『壹』 以电影为代表的视觉文化对人类生活的思维方式、感官方式造成了哪几个方面的冲击

思维不在像从前一样固话，会潜移默化的帮助他人，使其看到事物的两面性，发散式思维。使人们总有一种“诶，这样也行”的惊叹感，并使人们思维不再局限于现实生活中存在的物质上。

『贰』 尼古拉·米尔佐夫.什么是视觉文化

后现代主义即视觉文化
后现代主义经常被定义为现代主义的危机，即广泛复杂版的种种表征观权念和模式的危机，从业已形成的关于进步的信念，到抽象绘画和现代小说的兴起。现在，由于没有出现其他变化，这些表征手段似乎不再令人信服了。结果，后现代的主导风格就是反讽：一种刻意的混杂，它被当做新发明的手段而受到品评。现代主义的后现代重现了包括大量出现于购物中心的古典色彩、现代派绘画的危机以及“五分钱影院”(Nickelodeon)复制品的泛滥。在本文所处的语境中，后现代是现代主义和现代文化因面临自身视像化策略的失败而引起的危机，换言之，它是造成后现代性的文化所带来的视觉危机，而不是其文本性的危机。诚然，印刷文化肯定不会消失，然而对视觉及其效果的迷恋——现代主义的主要特征——产生了后现代文化，当文化成为视觉性之时，该文化最具后现代特征。

『叁』 请问什么是新的视觉艺术领域

汗~这是比较抽象的一句话
就是在视觉艺术原有方面发展出来的新的可以归为视觉艺术的领域
这个领域是个很概括的词 可以指视觉艺术的一个范围
也可以指视觉艺术的一个时间段

视觉艺术是用一定的物质材料，塑造直观形象的艺术，包括绘画、雕塑、建筑艺术、实用装饰艺术和工艺品等。 视觉艺术是一种感受的方式，它也就是造型艺术。它的特点是所选用的材料是多方面的，木、泥、铜、布多种多样；所表现的形态主要为三维的立体形态，既或是平面的两维绘画作品，也会因为色调变化和透视原则的运用，而使人们有三维感觉；视觉艺术的另一特征是它的静态的、凝固的特点，是在某一时间断面上凝固的审美客体。不过静态的视觉艺术也可以产生动态的效果。 除了国画、油画、版画、摄影等大类别，其他的如漆画、粉画、速写、根雕、木雕、剪纸等等，均具备以上所谈及的艺术特征

『肆』 啥叫数据视觉化……

数据视觉化：
概述
数据可视化的主要目的是通过图形化手段进行清晰，有效的信息传递。数据可视化并不意味着为了功能而设计成无聊的功能性图表，也不意味着是为了美学形式而设计成炫目华丽的画面。为了有效地传达信息，美学形式和功能需要齐头并进，通过对海量的复杂数据进行分析，并以非常直观的视觉手段进行表达。然而，设计师常常无法取得美学形式和功能之间的平衡，以至于创造出一些华丽的可视化图表，却牺牲了其主要目的-信息的有效传递。 数据可视化与信息图形，信息可视化，科学可视化和统计图形有密切的关系。目前，数据可视化是一个在研究领域，教育领域，产品开发领域中非常活跃和重要的学科。数据可视化结合了已经相对成熟的科学可视化和新兴的信息可视化。
编辑本段历史
数据视觉化源于20世纪50年代的计算机图形学，计算机第一次根据数据生成了图形和图像。该学科的兴起，始于1987年美国国家科学基金会的学术报告“科学计算的可视化”，作者是 Bruce H. McCormick, Thomas A. DeFanti 和 Maxine D. Brown。在这篇报告中强调了对“以新兴计算机技术为基础的视觉化手段”的需求。随着计算机性能的不断提高，建立更加庞大和复杂的数据模型成为可能，从而催生出了各种海量数据。此外，一些新兴的数据采集设备也产生了各种海量数据，如医用扫描仪，电子显微镜，这些数据以文字，数字及各种媒体形式保存起来。此时，非常需要应用先进的计算机图形技术来处理和可视化这些海量数据。 “科学计算可视化”即后来的“科学视觉化”，最初仅指科学计算过程中的一部分，例如计算机建模中显示的模型，机械模拟中的仿真环境。今年来，在商业、财务、管理和数字媒体等领域出现了各种海量数据，数据可视化也正日益被这些领域所关注。20世纪90年代初产生一项名为信息视觉化的新兴研究，为不同应用领域中的海量信息处理提供支持。因此， “数据可视化”一词同时被科学领域和信息视觉化领域所接受。 自此，数据视觉化作为一个不断发展的概念，其影响范围不断扩大，因此对它的定义最好是相对灵活的广义界定。数据视觉化指的是一种先进的技术，利用图形学，图像处理，计算机视觉，用户界面等方式，通过表达，模型，物理展示，界面交互，动画等形式视觉化的解释数据。
编辑本段数据视觉化的应用领域
目前，学术界对数据视觉化应用范围的划分存在不同的版本，但都有一个共同的重点——信息表达。例如，Michael Friendly (2008)将数据视觉化的应用领范围分为：统计性图表和主题性制图。又例如，Data Visualization: Modern Approaches（2007）一文中给出了数据视觉化的七个应用范围： 思维导图新闻类信息传达数据类信息传达关系类信息传达网站的信息传达文本类信息表达工具说明和服务说明 所有这些主题都与图形设计和信息表达紧密相关。 另一方面，从计算机科学的角度看Frits H. Post (2002)对数据可视化进一步细分，划分了若干个子领域： 可视化算法与技术立体可视化信息可视化多分辨方法建模技术交互技术和信息架构 数据视觉化的成功兴起首先归因于其稳固的核心思想：利用计算机生成的图像，以深入了解数据的模式结构和逻辑关系。其次，人类视觉感知系统不仅广泛渗透在指导和解释各类复杂对象的过程中，而且在模拟和采集来自不同科学领域中的海量数据中也发挥着关键作用。因此，数据视觉化对于计算机科学领域、管理领域、行政领域等涉及海量数据的领域显得格外重要，并且将在未来发挥更加广泛的影响。
编辑本段相关领域
数据采集
数据采集是指从现实世界中采样数据，这个可以由计算机来操作。有时缩写DAQ或DAS。数据采集通常包括：获取信号、生成波形、通过处理信号以获得所需的信息。完整的数据采集系统还包括适宜的传感器，把测量到的数据转换成电信号，这是数据采集所需的硬件条件。 数据分析 数据分析是寻找和总结数据，提炼有用信息，推导结论的过程。数据分析与数据挖掘关系紧密，但是数据挖掘主要注重的是更大量的数据，较少着眼于结论推导。在统计应用领域，有些人把数据分析分为描述统计学，探索性因子分析和验证性因子分析。探索性因子分析（EDA）主要着眼于发现数据中的新特点；验证性因子分析（CDA）则侧重于论证假设。 数据分析的类型： 探索性因子分析（EDA）：一种对数据概况不清时的假设分析，是对于假设测试的常规统计手段。由John Tukey命名。 定性数据分析（ QDA ）或定性研究：是指对非数字数据进行分析，例如文字，照片等。
数据规划
数据规划指机构所具有的完善、稳定的数据理念，以及建立过程中涉及到的人力、流程、相关技术手段。 通过建立良好的数据规划可以： 提高决策效率，增强决策信心 减少决策风险 提高数据安全性 最大限度地挖掘数据潜力 保证信息的质量
数据管理
是利用计算机硬件和软件技术对数据进行有效的收集、存储、处理和应用的过程。其目的在于充分有效地发挥数据的作用。实现数据有效管理的关键是数据组织。随着计算机技术的发展，数据管理经历了人工管理、文件系统、数据库系统三个发展阶段。在数据库系统中所建立的数据结构，更充分地描 述了数据间的内在联系，便于数据修改、更新与扩充，同时保证了数据的独立性、可靠性、安全性与完整性，减少了数据冗余，提高了数据共享程度及数据管理效率。
数据挖掘
指从大量数据中获取有效的、新颖的、潜在有用的、最终可理解的模式的非平凡过程。它已经被广泛的应用于金融行业和财务分析中，现在在科学领域的数据分析中也使用的越来越多。 数据挖掘的广义观点：数据挖掘就是从存放在数据库，数据仓库或其他信息库中的大量的数据中“挖掘”有趣知识的过程。数据挖掘，又称为数据库中知识发现(Knowledge Discovery in Database, KDD)， 也有人把数据挖掘视为数据库中知识发现过程的一个基本步骤。知识发现过程由以下步骤组成： 数据清理数据集成数据选择数据变换数据挖掘模式评估知识表示
数据建模
数据建模指的是对各类数据的抽象组织，确定数据库需管辖的范围、数据的组织形式等直至转化成现实的数据库。 将经过系统分析后抽象出来的概念模型转化为物理模型后,在visio或erwin等工具建立数据库实体以及各实体之间关系的过程。 建模过程中的主要活动包括： 确定数据及其相关过程（如实地销售人员需要查看在线产品目录并提交新客户订单）。定义数据（如数据类型、大小和默认值）。确保数据的完整性（使用业务规则和验证检查）。定义操作过程（如安全检查和备份）。选择数据存储技术（如关系、分层或索引存储技术）。

『伍』 请问视觉识别系统是什么怎么做

定义：是运用系统的、统一的视觉符号系统，对外传达企业的经营理念与情报 信息，是企业识别系统中最具有传播力和感染力的要素，它接触的层面是广泛，可快速而明确地达成认 知与识别的目的。视觉识别是静态的识别符号具体化、视觉化的传达形式，项目最多，层面最广，效果 更直接。 你找的 装潢公司 只要把 你们公司的 品牌 标志…… 展示出来

『陆』 视觉形式美的内涵是什么

形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。有外国学者指出，“所谓的视知觉，也就是视觉思维”。无论是作为视觉的欣赏还是创作，追求美的感受是归宿。形式美在带给人们视觉上享受的同时，更给予了人们心灵和精神上的抚慰与鼓舞。

形式美包括“外形式”和“内形式”两个方面。外形式指材料的线、形、色、光、声、质等外形因素，内形式是上述因素按一定规律组合起来以完美表现内容的结构形式。形式美通过人的感官给人以美感，引起人的特定想象和情感时，它就成为审美对象。一般认为，形式美是按一定的格调和法则表现出来的，诸如对称、均衡、和谐、整体性、节奏、多样统一性等。研究、探索形式美的法则，能够培养人们对形式美的敏感，指导人们更好地去创造美的事物。掌握形式美的法则，能够使人们更自觉地运用形式美的法则表现美的内容，达到美的形式与美的内容高度统一。

形式美是一种具有相对独立性的审美对象。它与美的形式之间有质的区别。

美的形式是体现合规律性、合目的性的本质内容的那种自由的感性形式，也就是显示人的本质力量的感性形式。形式美与美的形式之间的重大区别表现在：首先，它们所体现的内容不同。美的形式所体现的是它所表现的那种事物本身的美的内容，是确定的、个别的、特定的、具体的，并且美的形式与其内容的关系是对立统一，不可分离的。而形式美则不然，形式美所体现的是形式本身所包容的内容，它与美的形式所要表现的那种事物美的内容是相脱离的，而单独呈现出形式所蕴含的朦胧、宽泛的意味。其次，形式美和美的形式存在方式不同。美的形式是美的有机统一体不可缺少的组成部分，是美的感性外观形态，而不是独立的审美对象。形式美是独立存在的审美对象，具有独立的审美特性。

在日常生活中，美是每一个人追求的精神享受。当接触任何一件有存在价值的事物时，它必定具备合乎逻辑的内容和形式。在现实生活中，由于人们所处经济地位、文化素质、思想习俗、生活理想、价值观念等不同而具有不同的审美观念。然而单从形式条件来评价某一事物或某一视觉形象时，对于美或丑的感觉在大多数人中间存在着一种基本相通的共识。这种共识是从人们长期生产、生活实践中积累的，它的依据就是客观存在的美的形式法则，称之为形式美法则。在人们的视觉经验中，高大的杉树、耸立的高楼大厦、巍峨的山峦尖峰等，它们的结构轮廓都是高耸的垂直线，因而垂直线在视觉形式上给人以上升、高大、威严等感受；而水平线则使人联系到地平线、一望无际的平原、风平浪静的大海等，因而产生开阔、徐缓、平静等感受……这些源于生活积累的共识，使人们逐渐发现了形式美的基本法则。在西方，自古希腊时代就有一些学者与艺术家提出了美的形式法则的理论，时至今日，形式美法则已经成为现代设计的理论基础知识。

在设计构图的实践上，更具有它的重要性。

『柒』 环境视觉导向的设计表达包括什么

随着社会物质文明的极大丰富，追求精神文明便成为了现代社会的专更高要求，视觉导属向设计也应运而生。在现代社会我们生活在一个为我们指明了方向的体系中，有各种各样的标示导向来指引我们从哪里过马路，告诉我们厕所在哪里，如何到达电影院。标示导向走入环境之中，即为其服务同时它自身又是环境的一部分。多年以来标示导向设计被分割为不同的专业领域，规划者设计城市，建筑师设计建筑，环境艺术设计师设计内部空间，平面设计师创造出标志。这些团体很难在一起合作，从而满足受众的需要。环境中的标示导向设计所涉及的范围极为广泛，标识不仅仅是一个标志或者箭头，而是要与建筑、景观和图形融为一体，真正形成系统化设计。同时还要适应多层次、多形态、多空间的复杂要求。希望标示导向的构筑，也就是建立提供信息新方式的目的，就是创造一个更适合现代人居住的完善的空间环境。更重要的是，要实现一个不但要老年人及残障人士更容易理解的城市空间，而且要对任何人而言都是安全、舒适并充满魅力的城市空间。

『捌』 视觉文化的当代特点

1、视觉性已成为文化的主导因素，广泛的视觉化深刻地改变了许多文化活动的内形态
2、呈现出图容片压倒文字的倾向，视觉文化与感性的、直观的和快感的文化具有内在联系
3、对外观形态的过度关注，生活世界外观的美化和显现表明了人们观念的变化
4、随着视觉技术的进步，人的视觉在不断延伸，可视性要求不断攀升，视觉新花样层出不穷

『玖』 关于视觉文化

一 视觉文化的特点——是继文化研究、怪异理论和美国黑人研究之后产生的。已经从一个对从事艺术史、电影和媒体研究、社会学及其他视觉研究者有用的术语，变成了一个时髦的、也许有争议的研究交叉科学的新方法。可视性之所以被看重，是因为当今人类的经验比过去任何时候都视觉化和具象化了。在许多方面，工业化的和后工业社会中的人们如今就生活在视觉文化中，这在一定程度上似乎可以将当下与过去区分开来。通俗报业一直关注着电影界的数字图像、后成像术的出现和医学成像术的发展，更不用说对互联网无休止的评论热潮了。这种被广泛认可的视觉的全球化，要求新的解释手段。同时，为了说明"视觉转向"，这种向后现代状况的转变也要求对现代主义和现代性重新做出历史性阐释。
当然，后现代主义不单单是一种视觉经验。在阿尔让·阿帕都莱（Arjun Apparai）所称之为"复杂、重叠、破碎"的后现代主义社会中，是不能期待整齐划一的。过去时代中也没有这种整齐划一，不管你是看哈贝马斯赞誉的18世纪咖啡屋公共文化，还是安德森（Benedict Anderson）描绘的19世纪报纸和出版业的印刷资本主义。正如这些著者无视其他更大范围的选择，只突出一个时代的某一特征作为分析手段一样，视觉文化是一种策略，用它来研究后现代日常生活的谱系、定义和作用。我们称之为分离的、破碎的后现代主义文化最好从视觉上加以想象和理解，就好像它在19世纪经典地呈现在报纸与小说中一样。
西方文化一直把口语词看做智性活动的最高形式，而把视觉表象看做观念阐释的次等形式。而目前视觉文化作为一个研究课题的出现，发展了W.J.T.米歇尔所说的"图像理论"，并向传统的言语霸权提出了挑战。根据这一理论，今天的西方哲学和科学对世界的理解，靠的是图像模式而不是文本模式。这对那种把世界看成书面文本的观念提出了重大挑战。那一观念是从诸如结构主义和后结构主义这类基于语言学的运动以来就统治着知识界的讨论。在米歇尔看来，图像理论源自：
这样一种认识，即观看（看，凝视，瞥一眼，查看，监视和视觉快乐）或许与各种形式的阅读（破译、解码、翻译等）一样，是个很深刻的问题。"视觉经验"或"视觉教养"用文本模式是不可能得到全面解释的。
二 视觉文化的基本内容
1、视觉文化传播，特指文化传播的发展正出现这样的趋势：文化脱离以语言为中心的理性主义形态，日益转向以形象为中心，特别是影像为中心的感性主义形态。视觉文化传播（Visual Culture Communication）,是指经由形象媒介，特别是影像媒介实施传播而形成的一种独特的文化传播形态。视觉文化传播不但标志着一种文化形态和传播方式的转变和形成，而且还意味着人类思维范式的一种转换。
2、视觉文化传播不但是一种新的文化形态，而且是一种重要的产业形态。马克思主义的符号政治经济学理论的逐步兴起，注重考察晚期资本主义的“后福特主义”生产方式（对货币资本、商品、生产工具和劳动力等因素的国际流动考察），其间，对视觉文化传播消费方式和形态的研究，已处于这一研究领域的重要地位。
3、基于以上的理论范式，视觉文化研究将形成这样一种观念：当代社会生产的对象，已不再仅仅限于那些纯粹物质性的产品，当今的社会正在越来越多地生产“视觉符号产品”。视觉符号产品有两种类型，一是具有某种认知内容的，后工业的信息的商品；二是带有审美内容的，后现代商品。对这些“视觉符号产品”生产、流通与消费的研究，构成了视觉文化研究的新课题。
4、在语言为中心的文化形态中，占据主导地位的是语言符号的生产、流通和消费，而在形象为中心的视觉文化形态中，占据重要地位（无论在数量上还是在其影响上）是视觉符号的生产、流通和消费。其间，影视视觉符号的生产、流通和消费已成为世界范围内十分巨大的产业形态。