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视觉暂留论

发布时间: 2021-03-27 18:48:04

⑴ 关于狗和猫的视觉暂留

狗狗确复实看不到完整的电视图制画，与苍蝇的“反应”过快恰恰相反，猫和狗是因为视觉暂留时间过长而无法看到连贯的视频。
猫和狗都是色盲，所以彩色电视在它们看起来就是黑白电视，而且电视是根据人的视觉暂留时间设计的，猫和狗的视觉暂留时间比人要大的多，所以猫和狗看不到连续的画面，只能看到不连贯的画面，当然，不连贯的画面总比什么没有好吧，狗狗们倒是很不爱看就是了。
有一个你可能会发现的事情可以证明这一点。你把一个骨头棒子伸到狗狗面前，等狗狗凑近过来的时候，你突然以迅雷不及掩耳盗铃之势把骨头甩出去，最好用上假动作。这个时候狗狗往往被你搞懵了，毕竟它们的视野里，上一秒骨头在你手上，下一秒就不见了。
再来讨论一下苍蝇、人、猫狗之间的视觉暂留时间为什么不同吧。
苍蝇是动物中比较微小的生物，忽略了“脑”这个器官，不过有数百个细胞群构成神经系统而已，并且神经支路远少于人类，所以单纯的反应力比人快。
而喵星人和汪星人都具有比人类小很多的大脑，大脑外侧的感知神经的复杂程度却几乎与人类相同，在有些方面甚至复杂于人类。这样就导致了接受视觉信号的速度是一样的，但是大脑就处理不过来，因此眼睛里所见的画面帧数就少于人类。
希望对你有帮助。

⑵ 他们两位谁最先发现视觉暂留 1824年彼得罗杰特还是1828年,法国人保罗·罗盖特。

视觉暂留视觉暂留现象
（Visual staying phenomenon，ration of vision）
人眼在观察景物时，光信号传人大脑神经，需经过一段短暂的时间，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉称“后像”，视觉的这一现象则被称为“视觉暂留”。
是光对视网膜所产生的视觉在光停止作用后，仍保留一段时间的现象，其具体应用是电影的拍摄和放映。原因是由视神经的反应速度造成的.其时值是二十四分之一秒。是动画、电影等视觉媒体形成和传播的根据。
视觉实际上是靠眼睛的晶状体成像，感光细胞感光，并且将光信号转换为神经电流，传回大脑引起人体视觉。感光细胞的感光是靠一些感光色素，感光色素的形成是需要一定时间的，这就形成了视觉暂停的机理。
视觉暂留现象首先被中国人发现，走马灯便是据历史记载中最早的视觉暂留运用。宋时已有走马灯，当时称 “马骑灯 ” 。随后法国人保罗·罗盖在1828年发明了留影盘，它是一个被绳子在两面穿过的圆盘。盘的一个面画了一只鸟，另一面画了一个空笼子。当圆盘旋转时，鸟在笼子里出现了。这证明了当眼睛看到一系列图像时，它一次保留一个图像。
物体在快速运动时, 当人眼所看到的影像消失后，人眼仍能继续保留其影像0.1-0.4秒左右的图像，这种现象被称为视觉暂留现象。是人眼具有的一种性质。人眼观看物体时，成像于视网膜上，并由视神经输入人脑，感觉到物体的像。但当物体移去时，视神经对物体的印象不会立即消失，而要延续0.1 -0.4秒的时间，人眼的这种性质被称为“眼睛的视觉暂留”。
视觉暂留小实验
方法如下:
1.注视右上图（点击放大原图）中心四个黑点15秒 — 30秒钟!(不要看整个图片,而是只看那中间的4个点!)
2.然后朝自己身边的墙壁看(白色的墙或白色的背景)或者看此页面的白色部分。
3.看的同时快速眨几下眼睛，看看您能看到什么？（答案：Oh，My God！）

PS
这种问题可以直接去网络查的...

⑶ 只要移动的速度高于视觉暂留的最短时间什么意思

这是显示屏的帧频形成的。显示器西显示运动画面不是连续的，而是一连串的静止画面不断更换，利用人眼的视觉暂留形成运动画面。不过比电视机更换速度（帧频）快一些。但是无论多块总是需要时间的。假设每秒70帧，你一秒钟把鼠标从左边拉到右边，就留下70个鼠标印象，视觉暂留的结果就是屏幕上有一连串鼠标指针印象；移动速度越快，间隔越大。这跟“打点计时器”有点类似，只是“点”打在屏幕上而已。

⑷ 相对论是视觉暂留效应是否有关

没有关系。

⑸ 影视赏析的、名词解释：视觉暂留，慢动作，抽格（帧）论述周星驰与金凯瑞戏剧的风格的异同

您哪位？是不是王鹏课的结课考试? 电美的?

人眼在观察景物时，光信号传人大脑神经，需经过一段短暂的时间，光的作用结束后，视觉形象并不立即消失，这种残留的视觉称“后像”，视觉的这一现象则被称为“视觉暂留”。是光对视网膜所产生的视觉在光停止作用后，仍保留一段时间的现象，其具体应用是电影的拍摄和放映。原因是由视神经的反应速度造成的.其时值是二十四分之一秒。是动画、电影等视觉媒体形成和传播的根据。

抽帧可以制作出具有空间停顿感的运动画面.

上个世纪90年代，香港喜剧电影中出现的周星驰电影开创了一派喜剧电影的风格。在周星驰主演的作品中，每一部都打上了鲜明的周氏喜剧风格，这种风格被评论家们标识为“无厘头”，周星驰就以“无厘头”为旗帜，纵横驰骋香港影坛十余年。在喜剧电影这一领域，周星驰继成龙的“功夫喜剧”之后，成功开创了“无厘头”喜剧，并同成龙一道，成为90年代拉动香港电影票房的两驾马车。
所谓无厘头，原是广东佛山等地的一句俗话，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，无中心，其语言和行为没有明确目的，粗俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。“无厘头”的语言或行为实质上有着深刻的社会内涵，透过其嬉戏、调侃、玩世不恭的表象，直接触及事物的本质。
周星驰电影能开创一个独立的流派，在竞争激烈的香港影坛驰骋达十年之久，其独特的喜剧手法功不可没。他在继承前人的基础上有所创新，以拼贴、讽仿、言语喜剧、突变、夸张、制造喜剧情景、利用道具等制造出了一个个噱头和笑料，丰富了喜剧电影的表现手法。同传统喜剧电影比较，周星驰电影的表演风格自成一派、语言自成系统、人物自成一体的。这一特征使周星驰电影成为独一无二的喜剧品牌。

周星驰和无厘头电影
艺术类型与风格的形成是一个循序渐进的过程，纵观周星驰的电影作品，我们很难说清哪一部是真正的第一部无厘头影片。我们能感受到的，只是周星驰对于强烈喜剧效果自觉主动、贯彻始终的追求。1988年，他涉足影坛的第一部影片《霹雳先锋》并不是喜剧片，他在片中饰演的也只是一个小配角，但他却用反传统、非逻辑、略带神经质的表演，将一个现代都市的小混混演绎得活灵活现。对当代市井文化的吸收、改造和创造性运用，显示了周星驰在喜剧方面的卓越才华。制片商正是从这一点看到了美好的票房前景，为他量身定做的剧本，使他的喜剧天才得到了越来越充分的展示。1990年《赌圣》的推出，使周星驰名声大噪，他的喜剧风格也初步形成，“无厘头”正式成为周氏喜剧片的品牌标签。

一、影片创作简介
法国欧罗巴电影公司 Europa Corp. 出品
中文片名：亚瑟和他的迷你王国
原片名： arthur and his minimoys
片长： 102分钟
影片类型：动画 / 奇幻 / 家庭
国家/地区：美国法国
导演：吕克•贝松Luc Besson
编剧：吕克•贝松 Luc Besson .....also books
主演：大卫•鲍伊 David Bowie .....Maltazard (voice)
弗莱迪•海默 Freddie Highmore .....Arthur
麦当娜 Madonna .....Princess Selenia (voice)
罗伯特•德尼罗 Robert De Niro
对白语言：英语
色彩：彩色
二、导演简介
吕克•贝松，法国电影导演、制片人。
22岁时拍摄了他的第一部影片《最后决战》，全片黑白，无对话，获得瑞士“阿或兹”科幻影展评审特别奖和影评人奖，并提名恺撒将。自此，在导演圈中占有一席之地。
1985年第二部影片《地铁》获得十三项恺撒奖提名，其中男主角克里斯多夫兰伯拿下其中的男主角奖。吕克•贝松在此片中创造了奇异的巴黎地底世界，直到今日，仍被称为全球经典影片。曾经执导过家喻户晓的《这个杀手不太冷》和《第五元素》等影片。
本片是根据吕克•贝松畅销系列儿童小说《亚瑟和他的迷你王国》改编，此前法国法新社就发了消息，称《亚瑟和他的迷你王国》将是吕克•贝松站在摄像机后的最后一部作品，使其备受关注。
三、剧情梗概
亚瑟是个和外婆生活在一起的淘气男孩子，外婆家就是他的乐园，这里有美丽的花园和房子，还有神秘失踪的外公留给他的各种奇妙宝藏。但邪恶的房地产商要霸占外婆的房子，而惟一解决的办法就是找到藏在花园的红宝石。亚瑟解开外公留下的谜题，打开了月光之门，进入到了一个神奇的世界---迷你王国。然而恶魔玛塔扎德要毁灭迷你王国。为了挽救这个深陷危机的国家，也为了挽救外婆美丽的房子，亚瑟、赛琳娜、倍塔枚许穿过七大洲，他们来到了禁忌城奈克罗鲍利……他们一起冒着生命危险去救迷你墨王国能否成功呢？他们又能否最终挫败达维多的阴谋，使得外婆的美丽房子没有落入他人之手呢？地下最深处，迷你墨王国正在等待着英雄的出现……
四、解读分析
本片结合了真人与CGI动画技术制作而成，堪称法国版的《哈利•波特》。
影片投资达到6500万欧元，这是法国电影史上耗资最大的预算投入。影片开拍于2005年5月16日，并于2006年最终大功告成，而制作周期则要追溯到2003年6月伊始，是吕克•贝松电影生涯中的第十部作品。
影片由翻页书本追踪动画和演员引出开场。开场是外婆的近景特写，大声呼喊亚瑟，突出主题，强调细节及人物表情，提升人物重要性。下个镜头外婆走进屋里是远景，表现人物与环境的关系和所处的空间位置。为使影片中真人与动画的衔接更加流畅，使用了重复对白。影片运用了多普勒效应及蒙太奇手法。蒙太奇是影视电影创作的主要叙述手段和表现手段之一。一般包括画面剪辑和画面合成两方面，画面剪辑：由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一图画作品，画面合成：制作这种组合方式的艺术或过程。电影将一系列在不同地点，从不同距离和角度，以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。但当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。影片中亚瑟要进入迷你王国时和倍塔枚许的对话之间镜头的剪辑，画面连贯流畅，不同镜头之间衔接自然。并运用了“俯拍”来拍摄表现倍塔枚许，摄像机镜头视轴偏向水平线下方的拍摄方式，角度同样作为画面的造型手段，人物形象变小，符合迷你墨王国的形象特点。影片配乐的运用，可以创造具有结构意义的节奏和刺激观众的情感反应。确立情绪、气氛，加强戏剧性效果，配合人物画面运动的节奏。总之，我们可以看到导演百分之百的诚意。单想想七百人的庞大制作队伍，和历时七年的筹备制作过程，就可见这部影片的含金量了。

第11届上海国际电影节“亚洲新人奖”单元，作为该系列的监制，曾志伟曾表示过在内地、香港和台湾三个版本的《九降风》中，自己最喜欢的是台湾版本，让他“看得比较舒服”，而导演林书宇则表示这是因为自己年纪比较大的缘故，因此对青春（《九降风》系列都是青春题材）剩下较多的情绪，是感伤。《九降风》导演林书宇的这部作品色调清澈干净怡人，就像写在蓝色透明纸上，它好在未像别的青春片一样，架空青春，他给出了青春的历史面貌，让青春有所着落，有所依托。

《九降风》的风格相当委婉，平淡中有起伏，可以说导演首先是讲了一个很好的故事。台湾篇发生的地方是新竹，也就是“九降风”的发源地。在当地，农历九月有很大的东北季风，老人们就把这种风叫做“九降风”，片名也揭示了故事发生的时间——阳历的11月。导演用一种特别平实的叙事方法去讲述这些，然而看的人却心情激荡。105分钟的片长，所有的情节都很紧凑，而且吸引人。让人总觉得在这些淡淡的事情背后，汹涌着一些危机和一些情感。值得一提的是，作为一个新导演，林书宇在细节方面的运用相当出色。影片中没有一个细节是浪费的和毫无交代的，所有的着力点都落到了实处，让人觉得心里满满当当，没有任何疑惑。

片子明显带有早期侯导的特色。林导演说，其实自己在片中有一个细节就是向侯导致敬的——“他们两个在MTV里面看电影，当时银幕上播的就是侯导的《恋恋风尘》”。

⑹ 什么是视觉暂留

当外界物体的视觉刺激停止后，在眼睛视网膜留下的影像并不会立刻消失，而是要保留0.1-0.4秒的时间，这种现象叫做视觉暂留。

例如：节日之夜的烟花，常常看到一条条连续的亮线。其实，在任意一瞬间，烟火无论在任何位置上只能是一个亮点。然而恰恰由于视觉暂留的特性，前后的亮点却在视网膜上形成线状。

⑺ 这是什么原理

原因：因为视觉暂留+视觉疲劳造成的负片后相视觉暂留（视觉残留、余辉效应）（Visualstayingphenomenon,rationofvision）就是客观事物对眼睛的刺激停止後，它的影像还会在眼睛的视网膜上存在一刹那，有一定的滞留性。如晚上看著灯光，当关了灯後，在黑暗中，眼中还有个亮点；用一个镍币在桌上旋转，看到的不再是薄片，而是灰白色的球体；用链条拴个燃烧的火球抡圆圈，看到的不是一个火球，而是一个火的园环。这都是视觉暂留的效果。视觉暂留是人类眼睛的一种生理机能。电影拷贝上的画面都是静止的客观事物影像的照片，为什麼静止的图像会变成运动的图画呢?如骏马奔腾，恋人追逐，风吹草伏，水流浪卷，都是静止图像造成的动的幻觉，其根源都在於视觉暂留。视觉暂留的的例子：下雨时看雨滴成线、玩仙女棒或香、看电影及卡通、走马灯、看烟火当我们注视某物体一段时间後，再将视线移开，在短时间内仍可看到该物体的形像，这种影像称为後像。後像是一种是视觉暂留的现象，分为两种：如果影像的颜色与原物相同，这种影像称为正片後像；如果颜色与原物不同，则称为负片後像，产生负片後像的原因除了视觉暂留的作用外，还与视觉疲劳有关。正片後像原因：视觉暂留节日之夜的烟花，常常看到条条连续不断的各种造型的亮线。其实，任意一瞬间，烟火无论在任何位置上只能是一个亮点，然而由於视觉残留的特性，前後的亮点却在视网膜上引成线状。再如你在电灯前闭眼三分钟，突然睁开注视电灯两三秒钟，然後再闭上眼睛，那麼在暗的背景上将出现电灯光的影像。以上现象叫正後像。电视机、日光灯的灯光实际上都是闪动的，因为它闪动的频率很高，大约100次／秒上，由於正後像作用，我们的眼睛并没有观察到。电影技术也是利用这个原理发明的，在电影胶卷上，当一连串个别动作以16图形／秒以上的速度移动的时候，人们在银幕上感觉到的是连续的动作。现代动画片制作根据以上原理，把动作分解绘制成个别动作，再把个别动作续起来放映，即复原成连续的动作。负片後像原因：视觉暂留视觉疲劳正後像是神经正在兴奋而尚未完成时引起的，负後像则是经兴奋疲劳过度所引起的，因此它的反映与正後像相反。例如：当你长时间（两分钟以上）的凝视一个红色方块後，再把目光迅速转移到一张灰白纸上时，将会出现一个青色方块。这种现象在生理学上可解释为：含红色素的视锥细胞，长时间的兴奋引起疲劳，相应的感觉灵敏度也因此而降低，当视线转移到白纸上时，就相当於白光中减去红光，出现青光，所以引起青色觉。由此推理，当你长时间凝视一个红色方块後，再将视线移向黄色背景，那麼，黄色就必然带有绿味。负片後向中所呈现的颜色为原来颜色的互补色例：红绿蓝黄黑白

⑻ 电影是通过视觉自留原理产生的，这一说法是否正确

正确。复

视觉暂留论

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