下任何未解决的问题，寻找一个最后的结果来完成因果链。观众通常会知道每个角色的命运，每个秘密的答案和冲突的结果，更重要的是，这些特征都并非叙事形式所必需。按照经典的传统，在喜剧中是婚礼或舞会，在悲剧中是死亡，在一般戏中是团圆或恢复正常生活——结束。最后一个镜头出于它的特殊地位，往往是某种哲学概括，总结前面这些素材的意义。
3、好莱坞最新写作观念——搭桥式
美国学者托马斯.沙兹在《旧好莱坞/新好莱坞:仪式、艺术与工业》一书中指出：“好莱坞制片厂实际上逐渐把影片生产的每一个阶段都标准化了，从叙事的构思到最后影片投放市场。”好莱坞这种标准化的制作是与好莱坞观众密切联系协调的结果，是一种对观众集体价值和信仰的应答手段。市场的成功必然鼓励重复，而任何叙事模式，甚至在电影叙事一般语法中的一个孤立技巧的演变，也都是制片人和观众之间持续进行交换的结果。观众的反应最终决定了一个故事的叙述范式或技巧是否需要重复或者进行更改，并最终在电影生产系统内加以成规化。
我们来简略的浏览一下经典好莱坞电影生产要经过的几十道工序：首先由制片人提出拍片意图，交编剧部门编造故事，确定情节，再到“噱头部”增添笑料，补充滑稽场面，次要情节，然后便到专门设计对话的部门写出对话。剧本定稿后，交由总导演分配给负责各个场面的分导演，安排协调调度……
由此我们可以看出，一部经典好莱坞叙事剧作的创作并完成，并不像一幅画作或小说往往由一个人独自构思创作而成，而是一个集体进行的项目。比如小说的结构并不重要，小说家信笔写来的多，读者对小说阅读是乱翻也能看懂的。而电影，尤其是经典好莱坞电影是线性叙事的，故事结构必须很严密，要严丝合缝才行。
好莱坞不同工序的编剧们是靠什么来结构出叙事的框架的呢？看了对下面一张图的解读，我们可以得到这样一个答案：好莱坞的编剧们更象一群盖大桥的建筑工程师。他们新开发的剧作法叫“搭桥式”。
故事进入点 次高潮 高潮
Ⅰ Ⅱ Ⅲ
序幕 开场（破题） 发展（纠葛） 解决 尾声
第一个桥墩 第二个桥墩
（动机） （目标）
我们知道盖一座桥并不是从河的一边垒到另一边，而是先垒起中间承重的桥墩，再搭两边桥板。好莱坞的“工程师”们结构剧本也同样不是由头写到尾的，而是先找到图中所示的“动机”和“目标”二个桥墩。从这里开始建立全剧的叙事结构。第一个桥墩是故事的进入点，“工程师”们苦思冥想的是找到怎样一个“意外”造成故事进入。在第一个桥墩首先他们要解决的是主人公的动机问题。经典好莱坞影片的叙事中，主要由心理因素引发的剧情因果链几乎是所有叙事事件的动机。第二个桥墩在全剧的高潮，这里是主人公的目标所在。只有这两个部分扎扎实实的想明白，看透了，结结实实垒起来，才可以由此而开始铺展桥面。这就是“搭桥法”的核心之所在。这个方法虽然匠气，但对于结构一部经典叙事的好莱坞影片又是很实用的办法。
以前一本影片的胶片长度是10分钟，一部120分钟的好莱坞电影就是12大本胶片，一部影片也就是由12个事件来组成，这就是机械性的习惯，也是暗藏在观众心中的习惯，即10分钟一过就期待下一个事件。建桥的工程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸和重量。好莱坞的“工程师”们则以时间为单位裁剪素材，长于10分钟完成的事件，15分钟减掉5分钟就好了，不足的补齐就OK了。时代的进步，现在电影观众的欣赏节奏加快，要求6-8分钟要完成一个小事件，这样一部120分钟的影片要求有16个左右小事件组成。
“工程师”们修改润色剧本总是从小的事件的裁剪入手的，然后再去分析大的结构，以是否匀称为好的标准。这是好莱坞剧作“工程师”们把握节奏最简单而有效的办法。
三、经典好莱坞电影叙事技巧策略
1、 蒙太奇技巧：美国电影导演格里菲斯在《一个国家的诞生》等影片中创造性的在场面之内进行大量的切换，直接把戏剧性空间解构，然后重新组合以适应观众的思维和情感参与，并由此发展出后来成为经典好莱坞叙事的一种拍摄和剪辑语法：用主镜头或交待镜头建立一个故事的发生地点，然后，当动作发展时，切至人或物的中景，在戏剧性高潮时用特写来吸引观众的注意力。很显然，这种叙事蒙太奇是建立在观众对事物理解的心理逻辑之上的。因此容易被观众所理解和接受，或者说，观众在不知不觉中接受了电影的叙事而对其中蒙太奇叙事技巧却习焉不察。这种把自身隐藏起来的正是一种所谓“透明”的叙述。这种叙述方式造成了观众的幻觉，使他们相信好莱坞的那些传奇。
2、 观点选择：经典好莱坞观点包括主观（subjective）、客观（objective）、绝对客观（absolute objective）、全知观点（omniscient）、作者观点（author’s）、多重观点（multiple）、复合观点（combination）。
经典好莱坞电影的叙事众多技法中最明显的倾向是采用“客观化”，意即呈现一个基本的客观故事，在此基础上穿插人物的“知觉主观”和“心理主观”视点。因此，经典好莱坞叙事电影通常都用非限制型的叙述手法。即使观众只注意一个人物，我们也可以通过剧情获取剧中人所不了解或没听到的信息（《西北偏北》、《公路勇士》是这种倾向的好例证）。这种手法只有在某些主要依仗神秘的类型所片（如侦探片）中才废弃不用。
经典好莱坞叙事并非一味鼓励观众对影片中主人公的绝对认同，实质上“电影最终的威力，尤其是经典好莱坞传统的威力在于主观认同与客观超脱之间，参与动作与观察动作之间的张力。”经典好莱坞电影在煞费苦心地让观众积极实现主观认同而参与情节之中的同时，又通过精心的安排让观众置身于这些中心人物之外，让观众处于一定的审美距离而观看剧中人的表演。这一点突出表现在摄影机的正/反拍（被摄对象）镜头叙述模式和全知的叙述模式交互运用。一方面，在正/反拍镜头中，影片让剧中人直接为观众组织戏剧性空间，只有剧中人在看的时候，观众才在视觉上看到剧中所看到的物理空间，从而直接鼓励观众和剧中人物产生强烈认同，观众在某种意义上说也就成为剧情动作的参与者。另一方面，当摄影机采取全知的叙述模式时，观众对剧情的了解就远远大于剧中人对剧情的了解，观众就实际上进入到一个和导演无意的共谋：即观众和导演都在剧中人“上面”，犹如上帝一样俯视剧中人物困境。这时观众对剧中人物的认同转移到对导演的认同，观众从剧情的参与者转移为旁观者。
3、 角色结构谱：经典好莱坞影片的角色往往有如下几种：正面人物（protagonist）、反面人物（antagonist）、配角（supporting）、主动角色（active）、被动角色（passive）、刻板角色（cliche）、单线人物（one-string）、圆形人物（round）、扁平人物(flat)。
俄国学者费拉基米尔.普罗普在他的《俄罗斯民间故事研究》中认为故事中的众多身份，面目各异的人物却不外乎七种角色，普罗普将其称为七种“行动范畴”。分别是：①坏人②施惠者③帮手④公主，或要找的人和物⑤派遣者或出发者⑥英雄或受害者⑦假英雄。
应该说不论是叙事电影还是民间故事，类型化的人物是它们共同的叙事基础。经典好莱坞电影往往追求人物形象的类型化。所谓类型人物，正如英国文艺理论家福斯特所说，就是具有单一性格结构的人物，也就是说可以用一个专有名词或集合名词便能够概括的人物。福斯特认为，文艺作品中类型人物的最大好处就在于，读者或观众可以轻易地分辨他们并记住他们，这种类型人物善恶分明，正面人物与反面人物的界限十分清楚。当然这种类型人物最大的弱点在于， 人物性格未免太露太浅，缺乏足够丰富的性格内涵。好莱坞生产的大量西部片，主人公几乎都具有善恶分明的类型化倾向，无论是英雄牛仔与印地安人、警长与匪徒几乎全部都可以用类型化来划分。
4、 对白技巧：经典好莱坞电影对白有如下几种功能：带动故事情节；表现角色内心；介绍源由、背景、过往；定下调性。
讲几点编剧们写对白时小心的地方。不要出口成章，小心佳句，单看很好，放角色口中则不好。激动时不可说明白话。要人说人话，不要太完整。“一个破碎的我怎么去拯救一个破碎的你，，，，”这就是一句日常口头不会说的话，写成对白是败笔。舞台上长篇大论的对白用的多，放到电影里要小心。《苏菲的抉择》和《德克萨斯州的巴黎》两片中都有长达十几分钟的精彩的长篇对白，它要求首先演员要棒，其次故事要堆叠到那个情绪和意境才可以。对白还可以用来转场，也能构成沟通。对白勿与视觉重复，但可与视觉相辅。好莱坞编剧们最老套的对白的信念：最后一句话最有力。
5、节奏的控制：文章的作者控制文章节奏的手段是段落。电影控制节奏的办法很类似，一段电影是用开场和收场的视觉的标点符号——镜头来分段。空镜、摇镜、淡出淡入等都可以起段落逗号和句号的作用。经典好莱坞电影的转场有时间转场、空间转场、情感转场、空镜转场、余音戏转场等转场手段。
6、 好莱坞剧本写作程序：一般是这样的顺序构想（idea）、本事（synopsis）、角色研究（character sketch）、故事大纲（treatment）、分场大纲（scene-by-scene outline）、剧本（script）。
❸ 求西北偏北影评，一定好原创啊，
额，楼主是要交作业么：
个人认为是希区作品中中下水平之作，但是仍人有不少奇思妙想。这部电影拍摄于1959
年，当时希区柯克刚刚拍完《眩晕》，那是希区柯克主题最有深度、最阴暗的电影，冰冷迷惘，极具悲剧色彩。当然这样的电影不会太受观众欢迎。因此，《西北偏
北》被拍成了一部没有什么内涵，纯粹娱乐性质的电影。这是希区柯克第一部"惊险片"，后来被007系列和许多电影模仿。
在电影情节上，《西北偏北》很像他早期的另一部作品《三十九级台阶》，都是无辜的主人公被认错身份，然后被坏人和警察双方追捕，遇到女孩，产生爱情，完美结局。
本片的片头字幕部分似乎很出名，类似赛车一样的线条演变成联合国大厦的玻璃墙，倒映出真实世界中的车水马龙。希区柯克的导演镜头出现在开头，一个因为晚一步而没赶上公交车的路人。
精彩的场景包括：
男主角藏在屋外，看一个坏人拿发现的假手枪打另一个坏人。
男主角试图把写着警告的话的火柴盒扔给仍不知情的女主角。
但是本片最经典，最被人津津乐道，可以不看这部电影但是不可不看这一部分的场景，是飞机杀人的那组镜头。
希区柯克谈到这个场景时很得意。他说，如果别人来设计一个约会杀人的情节，约会地点一定会选在贫民区狭窄肮脏的街道，时间在晚上，最好有雾，
等人的过程中有醉汉、猫碰倒花盆之类的事情发生。但是，我故意把约会选择在大夏天，大中午，艳阳高招，广阔的玉米地里。无论是杀人者，还是被杀者，都无处
躲藏。
这种设计从剧情上来看不太合理，没有那个坏人会想到用这种愚蠢的方法来杀人。但这正是表现导演功力之处。开头的铺垫，很好的表现出了玉米地广
阔无人，无处躲藏的感觉。导演不停的轮流表现男主角焦急不安的表情，和他看到的空旷的玉米地、偶尔驶过的汽车。后来出现的人物更是精彩，这一情节一方面让
男主角（以及观众）更加不安和迷惑，同时又让略带幽默的对话试图减轻和麻痹这种不安。当然，最后的高潮部分也充分的展示了摄影和剪辑的技巧（不要忘了这是
在59年）。飞机每两次冲锋之间的间隔和主人公拦车失败更给了观众进一步紧张的机会。谁都知道加上音乐可以更有效果，但这一大段镜头恰恰是没有背景音乐
的。
本片还值得一提的是结尾镜头中连续两次蒙太奇。先是从总统山悬崖边上男主角努力想把女主角拉上去，切到直接把她拉进火车卧铺，一小段缠绵之后，第二次蒙太奇把他们倒在床上的镜头直接切到火车外面，当时，
火车正在进山洞……
对50年代末的观众而言，这已经是很黄很暴力了。
❹ 《西北偏北》内容介绍
这部影片可以说是希区柯克最著名的作品之一。影片没有把紧张悬念作为最主要的元素，而是加入大量幽默的对白，加强了人物性格的刻画。片中没有自始至终围绕一个悬念发展情节，这本来是大师很多早期作品中常用的手法，而这部作品导演是采用一波刚平一波又起的手法，层次递增而又花样百出的段落悬念超越了总体悬念。
罗杰·索荷是个有点幽默感的普通广告商，在他和客户吃饭的时候，忽然两个人上来绑架了他，并叫他凯普林。罗杰莫名其妙地被带到一间大房子里，见到了几个不明身份的人，为首的一个也认定他就是凯普林，并要他合作交出东西。
还没等罗杰明白，几个人给他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一辆汽车，看来要制造一个酒后驾车坠海而死的假象。罗杰朦胧中居然没有出事，只是被警察指控酒后驾驶偷来的汽车。
第二天，罗杰的供词没有人相信，大房子里的人也一口咬定是他参加宴会后酒醉而去的。为了自己的清白，也是出于好奇心，罗杰根据前晚的线索，找到凯普林的酒店房间，但没有发现什么，却又被人追赶。他又来到联合国大厦，想找大房子的主人，却背上杀害联合国官员的凶手的罪名。
罗杰根据其他线索上了开往芝加哥的火车，一位迷人的年轻女郎坎多主动帮他逃过了警察的搜查，并和他一夜风流。火车到站后，坎多又替他联络了凯普林，约定了见面的时间地点。
在见面的地点，罗杰不仅没有见到凯普林，反而被一驾小飞机追杀。当他逃过追杀去找凯普林时，却发现他早已退房了，罗杰似乎明白了。他找到坎多，坎多虽然很高兴，但还是让他尽快离去。
罗杰跟踪坎多来到拍卖会，遇到了上次绑架他的男人维丹，当维丹再次准备绑架他时，他在现场开始胡闹，最后被警察带走。FBI的负责人把他带走，告诉了他真相，原来根本没有凯普林这个人，都是FBI制造出来迷惑冷战间谍维丹的，而坎多则是FBI的卧底。
为了让坎多彻底得到维丹的信任，罗杰和坎多上演了一出空包弹的假枪杀，两人也冰释前嫌。FBI想利用坎多跟维丹离开美国，以获取更多情报，但罗杰不能无视坎多接受这样的结果。
罗杰赶到维丹的住所，正好遇到维丹识破了空包弹的计策，罗杰和坎多抢过装有情报胶片的古董逃走。双方在雕刻着美国历任总统头像的巨大山岩上展开搏斗，最终维丹落下山崖，同伙也被赶来的FBI击毙。
在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫著名导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精彩。
这部希区柯克后期的彩色影片在他的作品中属于高投资的大制作，不过，大量多变的场景并不太适合希区柯克固有的风格，悬疑转化成为惊险，虽然也很好看，但总觉得失去了某种味道。
和大师的其他作品相比，这部最负盛名的作品反而因为过多的注意细节而显得结构有欠严谨，甚至有些地方故事略显牵强，是为美中不足。
❺ 《西北偏北》是谁的作品
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克
编剧: 恩斯特·莱赫曼
主演: 加里·格兰特 / 爱娃·玛丽·森版权特 / 詹姆斯·梅森 / 洁茜·罗伊丝·兰迪斯
类型: 动作 / 冒险 / 剧情 / 悬疑 / 爱情 / 惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1959-07-17
片长: 131 分钟
又名: 谍影疑云 / 北偏北 / 夺魄惊魂
IMDb链接: tt0053125
❻ 推荐一些主题剧情不错的电影。老点没关系
建议IMDB前250名。
这些电影都很经典，不过可能不适合你的口味，这个排名主要根据欧美的影迷排的。
我直接给出。这个名单是动态的，就是说有好电影就会新加近来。。。还有分赏的有点高。。。你可以用网络搜，你这样的问题知道里就有很多。还有就是不知道你喜欢什么口味，我很难说出很合适的电影。
1. 9.1 1972 教父 254,236
2. 9.1 1994 肖申克的救赎/刺激1995/月黑高飞 300,416
3. 9.0 1974 教父续集/教父2/教父第二集 145,623
4. 8.9 1966 黄金三镖客/镖客三部曲3：黄金三镖客/独行侠勇破地狱门/黄昏三镖客/善恶丑 81,747
5. 8.8 1994 低俗小说/黑色追缉令/危险人物 258,186
6. 8.8 1993 辛德勒的名单/舒特拉的名单/辛德勒名单 174,015
7. 8.8 1980 星球大战5：帝国反击战/帝国大反击/星球大战V 184,329
8. 8.8 1975 飞越疯人院/飞越杜鹃巢 129,626
9. 8.8 1942 卡萨布兰卡/北非谍影 114,623
10. 8.8 1954 七武士/七侠四义/七人之侍 63,914
11. 8.8 1977 星球大战/星球大战4：新的希望/星球大战IV 223,628
12. 8.8 2003 魔戒3:王者归来/指环王3:王者无敌/魔戒三部曲:王者再临 231,602
13. 8.7 1957 十二怒汉 60,665
14. 8.7 1954 后窗 75,525
15. 8.7 1990 好家伙/盗亦有道/四海好家伙 140,134
16. 8.7 2002 上帝之城/无主之城/无法无天 86,098
17. 8.7 1981 夺宝奇兵/夺宝奇兵1：法柜奇兵/法柜奇兵/印第安纳·琼斯 157,662
18. 8.7 2001 魔戒1:魔戒现身/指环王1:护戒使者/指环王1：友谊之戒/魔戒首部曲:魔戒现身/指环王1：指环同盟 266,109
19. 8.7 1968 西部往事/狂沙十万里/万里狂沙万里仇 41,706
20. 8.7 1995 普通嫌疑犯/非常嫌疑犯/刺激惊爆点/嫌疑惯犯 179,176
21. 8.6 1960 惊魂记/精神病患者/触目惊心 93,221
22. 8.6 1964 奇爱博士/密码114/斯特伦奇洛夫博士/密码一一四 108,510
23. 8.6 2007 老无所依/老人无处活 32,475
24. 8.6 1941 公民凯恩/大国民 98,839
25. 8.6 1991 沉默的羔羊 159,018
26. 8.6 1959 西北偏北/谍影疑云/北西北/夺魄惊魂 61,745
27. 8.6 1999 搏击俱乐部/搏击会/斗阵俱乐部/角斗俱乐部/格斗俱乐部 228,751
28. 8.6 2000 记忆碎片/纪念品/凶心人/记忆迷局 169,655
29. 8.6 2002 魔戒2:双塔奇兵/指环王2:双塔奇兵/魔戒二部曲:双城奇谋 218,288
30. 8.6 1950 日落大道/红楼金粉/夕照林荫道 32,783
31. 8.6 1946 风云人物/美好人生 69,861
32. 8.5 1962 阿拉伯的劳伦斯/沙漠枭雄 54,101
33. 8.5 1999 黑客帝国/骇客帝国/22世纪杀人网络/廿二世纪杀人网络 248,691
34. 8.5 1976 出租车司机/计程车司机/的士司机 94,786
35. 8.5 1979 现代启示录/战争启示录/地狱的默示录 115,349
36. 8.5 1995 七宗罪/火线追缉令 170,095
37. 8.5 1999 美国丽人/美国美人/美国心·玫瑰情/美丽有罪/四季开花的红蔷薇 193,496
38. 8.5 1994 这个杀手不太冷/杀手莱昂/终极追杀令/莱昂/里昂 114,696
39. 8.5 1958 迷魂记/晕眩 59,632
40. 8.5 2001 天使爱美丽/艾蜜莉的异想世界/艾蜜丽/阿梅丽的奇妙命运/天使艾美丽 116,534
41. 8.5 2007 血色将至/未血绸缪/血色黑金/血流成河 4,671
42. 8.5 2006 无间行者/无间道风云/神鬼无间 140,361
43. 8.5 1998 美国X档案/野兽良民/美国历史档案/美国X历史 130,959
44. 8.5 1957 光荣之路 27,550
45. 8.5 1931 M就是凶手/M 24,431
46. 8.4 1962 杀死一只知更鸟/梅岗城的故事/怪屋疑云/杀死一只反舌鸟 54,673
47. 8.4 1974 唐人街 49,043
48. 8.4 1949 第三个人/第三者/黑狱亡魂/黑狱之魂/第三人 33,372
49. 8.4 2004 美丽心灵的永恒阳光/纯洁心灵的永恒阳光/无痛失恋/王牌冤家/暖暖内含光 130,282
50. 8.4 1971 发条橙/发条橙子/发条桔子/发条桔 122,972
51. 8.4 2006 潘神的迷宫/潘恩的迷宫/牧神的迷宫/奇幻迷宫/魔间迷宫 80,086
52. 8.4 1979 异形/异形I 114,485
53. 8.4 2006 窃听风暴/别人的生活/他人的生活/窃听者 28,637
54. 8.4 1948 碧血金沙/宝石岭/浴血金沙/马德岭的财富 20,045
55. 8.4 2001 千与千寻/神隐少女/千与千寻的神隐 59,069
56. 8.4 2002 钢琴家/钢琴师/战地琴人/钢琴战曲 73,816
57. 8.4 1944 双重保险/双重赔偿/双重生活 22,469
58. 8.4 1980 闪灵/鬼店 104,950
59. 8.4 1975 巨蟒和圣杯/蒙蒂·派森与圣杯 107,828
60. 8.4 1957 桂河大桥/桂河桥 38,981
61. 8.4 1981 从海底出击/紧急下潜/潜艇风暴/特种任务/U潜艇96 48,773
62. 8.4 1997 洛城机密/幕后嫌疑犯/铁面特警队 114,555
63. 8.4 2004 帝国的毁灭/帝国毁灭/帝国陷落/帝国末日/希特勒的最后12夜 44,704
64. 8.4 2000 梦之安魂曲/梦的挽歌/迷上瘾 108,915
65. 8.4 1998 拯救大兵瑞恩/拯救大兵雷恩/雷霆救兵/抢救雷恩大兵 177,147
66. 8.4 1992 落水狗/霸道横行/水库狗 134,284
67. 8.4 1994 阿甘正传/福雷斯特·冈普 178,634
68. 8.4 1941 马耳他雄鹰/枭巢喋血战/群雄夺宝鹰/马耳它之鹰 34,304
69. 8.4 1927 大都会/大都市 24,007
70. 8.4 1986 异形续集/异形2/异形II 110,987
71. 8.3 1980 愤怒的公牛/狂牛/蛮牛 55,503
72. 8.3 1950 罗生门/筱竹丛林 23,850
73. 8.3 1936 摩登时代 20,807
74. 8.3 2004 卢旺达饭店/卢旺达酒店/卢安达饭店/卢旺达大屠杀 50,970
75. 8.3 1991 终结者2/魔鬼终结者2/未来战士2/终结者2:末日审判 141,524
76. 8.3 2005 罪恶之城/原罪之城/万恶城市/罪恶城 150,984
77. 8.3 1952 雨中曲/万花嬉春/百花嬉春 36,307
78. 8.3 1940 蝴蝶梦/丽贝卡/吕蓓卡 21,983
79. 8.3 1957 第七封印 21,506
80. 8.3 1968 2001太空漫游/2001：星际漫游/太空漫游 107,255
81. 8.3 1959 热情如火/热情似火 44,029
82. 8.3 1950 彗星美人/夏娃的诱惑 22,740
83. 8.3 1963 大逃亡/龙虎榜/绝处逢生 38,672
84. 8.3 1958 历劫佳人/狂野生死恋/历劫名花/邪恶的接触 20,697
85. 8.3 1984 莫扎特/阿玛迪斯/莫扎特传 63,699
86. 8.3 1954 码头风云/岸上风云/在江边/在水边 25,498
87. 8.3 1997 美丽人生/一个快乐的传说 67,692
88. 8.3 2006 致命魔术/魔道争锋/顶尖对决/死亡魔法/魔高一丈 95,575
89. 8.3 1931 城市之光 15,256
90. 8.3 1980 象人 34,108
91. 8.3 1975 大白鲨/碧波凶影 88,209
92. 8.3 1973 骗中骗/刺激/老千计状元才/行骗天下 42,324
93. 8.3 1987 全金属外壳/金甲部队/烈血焚城/金甲战士 92,064
94. 8.3 1962 谍影迷魂/满洲候选人/洗脑密令 24,221
95. 8.3 1988 天堂电影院/新天堂乐园/星光伴我心 27,767
96. 8.2 1951 列车上的陌生人/火车怪客/追魂记 20,602
97. 8.2 1984 美国往事/四海兄弟/义薄云天 42,549
98. 8.2 1995 勇敢的心/惊世未了缘/英雄本色 160,558
99. 8.2 1960 公寓春光/桃色公寓/公寓 21,180
100. 8.2 1940 大独裁者 21,466
101. 8.2 1982 银翼杀手/公元2020 124,385
102. 8.2 1939 史密斯先生到华盛顿/史密斯游美京/民主万岁/史密斯先生上美京 21,421
103. 8.2 2005 蝙蝠侠:侠影之谜/蝙蝠侠:开战时刻/蝙蝠侠5/蝙蝠侠前传/蝙蝠侠诞生 146,362
104. 8.2 1953 恐惧的代价/恐惧的报酬/九死一生 7,748
105. 8.2 2007 料理鼠王/美味鼠王/小鼠大厨/美食总动员/五星级大鼠 52,456
106. 8.2 1952 正午/日正当中/龙城歼霸战 22,007
107. 8.2 1946 夜长梦多/大眠/沉睡 18,654
108. 8.2 1939 绿野仙踪/OZ国历险记 68,093
109. 8.2 1985 乱 22,464
110. 8.2 1946 美人计/美人记 19,707
111. 8.2 1983 星球大战6:绝地大反击/武士复仇/杰迪归来/星球大战VI 144,640
112. 8.2 2003 老男孩/原罪犯 48,962
113. 8.2 1948 偷自行车的人/偷单车的人/单车失窃记/单车窃贼 15,183
114. 8.2 1996 冰血暴/冰雪暴/雪花高离奇命案/法尔戈/雪花膏离奇命案/笨贼满天飞/法高镇 108,739
115. 8.2 1985 回到未来/回到未来I 125,409
116. 8.2 1992 杀无赦/不可饶恕/豪情盖天 58,299
117. 8.2 2007 谍影重重3/伯恩的最后通牒/神鬼认证:最后通牒/叛谍追击3/神鬼认证3 66,830
118. 8.2 2001 死亡幻觉/怵目惊魂28天/惊魂28天/唐尼·达克 127,402
119. 8.2 2003 杀死比尔/追杀比尔1/标杀令/谋杀比尔 143,009
120. 8.2 1997 幽灵公主/魔法公主 40,259
121. 8.2 1989 夺宝奇兵3：圣战奇兵/印第安纳·琼斯探险3/圣战奇兵 107,378
122. 8.2 1967 铁窗喋血/逃狱金刚/铁手卢克 27,188
123. 8.2 2004 百万宝贝/百万美元宝贝/登峰造击/击情/百万金婴 79,916
124. 8.2 1966 阿尔及尔之战/阿尔及尔战争 7,272
125. 8.2 1961 大镖客/用心棒/保镖 18,221
126. 8.2 1957 卡比利亚之夜/花街春梦 5,977
127. 8.2 1965 黄昏双镖客/镖客三部曲2：黄昏双镖客/独行侠江湖伏霸/赏金杀手/金钱与仇恨/ 23,107
128. 8.2 1999 绿色奇迹/绿色英里/绿里奇迹/绿里/绿地 119,004
129. 8.1 2007 朱诺 16,509
130. 8.1 2000 角斗士/帝国骄雄/神鬼战士 175,028
131. 8.1 1977 安妮·霍尔 40,692
132. 8.1 1959 宾虚/宾汉/宾虚传 37,440
133. 8.1 1988 虎胆龙威/终极警探/顽固分子 113,958
134. 8.1 1978 猎鹿人/猎鹿者/越战猎鹿人 54,978
135. 8.1 1999 第六感/鬼眼/灵异第六感 163,166
136. 8.1 1949 仁心与冠冕/爱心和小帽/好心与王冠/善良心和小冠冕 7,501
137. 8.1 1956 杀手/杀戮 14,512
138. 8.1 1934 一夜风流 14,967
139. 8.1 1927 将军号/将军 12,187
140. 8.1 2004 超人特工队/超人总动员/超人家族/超人特工组 90,647
141. 8.1 1979 布莱恩的一生/万世魔星 60,846
142. 8.1 1986 野战排/前进高棉/杀戮战场 68,614
143. 8.1 2003 海底总动员/寻找尼莫/海底奇兵 94,799
144. 8.1 2005 V字仇杀队/V怪客/复仇者V/V字特工队 124,620
145. 8.1 1955 浴室情杀案/恶魔/死人复活/魔鬼双姝 7,795
146. 8.1 2006 人类之子/绝种浩劫/硕果仅存/末代浩劫 83,522
147. 8.1 2000 爱情是狗娘/狗男女的爱/人、爱、狗 36,192
148. 8.1 1957 野草莓 12,060
149. 8.1 1969 日落黄沙/野战群/流寇志 19,790
150. 8.1 2007 理发师陶德/理发师托德/疯狂理发师/恶魔理发师/魔街理发师/剃刀开道 17,031
151. 8.1 1963 八部半/八又二分之一 16,769
152. 8.1 1987 公主新娘 89,044
153. 8.1 1967 毕业生 50,583
154. 8.1 2004 撞车/冲撞/冲击效应 105,955
155. 8.1 1969 虎豹小霸王/神枪手与智多星 36,650
156. 8.1 1945 相见恨晚/简单遭遇/爱焰浓情 7,063
157. 8.1 1961 纽伦堡审判/纽伦堡大审判 7,904
158. 8.1 2007 美国黑帮 38,759
159. 8.1 2006 硫磺岛来信/硫磺岛家书/来自硫磺岛的信/硫磺岛战书 25,645
160. 8.1 1955 猎人的夜晚/猎人之夜/雾夜惊魂/暗夜寻宝 14,881
161. 8.1 1995 盗火线/烈火悍将/热力/穷追不舍/狂热 88,756
162. 8.1 1943 辣手摧花/疑影/心声疑影 12,075
163. 8.1 1938 罗宾汉历险记/侠盗罗宾汉/罗宾汉/罗宾汉大冒险 14,292
164. 8.1 1975 炎热的下午/热天午后/黄金万两/狗日下午 33,627
165. 8.1 1986 伴我同行/站在我这边/同仇敌忾 56,942
166. 8.1 1982 甘地传/圣雄甘地 30,462
167. 8.1 1998 谋杀绿脚趾/大保龄离奇绑架/了不起的勒博斯基/利布斯基老大 104,228
168. 8.1 2004 杀死比尔2/标杀令2/追杀比尔2/谋杀比尔2:爱的大逃杀 109,519
169. 8.0 1946 美女与野兽 5,838
170. 8.0 1951 非洲皇后/东非狂暴记/非洲女王号/非洲皇后号 23,228
171. 8.0 1950 迷离世界/哈维 14,394
172. 8.0 2000 卧虎藏龙 79,910
173. 8.0 1957 控方证人/情妇/雄才伟略 10,073
174. 8.0 2007 刑房/磨坊/刑房之死亡证据 49,465
175. 8.0 2006 阳光小美女/阳光小小姐/选美一家亲/小太阳的愿望/选美小皇后 80,220
176. 8.0 1939 乱世佳人/随风而去/飘 51,005
177. 8.0 1974 对话/窃听大阴谋 20,004
178. 8.0 1940 愤怒的葡萄/怒火之花/愤怒的葡萄园 14,438
179. 8.0 1996 猜火车/迷幻列车/定位的火车 95,105
180. 8.0 1920 卡里加利博士的小屋/卡里加里博士 9,636
181. 8.0 1982 怪形/突变第三型 42,480
182. 8.0 2000 偷拐抢骗/掠夺/贪得无厌/夺取/偷骗拐抢 97,669
183. 8.0 1922 吸血僵尸/诺斯费拉图 17,342
184. 8.0 1933 鸭羹/鸭子汤 17,308
185. 8.0 1970 巴顿将军/巴顿 25,784
186. 8.0 1993 土拨鼠之日/偷天情缘/土拨鼠节/今天暂停止/圣烛节 83,551
187. 8.0 1925 淘金记 12,259
188. 8.0 1979 潜行者/潜行而近 10,873
189. 8.0 1995 玩具总动员/反斗奇兵 84,342
190. 8.0 1983 疤面煞星/疤面人/疤脸人 84,435
191. 8.0 1946 黄金时代/最好的时光 11,052
192. 8.0 1952 风烛泪/翁贝托·迪/温伯特D 4,402
193. 8.0 1951 地球停转日/地球停顿记/地球停止转动之日/地球停转之日 18,434
194. 8.0 2007 决战犹马镇/决斗犹马镇/决战3:10 28,590
195. 8.0 1995 12猴子/十二只猴子/十二神猴/未来总动员 108,713
196. 8.0 1961 江湖浪子/桌球浪子 15,529
197. 8.0 1972 足迹/侦探 9,366
198. 8.0 1989 光荣/光荣战役/荣誉/荣耀 38,289
199. 8.0 1933 金刚/金刚1933 24,225
200. 8.0 1984 终结者/魔鬼终结者/未来战士 107,557
201. 8.0 1994 艾德·伍德/艾活传/爱在好莱坞的日子/艾得·伍德 45,693
202. 8.0 1935 科学怪人的新娘/弗朗肯斯坦的新娘/弗朗肯斯坦之恋 9,972
203. 8.0 1973 驱魔人/大法师 64,339
204. 8.0 1960 斯巴达克思/万夫莫敌/风云群英会/斯巴达克斯 31,901
205. 8.0 1955 男人的争斗/强盗的殴斗/强盗们的殴斗/警匪大决战 4,847
206. 8.0 1988 再见萤火虫/萤火虫之墓/火垂之墓/又见萤火虫 18,685
207. 8.0 1998 罗拉快跑/疾走罗拉/劳拉快跑 56,994
208. 8.0 1943 龙城风云/黄牛惨案/无法无天 4,885
209. 8.0 1930 西线无战事 13,426
210. 8.0 2007 热血警探/终棘警探/警探肖恩/热血神探 70,044
211. 8.0 1938 贵妇失踪案/失踪的女人/失踪的贵妇 9,880
212. 8.0 1953 17号囚房/17号战俘营/战地军魂/第十七号战俘营 13,100
213. 8.0 1998 两杆大烟枪/两杆老烟枪/两根枪管/够僵四小强/魔高一丈 71,706
214. 8.0 1940 费城故事/费城往事 18,509
215. 8.0 1947 漩涡之外/往事/不堪回首 6,319
216. 8.0 1967 炎热的夜晚/月黑风高杀人夜/恶夜追缉令/恶夜谋杀案/炎热的夏夜 13,556
217. 8.0 1985 自己去看/我们去看/屠杀安魂曲/炎628 5,124
218. 8.0 1945 失去的周末/醉乡遗恨/失落的周末 6,976
219. 8.0 1994 狮子王 72,741
220. 8.0 1999 玩具总动员2/反斗奇兵续集 73,735
221. 8.0 1983 圣诞故事/圣诞精灵 38,128
222. 8.0 1959 桃色血案/一个凶杀案的解析 8,696
223. 8.0 1999 木兰花/心灵角落/人生交差剔 81,790
224. 8.0 1931 科学怪人/弗兰肯斯坦 13,894
225. 8.0 2003 大鱼/大智若鱼/大鱼老爸/大鱼当道/大鱼奇缘 80,472
226. 8.0 1968 罗斯玛丽的婴儿/魔鬼圣婴/失婴记/罗丝玛丽的婴儿/魔鬼怪婴 27,809
227. 7.9 2003 神秘之河/悬河杀机/神秘河/神秘河流 68,064
228. 7.9 1967 雌雄大盗/邦妮和克莱德/我俩没有明天 24,224
229. 7.9 1952 生之欲/流芳颂 10,020
230. 7.9 1962 切腹 3,109
231. 7.9 1927 日出 5,713
232. 7.9 1974 新科学怪人/年轻的科学怪人/青年佛兰肯斯坦/年轻的弗兰肯斯坦 40,031
233. 7.9 2002 无间道/无间道I 20,488
234. 7.9 2007 赎罪/爱·诱·罪 13,492
235. 7.9 1962 双虎屠龙/谁杀了理贝特瓦朗斯 14,523
236. 7.9 1995 赌城风云/赌国风云/赌场 61,397
237. 7.9 1956 搜索者/日落狂沙 19,306
238. 7.9 1963 天国与地狱/天堂地狱 4,633
239. 7.9 2002 英雄 54,013
240. 7.9 1972 阿奎尔，上帝的愤怒/天谴 10,311
241. 7.9 1951 欲望号街车/欲海奇女子/欲望街车 20,133
242. 7.9 1954 电话情杀案/电话谋杀案 16,685
243. 7.9 1979 曼哈顿 23,585
244. 7.9 1940 女友礼拜五/星期五女郎/小报妙冤家/女友星期五 12,525
245. 7.9 1995 怒火青春/恨/仇恨 15,602
246. 7.9 1953 罗马假日/罗马假期/金枝玉叶 18,732
247. 7.9 1971 哈奥德与茂迪/哈洛与玛德 17,279
248. 7.9 2004 僵尸肖恩/杠上活死人/活死人情缘/活人生吃/笑死人凶间 71,198
249. 7.9 1967 独行杀手 5,322
250. 7.9 2003 加勒比海盗/神鬼奇航：黑珍珠号的诅咒/神鬼奇航:鬼盗船魔咒 152,090
❼ 有没有情节曲折，误会重重，但结局很好的言情小说
辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》《山月不知心底事》
梅子黄时雨《人生若只初相见》
黑白有离《你的天涯我的海角》
LOLO《转过身才爱》
桩桩的《微雨红尘》《杏花春雨》
Leaticia的《如歌岁月》
王之于水的《何须浅碧轻红色》
晴空蓝兮的《良辰讵可待》
顾漫的《何以笙箫默》《杉杉来吃》
安宁的《温暖的弦》
人海中的《女王进化论》
凝玉的《衣冠禽兽》（暂定名）
西北偏北《陷落繁华》
《大爱晚成》金陵雪
文案
如果相亲时遇到绝色。
“呸。”
张寒的回答向来言简意赅，她常说薛葵空长了个聪明脑袋，眼光太低，凡是五官齐整的男人，她都认为不错。
“醒醒，醒醒。”
叶澜澜更是一针见血，在研究所呆了十年，久不见潘安，便觉公猪美。
薛葵想想也是，绝色还用得着相亲？
《二五年华》作者：虫鸣
25岁的沐阳成长于一个传统家庭，将婚姻视为人生的必经过程。仍是单身的她，在繁华的异乡没有一个安身之所。惶恐之余在朋友的婚宴上邂逅了适宜的结婚对象柏云舫——这不是王子与公主的邂逅，云舫被她视为救命稻草；而她，则被云舫当作成功的阶梯。
沐阳的幸福只有短短的一个星期。当她即将与云舫步入婚姻的殿堂时，却发现他的背后隐藏着一个巨大的阴谋。然而她能抛开往事，投入英俊上司王介桓的怀抱吗？她不过想要一个安定的婚姻，命运却让她希望破灭。条件平庸的她，被烙上了更多难以出嫁的印记。当她从地狱挣扎出来，抱着独身的念头坚强生活时，幸福也不期而至！
狼影啸啸
作 者：我愿乘风 类别:浪漫言情-虐恋残心
作品关键字：狼影啸啸，我愿乘风，虐文
文案：
一位看似普通的职业女性柳葶，在电梯里邂逅了天子骄子——费如风，随着这次看似不期的偶遇，在众人的眼里演出了一幕幕现代版的灰姑娘故事。就在这个现代版的灰姑娘故事即将写下完满结局，费如风筹备和柳葶结婚的前夕，柳葶被费如风的好友及商场上的对手温泽截走并葬身火海。
费如风倾其所有地展开报复，却在报复中一步步走向了危机，他开始发现发现一个惊人的秘密，原来柳葶走向他的每一步都充满了玄机和阴谋，他们的相爱相遇都不过是柳葶为复其母仇的一场棋局，那场死亡不过是她制造的假象，她开始以本来面目——国际反恐精英中的首席谈判专家的身份出现，并逐步实施复仇计划，费如风不过是这场复仇棋局的一颗棋子……
❽ 关于“老无所依”这个电影到底想说什么呢不要剧情介绍
科恩兄弟的新片《老无所依》在奥斯卡的红地毯上占尽风光。网上一时好评如潮，却也疑
团重重。看过影片的人大多会有这样的感觉：过瘾，漂亮，可是它到底想说什么呢？一个
退伍兵摩斯偶然得到一箱子美元，于是遭到多方追杀，尤其难逃冷血杀手安东的阴魂魔爪
。这不是个新鲜的故事，却对我们的观影习惯提出了挑战。
我们习惯的是什么？我们习惯的是像《西北偏北》那样，在一场追杀中，坏人追好人，但
好人最终脱险，坏人遭到报应。纵然像《这个杀手不太冷》中，好汉被杀，但终究算是在
情感和道义上占了上峰。可是在《老无所依》里，狂魔安东不仅最终逍遥法外，而且很可
能得到了那笔巨款。另外，被追杀的摩斯究竟算不算一个好人，也显得十分模糊。影片开
始前的荒漠之中，他拿着一杆长枪，发现了一队被劫杀的人们。他对唯一的幸存者并无半
点仁慈之色，只是拿走了他们的枪，还有那一箱子让他永不安生的钱。回到家中的摩斯无
法入睡，平常人的良心让他始终放不下荒漠中的落难者。于是，他拎了一桶水，在漆黑的
夜色中重新返回旧地。幸存者已经死去，而摩斯的一时好心也酿成了终生的祸患。为了那
一箱子钱，他从此亡命天涯。他是一个好人吗？他是正义的一方吗？或许我们不该这样来
想。他只是个普通人，有着普通人的贪婪和冷漠，也有着普通人的心软和善意。他捡到了
钱，只想让自己和妻子的生活过得好一点，但可惜他捡到的钱太多、太黑、太复杂。
我们还习惯什么？我们还习惯的是在一场追杀中，故事终究要以哪方胜利为高潮结尾。在
那一路紧张的追击最后，我们的期盼会在最终的那一场决斗与厮杀中立见分晓。可是，《
老无所依》不给你这种老套的痛快。它在节奏的张弛上，有着精彩的收放。每一次隔门试
探的悬疑，每一次举枪落枪的干脆，每一次杀与不杀的抉择，都让我们的视觉与神经大快
朵颐。可就在我们享受这酣畅淋漓的进退周旋之际，摩斯突然死了，而且死得极其混乱、
极其突兀。我们跟随老警官的脚步走进屋里，只看到他的尸体躺在血泊中。他费尽心机地
躲避杀手安东，却死在一场突如其来的墨西哥人混战里。没有搏杀，没有角斗，甚至没有
倒地后痛苦的挣扎……一切都没有。有的只是一具冷冰冰的尸体，一个冷冰冰的结局。主
人公之一就这么死了？是的，就这么死了，哪怕影片还有将近三分之一没有演完。那个装
满美元的箱子究竟有没有落入敌手也并无明显交待。未被制服的安东也没有洋洋得意的神
色，而是被一场毫无预兆的车祸撞得皮翻肉暴、一瘸一拐。一个节奏紧凑的追杀片怎么突
然冲出轨道，匆忙结尾了？如果它不想让我们看到正义得胜，至少也该让我们看到罪恶得
逞吧。否则让我们心惊肉跳地看了两个小时又是干什么呢？
细细想来，这并非导演的草率，而是导演的冷静。他用这样的收尾挑战我们对类型电影的
习惯性依赖。他让我们真正面对生活的冷酷、罪恶的冷酷、暴力的冷酷。他把我们从那种
舒服的人道主义幻想中叫醒：睁开眼睛看看吧，世界上真有这样的坏人，坏得彻头彻尾，
坏得毫无道理，坏得让你永远无可奈何。世界上真有这样的死亡，死得没头没脑，死得不
明不白，死得让你心不甘情不愿。我们太希望电影给人一点希望和安慰。可是千万别总以
为，坏人一定也有天良未泯、值得同情的一面；别总以为，恶棍行凶总是因为童年遭遇过
重大不幸留下心灵创伤；别总以为，凶手肯定会在某个温柔时刻被打开隐藏多年的心结，
放下屠刀立地成佛。
我们可以期盼这个世界是美好的，但请不要愚蠢到拒绝正视纯粹的丑恶。我们应该在现实
之外保留一寸梦想，但请不要发昏地迷信一丝阳光足以穿透整个地狱。地球始终围绕太阳
转，但请记得，总有一半世界沉睡在黑夜里。
❾ <西北偏北>有电影么 叫什么
西北偏北 取自
莎翁哈姆雷特剧本第二幕第二场，Hamlet的台词：I am but mad north-northwest; When the wind is southerly, I know a hawk from a handsaw.
我只在吹西北风时发疯，吹南风时, 我是能分办锤子与锯子的。
意思是自己并没有发疯。
也就是说，西北偏北指代剧中Cary Grant演的Thornhill并没有神志不清，当然，希区柯克更没有。
参考资料：http://www.film101studio.com/bbs/topic.cgi?forum=1&topic=3372
这部影片可以说是希区柯克最著名的作品之一。影片没有把紧张悬念作为最主要的元素，而是加入大量幽默的对白，加强了人物性格的刻画。片中没有自始至终围绕一个悬念发展情节，这本来是大师很多早期作品中常用的手法，而这部作品导演是采用一波刚平一波又起的手法，层次递增而又花样百出的段落悬念超越了总体悬念。
罗杰·索荷是个有点幽默感的普通广告商，在他和客户吃饭的时候，忽然两个人上来绑架了他，并叫他凯普林。罗杰莫名其妙地被带到一间大房子里，见到了几个不明身份的人，为首的一个也认定他就是凯普林，并要他合作交出东西。
还没等罗杰明白，几个人给他灌了大瓶波旁酒，把他扶上一辆汽车，看来要制造一个酒后驾车坠海而死的假象。罗杰朦胧中居然没有出事，只是被警察指控酒后驾驶偷来的汽车。
第二天，罗杰的供词没有人相信，大房子里的人也一口咬定是他参加宴会后酒醉而去的。为了自己的清白，也是出于好奇心，罗杰根据前晚的线索，找到凯普林的酒店房间，但没有发现什么，却又被人追赶。他又来到联合国大厦，想找大房子的主人，却背上杀害联合国官员的凶手的罪名。
罗杰根据其他线索上了开往芝加哥的火车，一位迷人的年轻女郎坎多主动帮他逃过了警察的搜查，并和他一夜风流。火车到站后，坎多又替他联络了凯普林，约定了见面的时间地点。
在见面的地点，罗杰不仅没有见到凯普林，反而被一驾小飞机追杀。当他逃过追杀去找凯普林时，却发现他早已退房了，罗杰似乎明白了。他找到坎多，坎多虽然很高兴，但还是让他尽快离去。
罗杰跟踪坎多来到拍卖会，遇到了上次绑架他的男人维丹，当维丹再次准备绑架他时，他在现场开始胡闹，最后被警察带走。FBI的负责人把他带走，告诉了他真相，原来根本没有凯普林这个人，都是FBI制造出来迷惑冷战间谍维丹的，而坎多则是FBI的卧底。
为了让坎多彻底得到维丹的信任，罗杰和坎多上演了一出空包弹的假枪杀，两人也冰释前嫌。FBI想利用坎多跟维丹离开美国，以获取更多情报，但罗杰不能无视坎多接受这样的结果。
罗杰赶到维丹的住所，正好遇到维丹识破了空包弹的计策，罗杰和坎多抢过装有情报胶片的古董逃走。双方在雕刻着美国历任总统头像的巨大山岩上展开搏斗，最终维丹落下山崖，同伙也被赶来的FBI击毙。
在一个个紧张精彩的小段落里，希区柯克展示了他杰出的处理细节的手法。被小飞机追杀逃入玉米地的段落已经成了所有谈到希区柯克必须要引用的经典段落，南斯拉夫著名导演库斯托里卡在美国拍摄的《亚利桑纳梦》中就以一个影迷的身份让自己的演员大段模仿这个段落。此外，拍卖会上逃走、空包弹取信，以及在维丹住所的各种小机小智，虽然已经后人多次模仿，但也还是总觉原汁原味精彩。
这部希区柯克后期的彩色影片在他的作品中属于高投资的大制作，不过，大量多变的场景并不太适合希区柯克固有的风格，悬疑转化成为惊险，虽然也很好看，但总觉得失去了某种味道。
和大师的其他作品相比，这部最负盛名的作品反而因为过多的注意细节而显得结构有欠严谨，甚至有些地方故事略显牵强，是为美中不足。