⑴ 张爱玲《金锁记》中：月亮，镜子以及屏风中的鸟，分别有什么含义

整体上看，张爱玲的意象体系完全树立在日常生活世界(主要是女性生活空间)，她的意象结构因而散射着更多的女性意识。尽管如此，由于作家具有平等审视世俗男女的宽阔视野，她笔下的男与女呈现明显的协商、互动关系，致使男性形象同样涵容于意象叙事，获得审美张力的贯透。张爱玲笔下的意象群具有很大的原创性。从范围上看，它几乎遍布日常生活的各种寻常物像：“蛀空了的牙齿”、泪珠、痣、手势，衣饰、镜子、茶具、花瓶、首饰、锅、破鞋、刀子、烟盒，玫瑰花、蝴蝶、鸟、曲蟮、月亮、太阳……这个意象世界五光十色、林林总总，从肢体、日用品到花鸟虫鱼，再到自然景象，反映了张爱玲意象营构的摄取宽度。杨义认为，“意象作为审美单体，具有超越时空的特性。意象一旦成为一篇小说的结构焦点，就可能产生对时空顺序灵活剪接的审美效应。随着意象的多重意蕴以不同方式渐次显现，小说的时空结构便会呈现前后错综、正反并置、或多维聚合等多种形态。”具体而言，对于张爱玲的意象叙事，上述意象的超时空性、结构性与审美性也不同深度地得到映现。意象叙事是张爱玲日常生活叙事趋向生命攀升的一种结构体制。从扩大文本“艺术至境”的层面看，意象叙事的形态与功能主要表现为以下几个方面。 其一，作品高潮或结局等关键时刻的意象冻结，可以激活人类集体无意识层的记忆表象，将“女性形象——空洞能指”(孟悦、戴锦华语)转变成语言“雕刻”，逼近人类(女性)的永恒处境与生命“原型”。此种意象系列具有“物化苍凉”(许子东语)的审美境界。其中，“绣在屏风上的鸟”、“钉死的蝴蝶”、“苍凉的手势”……是这一类意象中最为典型的例子。《茉莉香片》中，“屏风上的鸟”出现在传庆的意识流动中，一方面传庆借用一个“定格”的物像压缩了母亲一生的命运图式，另一方面，“屏风上又添上了一只鸟”的意象又前后错综地交织起母子命运轮回的生命怪圈——母亲的悲剧刚刚褪色，可是“在他母亲心里的一把刀”，却又阴魂不散地在传庆的“心里绞动了”(《茉莉香片》)。透过“屏风上的鸟”这种多维聚合型意象，传庆母子的命运图式变得越来越哲理化、抽象化，从中既可看到葛薇龙、孟烟鹂、范柳原、佟振保们命运的影子，又可看到作家对整个日常生活悲剧性的生命诠释，广而言之，这个意象甚至具有涵盖整个人类生命史的色彩，只是那屏风是不自由，鸟象征自由。正如《浮出历史地表》一书所评论的，“‘绣在屏风上的鸟’，是张爱玲叙境中的核心隐喻。……这与其说是一个关于飞翔与逃遁的意象，不如说是一个关于死亡与囚禁的意象。” 其二，张爱玲意象叙事能够凝固人的心理意绪，它既可构成小说的结构焦点，又能将文本中人物人格心理的分裂性类型化，完成人性普遍指涉的功能。《红玫瑰与白玫瑰》中的玫瑰花意象最为典型。小说中，红玫瑰与白玫瑰象征伴随男人生命流程的两种女人类型。在以振保为叙述主体的“玫瑰之恋”中，振保与红玫瑰、白玫瑰分别发生了各自独立的人生故事，但是因为有玫瑰花意象作为小说的结构焦点，两个分离的叙事环在情感意绪层面构成了正反并置的矛盾体，借助内在的心理逻辑，张爱玲建构起文本的复调性与有机性。而从意象意蕴上看，“红玫瑰与白玫瑰”意象深层次地隐喻了男人(其实也可以包括女人)在情感(婚姻)选择上的困惑。正如文中所说的，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”(《红玫瑰与白玫瑰》)因为这种生命困惑本质上是一种人性衍生物，所以具有不可避免性，虽然振保的“玫瑰之恋”囿于个体原因不见得苍凉透骨，但张爱玲却在玫瑰花意象隐喻的情感世界中看到了深深的绝望。 其三，张爱玲“以实写虚”(王安忆语)的意象叙事，具有模糊外景与真实、人工与自然之间界线的倾向，在一种人文理念的泛化中，展示意象的陌生化、哲理化、悲剧化生命内涵。这样的意象包括曲蟮、白鸽子、月亮、太阳等。如《封锁》中的曲蟮意象。“在大太阳底下，电车轨道像两条光莹莹的水里钻出来的曲蟮，抽长了，又缩短了；抽长了，又缩短了，就这么样往前移——柔滑的，老长老长的曲蟮，没有完，没有完……”依据上下文语境与曲蟮意象自身的审美结构，曲蟮意象可以包含以下三重意蕴：一、比较下文在“封锁”——静止、切割的时空内，女作家展现人类生命爆出的风流浪漫的火花，曲蟮意象的动态性构成对人的存在状态的一种逆向书写，它利用运动的特性，反衬出存在的单向性、重复性与静止性，是生命僵化的写照。二、独立地看，曲蟮“没有完”地抽长、缩短，如同西西弗斯滚动石头一样内含一种深深的哲理意味。三、曲蟮的动态性将日常物象陌生化、生命化了，从而使寻常的电车轨道在特有的审美张力中艺术化为具有自足特征的审美对象。
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（1） 自然界意象
张爱玲的小说作品中，成功灵活地运用自然界意象的例子俯拾皆是。这些意象都是人所共见的现象，符合日常生活的经验，符合规定的情景，然而由于她能够在意象的营造上别出心裁，以故为新，使大量散布于故事进程中的看似平常的意象变得不寻常，从不同的角度，不同的侧面，丰富了小说的意蕴。同时又将小说的题旨和作者的情感委婉地曲曲逸出。
此类意象中以“月亮”意象的成功使用，最为人所称道，张氏小说中意象种类繁多，色彩纷呈，但以“月亮”的出现频率最多，最为典型，也最有特色。
《金锁记》里多次写到月亮。小说一开场，就有了这样的一段：
“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，象朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”○2
“月亮”是一个“红黄的湿晕”是“一滴泪珠”，小说一开始，就给了读者一个伤感，凄凉的基调。“隔着三十年的辛苦路往回看”，三十年前的月亮与三十年后的月亮交叉重叠，有意造成时间上的虚幻迷朦，营造一种孤寂苍凉的凄凉意境。而小说结束时又把“三十年前的月亮”复现了一次：
“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了”。○3
三十年前的曹七巧已经死去，三十年前的月亮已经沉下去，也只是沉下去而已，有沉下去的时候，就有浮上来的日子，浮出来的月亮依旧是那轮三十年前的月亮。姜家大院里的女人依旧演绎着月亮下的相同故事。推而广之，世上又有哪个地方没有月亮，哪个地方没有各种各样，大大小小的姜家大院呢？
张爱玲常用的自然意象中，还不能不提到“雾”意象的使用。
在《沉香屑 第一炉香》中，主人公葛薇龙在决定进入粱宅后，向梁太太的家走去的路上，出现了这么一段：
“那是一个潮湿的春天的晚上，香港山上的雾是最有名的。梁家那白房子黏黏地融化在白雾里只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。渐渐的并块也化了水——雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”○4

张爱玲特意把薇龙走进梁宅时的时间安排在黄昏，夕阳下的一切，都显得梦幻般的不真实。隐在浓浓的白雾中梁宅，显露出薇龙进入梁宅前对自己的前程拿捏不准，左右为难的矛盾心理。雾里的灯光恰如其分地描摹出薇龙在梁宅的未来生活。“雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”这里的雾应该是有所指的，指向专以牺牲年轻女孩子的青春尊严，换取富贵悠闲，繁华热闹的梁太太周围的一群人。尚未迷失自我，心中存着一丝人生理想追求的薇龙，一如那灯光，“雾浓了，窗格子里的灯光也消失了。”
（2） 服饰意象
张爱玲对于世俗生活的热爱，使她对于室内物品，如衣服，衣柜，摆件等有着特别的超乎寻常的，持久的兴趣，在她几乎是所有的作品中都表露无遗。张爱玲原是贵族的家庭，当然可以从小就接触到这些东西，也熟悉这些东西，但她会持久地对这些东西感兴趣，特别是对于服饰的细节描绘，不厌其烦地在多部小说作品中娓娓而叙，以致把服饰营造为众多的意象，使作品中的服饰意象纷繁绚丽，“辉煌热闹”。在《更衣记》里，张爱玲抱怨过：“多数女人选择丈夫，远不及选择帽子一般的聚精会神，慎重考虑。再没有心肝的女子说起她‘去年那件织锦缎夹袍’的时候，也是一往情深的。”⑤从中也许可以窥见张氏作品中服饰意象屡见不鲜的一丝原委了。
在《红玫瑰和白玫瑰》里，振保到达王士洪家的第二天，王士洪就远赴新加坡，丢下一个千娇百艳的如花美眷，让振保“凡事有个照应”。那天振保下班回来，没有看见自己的弟弟，却碰上了从客室里迎了出来的娇蕊，作者对这时的女主人公作了一次细致的服饰描绘：
“她穿着的一件曳地的长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，仿佛她刚才所占有的空气上便留着个绿迹子。衣服似乎做得太小了，两边迸开一寸半的裂缝，用绿缎带十字交叉一路络了起来，露出里面深粉红的衬裙。那过分刺眼的色调是使人看久了要患色盲症的”。○6
娇蕊的曳地长袍，是最鲜辣的潮湿的绿色，“沾着什么就染绿了”，只是略微的移动一点，空气中就留下了绿墨子如此鲜辣潮湿的绿色，不要说自幼精于绘画的张爱玲，就是普通的读者也不难想到那青翠欲滴、鲜亮逼人的雨后的花草叶子。而那一路用绿绸带十字交叉着络起来的深粉红的衬裙，自然而然的就成了千娇百媚，热情似火的红玫瑰了，而这与张氏颇具红楼笔法的人物命名“娇蕊”也是暗合的。如此王娇蕊在振保的眼睛里，就只能是他生命中的红玫瑰，一个“热烈的情妇”。作者借着人物的服饰，巧妙地把人物的命运作了暗示。
另外，张爱玲的长篇小说《十八春》里，女主人公之一的曼璐出场时：
“穿着一件苹果绿的软缎长旗袍，倒有八成新，只是腰际有个黑隐隐的手印”。○7
乍一看，觉着颇为费解，如何旗袍上会有一个手印？仔细一想曼璐的舞女生活，就发现了作者在此服饰意象上的匠心独具：这个手印客观上当然是曼璐的舞女生涯给她带来的印记，但是曼璐出场时，并没有舞客的手按在她的腰际，却能看见那隐隐的黑手印，只能说明那个手印是无形的，却又是无处不在的，是周围的人强加与曼璐身上的，不管她现在做不做舞女了，她在别人的眼里，就只能永远是一名舞女，永远只能苟活于世，永远只能是婚姻生活的受害者、牺牲品，这一点，也被小说后来的情节发展所证实。
（3） 易碎物品意象
综观《传奇》一书的故事，除了《倾城之恋》外，几乎无一例外地有着一个凄婉苍凉的故事结局，不由得使人想起张氏在《流言》中的一句话；“这个世界上什么都靠不住，一捏便粉碎了。”而镜子，玻璃，眼镜，宝石等，统统都是闪闪发光，炫人耳目，却又都是又脆又易碎的，一如那男女之间的婚姻关系，乃至整个人生的世界。所以在张爱玲的小说作品中，还经常看到许多薄脆、易碎、闪光的物品。如眼镜，玻璃，白磁，宝石等，其中最为人们所称道的，应该是镜子意象的使用。
根据台湾学者水晶先生的统计，单单就在《鸿鸾禧》一篇里，镜子的意象就出现了七次，眼镜五次，玻璃九次，白磁三次。○8在她的小说作品中，不但是贵族小姐白流苏喜欢镜子前顾影自怜，就是《桂花蒸
阿小悲秋》中的女佣阿小也在门边缘的粉墙上贴上一块碎了角的小镜子，不时地“对镜贴花黄”一番。女子如此，男人亦不例外。《红玫瑰和白玫瑰》里的振保，在公共汽车上邂逅几年前被他遗弃的情人娇蕊时，竟然也在司机旁的小镜子里，看到了自己的脸渐渐抖起来，眼泪竟滔滔地直往下流。还有《沉香屑
第二炉香》里，被逼得走投无路的英国男子罗杰在自杀前，看到衣帽架上的镜子，竟也下意识地“伸出一只手指来，在镜子上抹了一抹”。○9然后再向厨房走去。
在张爱玲的一部后期作品《色戒》中，她把镜子，玻璃窗，玻璃门，玻璃盒，宝石和钻石戒指等一切闪闪发光的又虚幻易碎的物体穿插在作品里。就在珠宝店的私室里，即将诱杀易先生的关键时刻，易先生准备为女主人公王佳芝买一只粉红色的钻石戒指：
“墙根斜倚着的大镜子照着她的脚，踏在牡丹花丛中。是方夜谭里的市场，才会无意中发现奇珍异宝。她把那粉红钻戒戴在手上侧过来侧过去地看，与她玫瑰红的指甲油一比，其实不过微红，也不太大，但是光头极足，亮闪闪的，异星一样，红得有种神秘感。”○10

王佳芝就在这关键的时候，开始疑心自己是否真的爱上了易先生，虽然她是第一次感觉到对这个男人有一种亲切感，但易先生愿意为她买下连给他妻子都不曾买下的粉红色钻戒时，她显然有些犹豫了。不过，细心的读者从“墙根斜倚着的大镜子”和“光头极足，亮闪闪的”等字眼上就会猜到这份感情彻头彻尾的虚妄和阴险。最后，王佳芝相信了虚幻的感情，放弃了理智，放走了易先生。然而就在当天，她就被易先生的人抓走并处决了。

二 意象的艺术意味

（1） 意象与作者的经历
意象手法的运用，同张爱玲人生经历中瞬间的感受和直觉乃至童年记忆、潜意识等有着某种内在的联系，凭借着她独特的人生经历和情感体验，以及超乎常人的敏锐的洞察力和悟性，使张爱玲运用这一艺术手法时显得极其熟练而游刃有余，具有鲜明的独创性，我们还是能从中窥见张爱玲生活经历的点点滴滴。
张爱玲是名门望族之后，不过她出生的时候，早已经是民国时代，张家的显赫时代已经过去，所有的繁华、热闹已经成为父母记忆里的历史。同时父母不幸的婚姻和最终的分手，都使张爱玲过早地领略了人生的阴暗无奈的一面。谁都知道，张爱玲的月亮写得最多，写得最好，而她对月亮最初的强烈感觉，却是被娶了继母的父亲毒打一顿后，囚禁在一间空房里，并扬言要用手枪打死她的时候感受到的，在《私语》一文里，她对此表露无遗：
“我父亲扬言说要用手枪打死我。我暂时被监禁在空房里，我生在里面的这座房屋忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的。”
“Beverley Nichols有一句诗关于狂人的半明半昧：‘在你的心中睡着月亮光，’我读到它就想到我们家楼板上的蓝色的月光，那静静地杀机。○11
那年，张爱玲十七岁，一个花季的少女被自己的父亲毒打，幽禁，而且多少还搀杂着一点后母怂恿父亲的意思在里头，无疑对张爱玲是一种刻骨铭心的经历。这种幽闭的生活一过就是六个月，期间张爱玲还患了严重的痢疾，“差点死掉”，而每天晚上躺在病床上，与她作伴的，也只剩下天上的月亮了。在那样的条件下，再好的月亮对张爱玲来讲也都是寒冷，孤寂，无奈和凄凉的了。
在小说《金锁记》中，长白被七巧支使着和她一起整夜整夜地抽鸦片，而把被七巧折磨得死去活来的妻子芝寿一个人孤零零地扔在床上等死的时候，张爱玲把自己对月亮的特殊感受赋予了芝寿：
“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳……”
“窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳……”
“月光里，她的脚没有一点血色——青，绿，紫，冷去的尸身的颜色。她想死，她想死，她怕这月亮光，又不敢开灯。”○12
这里的月亮，表现的都是令人无可奈何，又心犹不甘，抗争却又无用的命运沧桑。芝寿临死前的月亮，透着疯狂与神秘，兼有使人汗毛凛凛的恐怖，活脱脱就是张爱玲小时候那段被父亲毒打和囚禁时记忆的重现。
镜子在张爱玲的童年生活中同月亮一样留下了她终身的难以忘却的印记。写于一九四四年的散文《童言无忌》里，张爱玲真实的记录了在镜子前自己也不明白的心灵的颤栗。在镜子里，她看到了自己内心的悲愤与恐惧，那是在父亲已经娶了后母，弟弟尚未年幼懂事，自己难以自保，更无法庇护弟弟：
“在饭桌上，为了一点小事，我父亲打了他一个嘴巴子。我大大地一震，把饭碗挡住了脸，眼泪往下淌。我后母笑了起来道：‘咦，你哭什么？又不是说你瞧，他没哭，你倒哭了！’我丢下了碗冲到隔壁的浴室去，闩上了门，无声地抽噎着。我立在镜子前面，看我自己掣动的脸，看着眼泪滔滔地流下来，像电影里的特写。”○13
对镜子痛哭的张爱玲从镜子里看到了自己的孤独无助，暴露了父母的不幸婚姻对她心灵的深深伤害。她和心爱的弟弟失去了母亲的呵护，生于斯，长于斯的姐弟俩却成了别人的眼中钉，时时得提防父亲和后母的喜怒无常。想到这里，张爱玲不由得泪如雨下了，而这些平时轻易不显露的内心活动，在镜子的反射中得以呈现，以致于写小说时，便有意无意地借助镜子里表现笔下的人物心理，或预示人物的命运。
小说《倾城之恋》里，离婚后暂住娘家的白流苏被一对穷酸兄嫂抢白后，到母亲那里诉苦，又遭冷遇，处于孤苦无依的境地时，张爱玲写了白流苏在镜子前面顾影自怜的一段：
“流苏突然叫了一声，掩住自己的眼睛，跌跌冲冲往楼上爬，往楼上爬……上了楼，到了她自己的屋子里，她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己。还好，她还不怎么老。”○14
这一段情节，与上述的张爱玲眼见弟弟被打后，伤心落泪，又被后母抢白，因而冲进浴室，在镜子前大颗大颗落泪的情景又何其相似、如出一辙，熟悉张爱玲的读者很容易能感受到张爱玲的幼年经历在白流苏身上的投射。
（2） 意象与人物命运
“就意象而言，张爱玲的密度较浓，不知多少段描写，鲜艳夺目而不减其凄凉或阴森的气氛”。○15但张爱玲的意象的营造，不是“六朝的骈体”，也不是可有可无的花巧，而是大都出现在人物命运的关键时刻，意象的使用是与人物的命运发展休戚相关的。试看《茉莉香片》里，言子夜年轻时撇下冯碧落，负气远走国外。等他回国的时候，碧落已经嫁给聂介臣，关于她嫁后的生活，作者借着她儿子的想象，演绎了这样的精彩一段：
“她不是笼子里的鸟。笼子里的鸟，开了笼，还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。”○16
“笼子里的鸟”，还是有生命的，还会有飞出来的一天。但是被绣在屏风上的鸟，就只能被人观赏，被人玩味的东西。这里，张爱玲对冯碧落的悲剧命运作了象喻式的艺术概括，也可以把它理解为张爱玲对于整个时代的女性命运的象征，更可以扩展到人在世界上无所逃遁的命运的象征，“这与其说是一个飞翔与逃遁的意象，不如说是一个关于死亡与囚禁的意象”。○17
《沉香屑 第一炉香》里，薇龙觉得自己受了乔琪乔的欺骗，赌气要回上海。她去买了回上海的船票，在返回姑母家的路上，却不期遇上了一场倾盆大雨：
“薇龙一边走，一边拧她的旗袍，绞干了，又和水里捞起来的一般……”○18
这个情节，形象地把薇龙徒劳无益的抗争表现了出来。这时的薇龙，正站在命运的三岔路口上对于她来说，能选择的路并不多：一是当修道院的小学教师，“没什么意思”；二是到社会上去找事做，“不见得是她的出路”，剩下的路，就“自然还是结婚的好”。薇龙不断地拧旗袍的动作，说明了她的努力也是白费，她最终只能去做“结婚员”了。虽然乔琪乔不见得真正地爱她，但是为了起码的生存，她最后还是跟他走到了一起。这一看似圆满的结局也在一定程度上解释了张爱玲惊世骇俗的那句话：“婚姻是长期的卖淫”。不过透过这惊世骇俗，读者应该能够看到张爱玲对于传统价值体系的怀疑与嘲弄，以及对于人性近乎残酷的解剖。
回到《金锁记》，长安在母亲的胡搅蛮缠下，不得不痛苦地放弃学业的前一天晚上：
“她从枕头过摸出一只口琴，半蹲半坐在地上，偷偷吹了起来。犹疑地，‘Long,Long,Ago’的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开。”○19
后来，长安又因为母亲的从中阻挠，不得不向倾心的男子童世舫解除婚姻，这时：
“长安悠悠忽忽听见了口琴的声音，迟钝地吹出Long,Long,Ago’—‘告诉我那故事，往日我最心爱的那故事。许久以前，许久以前……’这是现在，一转眼也就变了许久以前了，什么都完了。长安着了魔似的，去找那吹口琴的人——去找她自己。”○20
这两次出现的“Long,Long,Ago”的口琴声，前后重合，每一次都伴随着长安的一次自我牺牲，每一次的牺牲都足以改变长安的命运。长安着了魔似的执着地追寻着这旋律，是一个意味深长的象征意象，象征着长安自己应该有的东西，象征着女性应有的地位和形象。就在这音乐声里，长安憧憬着她真正意义上的母亲的出现。反复出现的“Long，Long，Ago”的旋律，却明白无误地告诉读者，这是一曲“爱的挽歌”，是卖火柴的小女孩手中的火柴梗。

（2）意象的视觉美
金锁记》中有这么一段，七巧在送哥嫂出门后，心情郁闷，回头又看见睡在床上一动不动的丈夫……接下去张爱玲演绎了一个极为经典的巧妙融合电影蒙太奇手法的意象：
“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，
望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。”○29
这一段的意象描绘，若置于张氏的电影剧作中，相信张爱玲本人也难以辨认了。镜头从被风吹得摇摇晃晃的长镜，到镜子反映着的翠竹帘子和山水屏条，然后镜头缓慢雾化，再推近时，镜子里的翠竹帘子已经褪色，金绿山水也换成了七巧丈夫的遗容。如此一晕一看间，人世间已经是沧桑十年了。
可参考http://hi..com/liuguochen8899/blog/item/02feb33ee88e06fe828b1381.html

⑵ 寻一部以房间号命名的恐怖电影（近一两个月的）主角是恐怖小说家，麻烦找找~

《1408幻影凶间》1408
chambre 1408|zimmer 1408

年代：2007产地：美国

导演：米凯尔·哈佛斯特朗姆

主演：约翰·库萨克 塞缪尔·杰克逊 金·索姆森 ...

类型：恐怖 / 惊悚

继杰克·尼科尔森、詹姆斯·凯恩和约翰尼·德普之后，约翰·库萨克将“继承”小说家的身份，在史蒂芬·金的恐怖故事中受折磨。

值得一看

⑶ 谁能告诉我林正英的详细资料啊

林正英
个人简历
姓 名： 林正英
原名：林根宝
英文名： Lam Ching-ying
籍 贯： 上海
性 别： 男
出生地： 香港
身 高： 1.76
体 重： 60
星 座： 牧羊座
生 肖：
学 历：
最欣赏的人： 已故的李小龙
职 业： 演员、动作指导与导演
出生日期：一九五二年十二月廿七日
逝世日期：一九九七年十一月八日，享年四十五岁。

◆家庭背景:

林正英小时候家境并不好，父母帮人包伙食为生,有六兄弟姊妹,林正英排行第三,与其兄姐一样,他曾在信义会小学就读两年，但其后辍学，之后在1963年至1964年，他加入了香港一个京剧团，并拜粉菊花及于占元为师，并与七小福的成员成龙及洪金宝等人一同受训。

◆电视生涯:

1995年获亚洲电视以百万高薪礼聘演出电视剧《僵尸道长》。这套电视剧不单为亚视赢得高收视，亦被视为林正英影途的起死回生之作。所以在1996年亚视请他再拍《僵尸道长Ⅱ》时，他欣然答应。其后再拍《等著你回来》(即台湾的《情定阴阳界》)。1997年底，原拟再为亚视拍《僵尸道长Ⅲ》，但当时被告知已患上肝癌，使拍摄终止，并成为他的遗愿。有传言他患肝癌是因为长时期酗酒，但这只是一个传言。而他一生没拍过爱情文艺片，亦成为他最遗憾的事。他所参予的最后一部电视剧是与徐锦江、刘松仁共同拍摄的"一枝花和尚"(新水浒传),在剧中他饰演威风凛凛的白英奇元帅。
1997年11月8日，林正英在圣德勒撒医院与世长辞，终年45岁。女朋友苑琼丹当时亦陪伴在旁。
最遗憾的事: 没拍过爱情文艺片

◆婚姻状况
早在八三年,林正英与前妻郑冰冰结婚,婚姻维持了五年多便亮红灯,期间前妻为他诞下一子(家耀)及一女(式瓦),离婚后,一对子女的抚养权却归父方,林正英亦决心将子女送往美国留学,计划到子女长大后,自己亦移居美国养老。离婚后与父母同住,方便照顾一子一女,女儿十二岁(九七年),读中二,儿子九岁(九七年),读小学五年级。子女爱看他的戏,自动录下爸爸演戏的录影带,少说也储存了四十多盒。

◆首部电影片酬:

在17岁时，林正英在邵氏兄弟电影公司担任特技演员及武术指导。由於他瘦小的身型，经常被叫作女演员的替身。当时他每日的收入只有六十元，其中三分一交给师傅,另三分一拿回家中,余三分一买食物请师兄弟吃,林正英曾说那段日子最开心。

◆感情生活:

同苑琼丹在亚视因合作《僵尸道长》而日久生情,九六年初两人终於谱写恋曲,苑仔还特地从跑马地迁居西贡,与林正英共同生活。

◆致病原因:

因拍片过於劳累,且因林正英平日喜爱小酌二杯,此双重因素影响下,引致肝癌。

◆P.S.他在香港信义会小学读至二年级便被父亲送进春秋戏剧学校,拜粉菊花为师 ,林正英在该校学艺五年,和尊龙、惠天赐、孟海、董玮为同门师兄弟林正英受训半年后即投入演出,第一个剧目叫《白沙滩》,但他的京剧生涯只维持了三、四年,经朋友介绍下转行入电影圈。

林正英十七岁时就进入电影圈做龙虎武师,身材娇小的他,当过不少女演员的替身(例如郑佩佩),十九岁时他便开始当武术指导，他当武术指导的第一部影片是<唐山大兄>(一九七一年,和韩英杰合作),林正英最为人称颂的事件，就是这片是由李小龙亲自邀请，担任此片的副武指(正武术指导为韩英杰)，并在片中担演一角(可在片中清楚见到)，足见林氏成就不止於演道长。李小龙主演的影片除<猛龙过江>外,都有他和陈会毅当武术指导。他当武指的影片很多,例如:<富贵列车>(1986)等。著名的「洪家班」他是骨干之一,「洪家班」当武指的影片,他都有份参与。

◆作品大全:

担任动作设计作品
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林世荣 The Magnificent Butcher(1979)
杂家小子 Knockabout(1979)
搏扎 (1980)
身不由己 The Victim(1980)
夏日福星 Twinkel, Twinkle, Lucky Stars(1985)
东方秃鹰 Eastern Condors(1987)
灵幻先生 Mr.Vampire3(1987)
血玫瑰 Her Vengeance(1988)
过埠新娘 Paper Marriage(1988)
城市判官 Armageddon(1989)
驱魔警察 Magic Cop(1990)
誓不忘情 Lover's Tear(1992)台译霹雳大神探

担任监制作品
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驱魔警察 Magic Cop(1990)
誓不忘情 Lover's Tear(1992)台译霹雳大神探

担任导演作品
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一眉道人 Vampire Vs Vampire(1989)
青蜂侠 The Green Hornet(1994)

担任演员作品
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金刀大侠 Gold Sabre Big Hero(1970)
金衣大侠 The Golden Knight(1970)
侠女 上下集 A Touch Of Zen (1970)
唐山大兄 The Big Boss (1971)
天龙八将 (1971)
鬼怒川 (1971)
合气道 Hap Ki Do(1972)
跆拳震九州 When Taekwondo Strikes(1973)
冷面虎 (1973)
龙争虎斗 Enter The Dragon(1973)
死亡挑战(游戏?) (1974)
黄飞鸿少林拳 (1974)
小英雄大闹唐人街 (1974)
三德和尚与舂米六 Iron Fisted Monk (1977)
功夫小子 He has nothing but Kung Fu (1977)
赞先生与找钱华 Warriors Two(1978)
老虎田鸡 (1978)
林世荣 The Magnificent Butcher(1979)或译仁者无敌
杂家小子 Knockabout (1979)
搏命单刀夺命抢 Odd Couple(1979)
醒目仔蛊惑招 The Incredible Kung-Fu Master (1979)
咸鱼番生 By Hook or By Crook(1980)
鬼打鬼 Encounter Of The Spooky Kind(1981)
败家仔 The Prodigal Son(1982)
人吓人 The Dead And The Deadly(1983)
奇谋妙计五福星 WINNERS & SINNERS(1983)
人吓鬼 Hogus Pogus(1984)
神勇双响炮 Pom Pom(1984)
双龙出海 The Return of Pom Pom(1984)
龙的心 Heart Of Dragon(1985)
僵尸先生 Mr.Vampire(1985)台译暂时停止呼吸
福星高照 My Lucky Stars(1985)
时来运转 Those Merry Souls(1985)
僵尸家族 Mr.Vampire2(1986)
英雄无泪 Heros Shed No Tears(1986)
霹雳大喇叭 Where's Officer Tuba?(1986)
富贵列车 The Millionaires' Express(1986)
表哥到 My Cousin The Ghost(1987)
东方秃鹰 Eastern Condors(1987)
灵幻先生 Mr.Vampire3(1987)
中国最后一个太监 Lai Shi, China Last Eunach(1988)
铁甲无敌玛利亚 I Love Maria(1988)
学校风云 School on Fire(1988)
血玫瑰 Her Vengeance(1988)
七小福 Painted Faces(1988)
黄大仙 (1988)或译笑傲侠义黄大仙
羞羞鬼 Shyly Spirit (1988)
一眉道人 Vampire Vs Vampire(1989)
群龙戏凤 Pedicab Driver(1989)
音乐僵尸 The Musical Vampire(1990)或译天外天音乐精灵
玩命双雄 Goodbye Hero(1990)
笑傲江湖 Swordsman(1990)
鬼咬鬼 Encounter of the Spooky Kind II(1990)
舞台姊妹 Stage Door Johnny(1990)
驱魔警察 Magic Cop(1990)或译驱魔探长
人鬼神 Spiritual Trinity(1991)台译灵幻至尊
天地玄门 An Eternal Combat(1991)台译穿梭时空五百年
非洲和尚 Crazy Safari(1991)
洪福齐天 The Gambling Ghost(1991)
鬼干部 Red and Black(1991)台译魔中仙
密宗威龙 The Tantana(1991)
僵尸至尊 The Ultimate Vampire(1991)台译灵幻家族
黐线枕边人 Slickers vs. Killers(1991)或译老幺真辛苦
赢钱专家 Money Maker(1991)
零时十分 Midnight Conjuae(1991)或译追魂伞
灵界风云 Prince of the Sun(1991?)
黄飞鸿系列之一代(宗)师 Martial Art Master Wong Fai Hung(1992)
特区爱奴 China Dolls(1992)
甩皮鬼 Skin Striperess(1992)台译金装鬼打鬼
妖怪都市 Wizard's Curse(1992)
神枪手与咖喱鸡 Pom Pom And Hot Hot(1992)
鬼打鬼之黄金道士 Mad Mad Ghost(1992)或鬼打鬼之灵幻天师
新僵尸先生 Mr. Vampire1992(1992)台译新暂时停止呼吸
精灵变 Banana Spirit(1992)
誓不忘情 Lover's Tear(1992)台译霹雳大神探
哗!鬼旅行团 Forced Nightmare(1992)台译猛鬼旅行团
公海强奸风? Rape In Public Sea(1993)
画皮之阴阳法王 Painted Skin(1993)
战火羔羊 The Sad Story of Saigon(1993)
驱魔道长 Exorcist Master(1993)
钟馗嫁妹 The Chinese Ghostbuster(1994)台译鬼王钟馗
青蜂侠 The Green Hornet(1994)
僵尸道长 Vampire Expert(1995)亚视电视剧
少林英雄之方世玉洪熙官 Kung Fu Kid( 1996 )
僵尸道长Ⅱ Vampire ExpertⅡ(1996)亚视电视剧
等著你回来 (情定阴阳界) Coincidentally(1996)亚视电视剧
一枝花和尚 (新水浒传) (1996)亚视电视剧

⑷ 关于闭上眼睛大家看到的都是什么的问题

(⊙o⊙)…额，我貌似没有哦，这种事情是挺玄幻的，我早上还在网上看到了一张图，

他旁边写了这个’【视觉遗像】注视图形中央的四个黑点30秒，然后闭眼仰头朝上看天花板，如果你够虔诚，神奇的图像就会慢慢的显现，你看到了什么？‘我看到了一个女人，长得很像蒙娜丽莎，但是只维持了几秒，我看的那时，太阳晒得很烈那，我估计你那也是一种心理作用吧。

⑸ 求一部恐怖片的片名！剧情中有一个画面是一个人去祭拜一个人，擦遗像的时候遗像中的女人眼睛变的好恐怖！

《热血青年 》
有三抄名拥有特殊血型的青年，他们分别是：阿乐（周英杰饰）、诗敏（周丽淇饰）与阿力（周子驹饰）。他们虽然素未谋面，但却能感应到对方的存在，这使他们感到极度的不安。原来三人曾经各自献血，巧合地被用作拯救一对自杀的情侣，谁想救活了男的，却没救活女的。反令情侣阴阳相隔。不甘独赴黄泉的女子燕屏（梁敏仪饰），凭着体内特殊血型的感召，逐步接近这三名“多管闲事"的热血青年，逐一实施她的“报恩"计划……[1]

⑹ 新水浒传的演林冲那个胡东是不是演我和僵尸有个约会的那个僵尸王

我度娘了下……看了照片，根本不像呀！
倒是某些照片有点像大脸版陈启泰，就是那个演完颜不破和山本一夫的
僵尸王是将臣吧？将臣是任达华演的

⑺ 求推荐一些好看的盗墓小说

《赶尸匠》

  • 公众作品

  • 完本

  • 悬疑灵异

    • 1399978字|总点击量144|收藏1|2018-08-31更新

    高考过后，同学约我去发财，其实是赶尸。就是开着一个灵车，拉一个尸体。而且，必须再指定的加油站加油。

    本来一切都挺顺利，可谁知同学却在晚上奸尸，我做梦梦见女鬼求救，可却没救成。

    后来同学开始流鼻血，昏厥，各种出手，甚至还尿血。

    我问他怎么回事，他也不说。然后再一天晚上，我终于发现他奸尸。

    他解释说，不是自己恶心变态，实在这尸体太过真实，还有温度，跟真人一样，忍不住。

《三生三世离人殇》

  • 公众作品

  • 完本

  • 悬疑灵异

    • 48754字|总点击量264|收藏1|2018-09-12更新

    大婚之日，九重天最尊贵的虚华天尊为了一个凡人，把我剜心剔骨。

    将我困于诛仙柱九九八十一日，受尽折磨，生不如死……

    然而，重见天日之时，我依旧重蹈覆辙……

——小说来源于海草中文网

⑻ A-SHOW的专辑介绍

在这个夏天，A-show组合的首张专辑《A-show奇遇》即将登场，而作为专辑中第一主打歌的“明天你会在哪里”也在近日由全国各地电台为广大歌迷奉上。
这首由A-show组合成员自己作曲完成的“明天你会在哪里”在忧伤的旋律中融入了较为强劲的R&B节奏，使整首歌既柔情万分又充满力度，这样的搭配，将歌词中本身的伤感之色极尽展现，也让A-show用自己的方式诠释了如今新一代年轻人对爱情的不同表达，从而体现了A-show组合自身独特的音乐感觉。
创作的最初正是处于灵感丰富的阶段，有一天Henry在楼下轻弹着吉他，慢慢哼唱出副歌的部分，而这音乐声将Licki及Chris都吸引过来，大家不约而同，静静的融入到旋律中，倾听中Licki也有了灵感，将前面的音乐随即唱出，Chris做了整首歌的音乐过渡，创作的顺畅与他们一直以来的音乐学习积累是万万分不开的。
当成员第一次将曲目给制作人听时，制作人感觉旋律很不错，但认为歌曲整体缺乏力度感，因此制作人亲自进行编曲，并同成员一起编配合声，由于多年来成员一直不断模仿和演唱国外的乐队，都会即兴进行转音，这些为他们奠定了很好的基础，所以合声的工作很是得心应手，录音师录制过程中备感轻松。
虽然前面的节奏较为缓慢柔情，但随着音乐的不断延续，越来越有力度感的递进，使得歌曲给听众带来的音乐共鸣也越发不同。自由灵动的旋律伴随着伤感却又满怀期待的词义，让人不禁跟着A-show动情的演唱浮想联翩，近而全情投入到歌曲所要表达的意境中，释放自己的感情！
华人第一吉他大师、台湾著名制作人江建民老师(部分经典作品：刘德华-笨小孩、齐秦-痛并快乐着、动力火车-无情的情书、熊天平-火柴天堂、陈升-新乐园、陈慧琳-制造浪漫、范晓萱-Darling、 陶晶莹-离开我、Makiyo-养我一辈子、江美琪-第二眼美女、张惠妹-我可以抱你吗)在偶然中听到A-show录的“明天你会在哪里”的demo后非常喜欢，并即刻想亲自操琴编奏一段吉他solo加到歌曲中来丰富配器,为歌曲添色不少。当成员第一次听到吉他solo时很是感激，因为那份欧美音乐节奏及感觉正是他们想要表达的。
在制作人陈军伍的精心编排下，优美圆润的吉他声，丝丝扣弦，跌宕起伏，仿佛驿动不定的恋爱心情，将歌曲逐步推向高潮。而最后的副歌部分，大气磅礴的弦乐编配衬托着A-show三位成员浑厚醇郁的完美合声，让人心潮澎湃，久久不能平静。
【奇遇】
专辑简介：马来西亚知名音乐人陈军伍全力操刀A-SHOW奇遇第一张正式大碟 重装出击 超凡视听享受 尽在没一瞬间 随碟附赠:珍藏DVD:内含2首炫彩MV+音乐特辑>>精美小海报
经过多番精心磨练及充分准备，A-show组合第一张专辑《A-show奇遇》以流行R&B音乐元素为主题，同时融合了他们整体的清新亮丽风格，专辑含括的每首曲目，都具有不同的寓意色彩，同时亦有多首歌曲出自成员自身的创作，展现了他们的音乐天赋及才华。这张专辑由北京吉神文化授权，广东鸿艺总经销，将于近期在内地全面发行。
歌曲“Tell me”讲述女友对待爱情不认真的态度让男生倍感受伤，虽然看穿了那美丽的谎言，想要挣脱一个人走出去，可是又难以割舍那份情意。
以R&B为主旋律的“Tell Me”，节奏强烈、鲜明。三个人轻松玩转R&B，无论是真假音的转换，还是对高难度技巧的把控，都相当到位，让听者感觉非常尽兴。歌曲旋律是由A-show成员中的Henry即兴创作的，旋律感强、不死板，烘托出三个人完美的合声。另外，成员Lick加入一段法语演唱，更为整首歌曲带来清新感受。
“Tell Me”灵动的旋律更彰显了A-show成员深厚的演唱功底，时而转至、插入的演唱不断带来听觉上的惊喜。A-show要做的，不是那种只强调日韩风格的劲舞热歌，而是绝对乐感十足的R&B。
“Tell Me”MV更是邀请到成龙御用武术执导黄明升老师担当导演，在听过歌曲后，黄导并没有选择讲故事的方式来拍摄，甚至没有在片中选择一位女生出境，力求新颖独特。场景也为A－show特意选择即将拆迁的首钢工厂作为拍摄场地，之所以选择这里是因为看重这里的大气磅礴的背景环境，耸立的高炉、秀丽壮美的冷却塔、纵横交错的管网、间歇喷出的水蒸汽，拍摄出的画面极具视觉冲击力，与“Tell Me”旋律感强而不死板的明快节奏相得益彰。成家班武术导演黄明升执导新锐组合A-show拍MV
总述
2006年05月29日，由北京吉神文化花费三年精心打造的男生R&B新锐演唱组合A-show专程来到了北京著名先锋艺术区798工厂里的一个废旧厂房，拍摄他们首张专辑《A-show奇遇》的第二波主打歌“Tellme”的MV。该首MV的导演是成龙大哥的御用武术导演黄明升，如此重量级的人物加盟，使整个拍摄过程都变得有了气势。作为香港“成家班”的武术指导，黄明升曾担任《玻璃樽》、《特务迷城》的武术指导，并凭借《警察故事之超级警察》获得了2000年第12届香港电影金像奖最佳动作指导的荣誉。也许你会好奇，一支定义为以跳舞为主的MV为什么会请一个武术指导来拍呢？对此，黄明升自己给出了解释：“其实我是学舞蹈出身的，我在舞蹈编排上同样取得了出色的成就，我曾经为《继续跳舞》等影视剧担任舞蹈指导，这次与A-show的合作‘Tellme’，我觉得能够将这首歌曲想要表达的感觉通过我的方式诠释出来。”
为拍摄进行高强度训练
“Tellme”是一首节奏强烈、明快的歌曲，为了配合和更好的突出这首歌曲的时尚动感，在MV的设计中也加入了很多的舞蹈场面。而舞蹈对于以演唱见长的A-show来说，一向就有着一定的难度。为了能够完成这支MV中的舞蹈动作，A-show的三个大男孩花费了不少的时间和精力去学习。如今，这支MV就要正式拍摄了，Chris的心里很是忐忑，生怕他们在拍摄现场的舞蹈表现不够好而被严厉的导演骂。由于拍摄的前一夜下起了小雨，彻夜难眠的Chris“紧张”到在凌晨四点打电话给工作人员，询问当天的拍摄会不会因为天气不好而推迟。
而作为“tellme”这首歌的创作者，Henry则更是显得十分激动。自己写的歌能被公司选中拍摄MV，Henry一连几天都沉醉在兴奋的情绪之中，拍摄前夜辗转反侧，最后也只睡着了一个小时。
遇上“恐怖”先锋艺术
拍摄地点选在北京著名的艺术区798工厂中的一个破旧大厂房。由于拍摄需要，A-show一大清早六点多就来到拍摄地点。拍摄所在的这个厂房这些天正在举办一个先锋艺术展，很多艺术家的作品一直还摆在厂房里。当A-show和工作人员一行人走进厂房正要进行化妆时，Chris突然发现有一件正在展览的艺术品十分特殊：在一块长达20余米的白布上挂满了照片，而这些照片竟然是很多不同女人的遗像。在清晨淡雾的笼罩下，这些照片显得神秘又诡异。Chris被眼前的情景狠狠的吓了一跳，而在一阵心悸之后，顽皮本性难移的Chris立刻发挥出他的整人本领，拉起正在化妆的Licki就往照片那边跑，还说有好东西给Licki看。而当Licki怀着强烈的好奇心站到那一张张遗照前面的时候，恐惧之余心中对Chris则是充满了怒气，连声责怪Chris不应该拿这些东西来开玩笑，还让Chris跟他一起向那些往生者道歉。
首次吊威亚变身空中飞人
武行是黄导的特长，在“tellme”这支MV中，他也特别安排了一场“飞天”的戏，为了这场“飞天”的戏，A-show首次尝试吊威亚的滋味。在拍摄过程中，导演要求三个人要一边演唱一边“飞天”，由于太过紧张，A-show的三个成员致使脸部表情十分“僵硬”，从而导致了多次NG。后来，黄导亲自上阵以作示范，并且指导A-show说，“做一名艺人，如果想要走的更远，更高，就要面对不同的工作挑战。你们要向成龙大哥或者其他前辈学习，学习他们身上的拼搏、敬业的精神。”在这番话语的“刺激”下，A-show的三个男生逐渐找到了状态，并最后顺利完成了这组镜头。

⑼ 实战性的电影有哪些了 动作好看一点的求大神帮助

历史上没有有陈真这个人，据霍元甲的后人说，霍元甲并没有一个叫陈真的徒弟，陆大安和刘震声是有的，在电影里风光无限的陈真，他的名头甚至大过了霍元甲。陈真的身世，应取自刘振声，带艺拜师；其性格应取自陈其美，敢想敢做不择手段，且有留日背景；其武功一定是取自陈公哲和陈铁生，着实的武术大家。最让人感慨的还是“陈真”这样的电影真实如今差不多成了影迷们公认的历史真实，电影的力量有多大，看看这里就知了。 那么李小龙应该是虚构陈真的第一人，1972由嘉禾出品的精武门中，第一次在电影中出现了陈真这个人，李小龙也把陈真塑造成了香港电影史上的一个绝对经典的角色。片中的李小龙扛着那块写着东亚病夫的牌子独闯日本武馆的片段也成了观众看的最为过瘾的一段，以后出的各版精武门中也都使用了这个片段，虽然有些差别，但对于陈真痛打日本人的镜头都还是一样的。对于李小龙来说，这部电影是他的辉煌的开始，唐山大兄帮他打出了名头，紧接的这部精武门使他成了全世界华人心目中的英雄，影片中的陈真固然是英雄，而李小龙也凭借他出色的功夫成了最出名的中国武术家。李小龙还为以后的陈真树立了一个榜样，那就是，陈真有着强烈的民族责任心，李小龙在影片中也把这种责任心表现的淋漓尽致。毛大大当年就喜欢李小龙的电影，称其打出了中国人的气势，为中国人争了光。也可以说李小龙自己强烈的民族责任心才造就了陈真的爱国心。 80年代前期是香港电视剧的黄金时期，这个时段的的香港电视剧经典数不胜数。黄元申担纲主演的霍元甲就是其中一部，这部电视剧留给国人的的最为深刻的回忆应该是那首由徐小明演唱的万里长城永不倒了，一首雄壮激昂的歌曲，每当听到这首歌时，都会对我们的祖国更添一份敬意，20年了，这首歌的热度依然不减，万里长城永不倒也还将继续他的辉煌。这部电视剧中也有陈真，这个陈真是梁小龙演的，在一段时间以内，他也是国人心目的经典之一。与李小龙的陈真不同的是，这个陈真喜欢上了一个日本女人，这也成为后来几部陈真系列的一个套数。对于梁小龙的陈真，因为是在霍元甲的阴影下，所以没有什么太让人记得的经典，但对于最后几集霍凶甲死后的陈真的戏，也确实可以算得上是为经典了，这也是我记住梁小龙的陈真的理由之一。后来梁小龙自己还另开炉灶，自拍陈真传，这个笔者没看过，但据听说反映并不是很好，远不如霍元甲中的陈真吸引人，不知道是什么原因。 再接着就应该是1994年的，许多影迷心中的经典功夫片，由李连杰主演的精武英雄了。这部电影加重了对动作的刻画，李连杰，钱小豪，仓田保昭，周比利等一些实力派功夫演员，加上袁和平的动作设计，使这部电影的动作看起来赏心悦目，也着实经典，可以这样说，这部电影完全就是香港功夫片的参照物，能达到此标准的的动作片肯定都会是经典，但遗憾的是，又能有几部超过他的呢？这部电影中有一个标志，霍元甲的遗像用的确是霍元甲先生的遗照。李连杰的陈真可以说在形象上还算很不错的，对于李连杰，这个功夫少年出身的演员的演技也颇为不错，很多电影形象都给大家留下了很深的印象，但黄飞鸿明显是其最好的。陈真也不错，只是这部电影对于陈真的描写过重，太强调他了，对于钱小豪演的霍元甲的儿子甚至有点带过的意思，有点厚此薄比。还有最后用周比利和李连杰对打看起来太不像回事，周比利和李连杰的身材对比相差太大了，对于最后能把周比利打倒，想是也着实花了袁和平不少心思罢？还有，这部电影对于武打刻画太多，没有太过于说明陈真的民族责任心，这一点笔者并不喜欢。 1997年的精武门，由甄子丹全面打造，对于这个李小龙的超级FANS来说，模仿李小龙是肯定的，而且这是一部电视剧，用三十集的长度来说明陈真的一生，可以更加精妙的刻画了，片中的主题曲也由甄子丹主唱，其中有一句：你们听着，我们中国人不是东亚病夫。听的很是荡气回肠，甄子丹在片中也完全模仿了李小龙的形象，最形象的就是在对打中的尖叫声，李小龙独创的东西在甄子丹的不少作品中都有体现，但甄子丹也不是一味的模仿，他也有自己独倒的东西。三十集电视剧里，把陈真从一个乡村野夫逐渐成长成为一个为国为民着想的人物，从心里刻画的就很到位，而且可以保证细节的描写，事实上，这一点，做为导演的甄子丹做的很是出色。片中还有甄子丹对的国术的理解，他并没有像李连杰那样注重于动作的美感，他更倾向于李小龙的实战性，这也是甄式动作片与李式动作片的根本区别之一，做为华人现今的最出色的两位武打演员，他们都是非常出色的。笔者更喜欢甄子丹。对于这部精武门，也是很多武术迷的心头肉，而主演甄子丹在很长一段时间在在香港街头都被人叫为陈真，说明了这部电视剧的成功。 TVB剧情网 在线观看： http://www.tvbjq.com/