A. 恐怖电影怎么用镜头

45到75°角俯视镜头跟踪主体物,最能体现恐怖感觉。不要平视,无切换。专

瞳孔部分超大属特写,占画面95%。许多人第一秒反应不出这是什么东西。
重复拍一个主题颜色的物体,比如红苹果,绿色紧急出入标志灯,这是鬼片。重复拍一个主题物体,比如破剪子,旧照片,这是惊悚片。
呵呵我装了,其实就是恐怖电影看多了。

B. 恐怖片中的血腥镜头是怎么拍成的

我有个做化妆师的朋友,有的时候会自己在手上化很恐怖的伤口,所以我知道一点。
血浆一般是用颜料调出来的,肉外翻的那种伤口就需要用到胶,一层一层的刷上去,修成肉外翻的样子,在涂上颜料,很恐怖的伤口就出现了。
至于肢解类的镜头一般都是运用错位的方式,加上大量的血浆,使观众的视觉产生冲击。

C. 每次看鬼片都害怕,但是看过鬼片的镜头是怎么拍摄的

1。再看一遍,看其情节,按技术等方面全面剖析,最好想歪一点,说不定……会有搞笑的效果出来。国产鬼片适用

2。了解其中的演员导演,制片人的情况,多了解其幕后拍摄花絮,一般拍鬼片的花絮会更有意思,只有了解了剧中人真正的生活后,才能从“鬼”的阴影中走出来。日产大部分鬼片适用

3。从心理学的角度分析“鬼”的形象,以了解你为什么害怕。这个方法主要是用于《午夜凶铃》那种虽然怎么看都没有恐怖镜头但给人感觉怪怪的鬼片。

4。欧美鬼片建议不要看,一般来说都不是恐怖,而是……恶心(呕呕)那种,如果你不想用绝食和失眠的方法减肥,那就别看。

D. 鬼片是怎么拍摄的

吓出来的

E. 恐怖电影的十大镜头

异种僵尸脱衣舞娘机关枪少女人皮客栈人体雕像13号星期五先想到这么多是网上找的到的

F. 恐怖片是怎么拍摄的

恐怖片是一个需要独特舞台灯光技术的类型片。这些这些技巧将会使内任何一部恐怖容电影显得更加风格化有效化

恐怖电影总是跟声音材质以及氛围有关。它不像其他类型电影那样更多依靠于别的因素(对话、情节等等),一部好的恐怖电影都有自己的风格。这并不是暗示好的恐怖片不应该也具备精彩的对话和情节,但是与好的恐怖电影传递出让人身临其境的氛围和经历相比这些因素经常退居后位。

(6)鬼片拍摄镜头扩展阅读:

恐怖片地域对比

欧美系的恐怖片:主要以惊险的画面和震撼的音效为主,渲染血腥的场景,有较深的文化背景,宗教色彩浓厚。善于使用大量特效来营造恐怖血腥的画面,但一般剧情比较单调。

日韩系的恐怖片:主要以营造恐怖气氛为主,情节较为紧凑,层层推理,逻辑性较强,一般以灵异事件为切入点,层层铺展,其刺激则往往来自于观众脑海中的想象。

东南亚的恐怖片:起先主要以蛊术为主,后渐渐演变为剧情型,并发挥了其地区文化特色,吸取日韩和欧美片子精华,其中以泰国恐怖片为代表。有后来居上的趋势。

G. 恐怖片扯掉人下颌的镜头怎么拍的

你说的是日本恐怖电影咒怨吧?可以做一个没有下颌的假人来,只需要亮相一瞬间而已。

H. 鬼片里的幽灵是如何拍出来的

派波的幽灵与电影特技

很多人喜欢鬼片的那种恐怖刺激,为了达到恐怖效果,电影拍摄人员肯定是尽其所能,呈现给观众若隐若现的鬼影晃动的幽灵效果。还有些鬼片中,那些幽灵不但会逐渐出现和消失,还会七十二般变化,逐渐变成动物或某个人。人们很少会想到这些影视效果是如何拍出来的。也许现在使用电脑特技很容易就做到了,但是很多老电影拍摄时连电脑还没有呢。


还有著名真人动画片《加菲猫》,很多人喜欢看,其中的原因之一是:整个影片都是真人表演的,人物和环境都是真实的,只有那加菲猫,一看就知道是卡通动画形象。令人称奇的是,真人表演拍摄和动画制作是两种完全不同的影视制作方式,在《加菲猫》中,却能够完美地融合起来,让观众感觉艾伯克真的有一只可爱而聪明的加菲猫。你肯定想知道,如此完美融合的影视艺术是如何制作出来的。

让人想不到的是,这两种看上去没什么联系的影视效果是源于同一种原理和技巧,这技巧在电影界叫做“派波的幽灵”,它是1860年代英国著名导演约翰?亨利?派波发明的一种拍摄技巧。当时他只是想利用它来实现鬼影的幽灵效果。

幽灵镜子的幽灵本质

不过要实现这个技巧,还需要一种幽灵般的镜子。这种镜子可以说两面都是镜子,又可以说两面都是透明的玻璃,真是开玩笑!这样的镜子世界上有吗?这种镜子不仅现实中存在,而且谁都可以拥有这样一面镜子!

一种室内豪华装修就是在客厅装一面可以转动的双面镜,既做镜子又做屏风,很气派。双面镜的镜面若是这种幽灵镜子,那么客人从外面走进来,看到的就是大镜子。而坐在室内沙发上的你则抬眼就透过镜子屏风看到有客人来了。

也许有人不解了,不是说幽灵镜子两面都是镜子吗?为什么人能透过镜子看到有人来?没错,转动镜子屏风,无论屏风的那一面朝外,人从外朝室内看,看到的都是镜子。但从室内朝外看,镜子屏风的两面却都是透明的玻璃。

也许这种解释让人理解了,不过这种镜子肯定是很昂贵的高科技产品吧。它既不贵也不高科技,普通的镜子是在玻璃的一面镀上一层光亮的水银,在水银表面再覆盖一层漆。于是从玻璃的另一面看,它就成了镜面。但这里的幽灵镜子在玻璃的一面镀的是一种金属,一般是铝。之后这种玻璃就变成幽灵镜面了。

为什么镀铝玻璃会变成幽灵镜面,原理更简单。一般的玻璃透光率超过80%,镀上一层铝后,透光率就变成了大约50%,也就是说,一束光照射到镀铝玻璃上,有一半的光透过玻璃,一半的光反射回来。如果镀铝玻璃的一面光线强,一面光线弱,那么对于光线强的一面来说,反射回来的光线比从对面透过的光线多,于是人眼看到的主要是反射光线,看到的也就是镜面反射的景物了;对于光线弱的那一面来说,从对面透过的光线比反射光线还强,于是人眼看到的主要是镀铝玻璃透过的光线,于是人看到的就是类似玻璃窗外的景物。对于上述客厅里的镜子屏风来说,屏风外侧一般比室内光线强,因此客人看到的是镜子,主人看到的是玻璃。其实生活中的玻璃窗也会出现这种效果:白天我们可以透过玻璃窗观看外面的风景,但是一到晚上,从窗户中看到的就是自己室内的影像了。只是普通玻璃的这种效果不明显,必须一侧比另一侧亮得多才行。

老屋如何闹鬼

如果镀铝玻璃的两侧光线一样强烈会如何?这算是问到点子上了。这时会出现反射的景物和透射的景物叠加的情况,《加菲猫》就是利用这种原理拍摄的:摄影棚中立一面巨大的镀铝玻璃,两台投影机分立在镀铝玻璃两侧,投射角度是45°,玻璃两侧的光线和投影强度差不多。让一个投影机放映拍摄的真实画面,另一个投影机放映加菲猫的动画动作,经过适当的时间和位置调整,就可以让两个画面在合适的时间和合适的部位叠加起来,形成人与动画猫玩乐的影像,再把这个影像拍摄下来,就是一部《加菲猫》。这个过程虽复杂,但很有趣。

如果,镀铝玻璃两侧的光线和景物一样,但有一个物体一侧有,另一侧没有,那么当两侧灯光同时打开的时候,就会出现那个物体相对于环境来说有点影影绰绰,不够真实的感觉,鬼影就是利用这种效果拍摄的。

例如要拍摄“闹鬼的老屋”这种镜头,所需要的道具就是:在一个正方形的屋子中,沿对角线装一面“墙”,这“墙”就是镀铝玻璃的幽灵镜面组成的,把正方形屋子分成左右两个房间,两个房间都装上同样瓦数的灯泡。然后在屋子的另一条对角线的一端(左侧房间)放一张桌子,桌子旁站一个化装成鬼的人,而对角线的另一端(右侧房间)只是放一张一模一样的桌子,两张桌子的摆放方式是镜面对称的。这时,打开两侧房间的灯泡,桌子和屋子等环境影像都是反射光和透射光组成,仅鬼影只有反射光,于是鬼影看上去就会影影绰绰,若隐若现。当把左侧房间灯泡逐渐变暗,看到的是右侧房间透过的光线,鬼影就逐渐消失了。若让右侧房间光线逐渐变暗,那么看到的效果就是鬼影逐渐由幽灵变成实体的鬼。这种视觉效果完全把观众骗入剧情之中。

生活中也常见幽灵镜子

把玻璃透光率改变一下就会产生如此巧妙的用途!真是让人想不到。镀铝玻璃的用途不仅仅是这些呢!现在有很多豪华装修的房间都采用它做玻璃,为的是保护自己清净的同时又能随时掌握外界的情况。更多的是大型商场或流水线作业的工厂中采用它来监视顾客或工人,利用这种外观是镜子,其实是玻璃的幽灵镜子,主人对外界了如指掌,但这又不会被顾客或工人发现而产生不愉快。

还有一个看电视时常看到的镜头:新闻播音员流利地播报各地的新闻,根本不用低头看什么稿,好像是背出来的!其实这个镜头有点小猫腻:在摄像机的前面装有一个镀铝玻璃的讲词提示机,玻璃面是斜向下的,与水平方向夹角是45°,播音文字是从镜头下方的幻灯片竖直向上朝镀铝玻璃上投影,播音文字正好可以通过镀铝玻璃的反射,沿水平方向进入播音员眼中。而摄像机则是从水平角度拍摄,只是拍摄到滔滔不绝的播音员,让人感觉播音员记忆力很好,很会说。这种摄像机专为特殊采访或录制新闻节目准备的。

若想区分一面镜子是幽灵镜子还是普通镜子,从外观上确实不好区分,身边若有手电筒,用手电筒照射镜子,若看到的只是手电筒的反光,那就是普通镜子,若除了手电筒照到的部位刺眼之外,其它部位还会透出非周围的景物,那么这镜面就是幽灵镜面。还有一招,就像透过窗玻璃看室内的情况一样,把眼睛贴在镜面上,用手遮住眼睛周围,形成一个手心里的小黑暗环境,这时如果能窥到里面的景象,那么此镜面就是半透光的幽灵镜面。

I. 鬼片怎么拍摄

剧本--可以原创,也可以买小说版权。
分镜头-
取景--找拍摄场地方,
排场--哪天拍什么(套拍,一个场景的戏全部拍完,转场至某某地)
组织团队--导,摄,录,制片,场记,灯光,场工,演员,服化道,司机
租借设备--根据片子及各部门的需求
拍摄--同期拍摄,和一般的电影电视剧一样。
后期--恐怖的画面,阴暗的场景,诡异的音乐,其实恐怖片最重要的就是后期修片,还有道具和化妆。
观众观看的毛骨悚然,其实现场并不是那样。有很多演员,助理,导演,灯光师,摄影师等.

J. 鬼片是怎么拍的

直接网络,有介绍

1、割喉、挖心、撕头皮,硅胶假体少不了
血浆通过硅胶假皮里的导管喷出。挖心、撕头皮的戏份也是如法炮制,拍摄的时候演员需要做的只是狰狞痛苦的面部表情,剩下的全部交给硅胶假体、工作人员和后期的剪辑师了。“拍恐怖片,硅胶假体少不了,大家在银幕上看到的五马分尸、掏心挖肚,就本都是靠硅胶作出来的效果。”

不过,也有一些镜头要依靠电脑特效,“像国外的丧尸片,会有人被僵尸吃掉一半的镜头,这种戏单靠硅胶不行,需要在拍摄时把演员身体的一半涂成蓝色或者绿色,后期再用电脑CG(计算机图形学)将涂蓝涂绿的部分去掉,营造出只剩半个身子的效果。”

血浆颜色有讲究,呕吐物是土豆泥配绿豆汤

对于恐怖片来说,血浆无疑是必不可少的道具,在库布里克导演的恐怖经典之作《闪灵》中,最血腥恐怖的场景莫过于如同洪水般的鲜血从电梯中汹涌而出,淹没了走廊的那一幕。

相比于电脑特效这些新兴技术手段,制作假血浆对于恐怖片道具师来说,可以算是“代代相传的手艺”了。据刘吉介绍,现在制作假血浆的主要原料是色素、蜂蜜、水或者酒精,其中蜂蜜负责调解粘稠度,让假血浆看起来更真实。如果在冬天拍摄,就要用上酒精,避免假血浆凝结过快。

但是记者注意到,在刘吉调配假血浆的工具箱里,还有绿色、蓝色和黄色等色素,对此,刘吉解释道,“血浆的颜色其实也有讲究的,因为血离开人身体后,颜色是会发生变化的。刚流出的血会带点粉色,比较新鲜。时间久了就会慢慢变黑,这个时候就需要加点绿色跟咖啡色来调和。”

刘吉还向记者介绍了另外一个经常出现在恐怖片中的道具——呕吐物,“大多数都是土豆泥或者绿豆汤调出来的。”

2、化妆:画鬼容易画人难,记者亲身体验伤痕妆

刘吉坦言,做了这么长时间的特效化妆,做鬼怪野兽这类造型并不算难,最难的其实是“写实”。“不管是鬼怪,还是野兽,都比不上人物的写实特效来得困难。前
者允许想象力的发挥,没有一个参照物。但是如果写实做得不好,别人一眼就能看出来。”这其实和美术界的“画鬼容易画人难”是同一道理。

那什么样的造型算是写实特效呢?刘吉告诉记者,比如恐怖片里常见的伤痕、伤口妆这类就属于写实。

化妆师为腾讯娱乐记者化“抓伤妆”

为了更好的向我们展示特效妆容是如何化出来的,刘吉安排了一位特效化妆师给记者现场化了个伤痕妆。

特效化妆师在记者的脸颊上打好底色后,贴上一层薄硅胶,按照伤口不同的部位化上不同的颜色。

化妆师表示,脸上的伤痕妆要求非常高,仅是一个头部要分额头、脸颊、下巴、鼻子和脖子五个部分,每个部分的要求都不同。不过,正如之前所说的,基础都是靠硅胶,但是做伤痕的硅胶要非常非常薄,尽量像皮肤一样,然后化妆师便要在这层薄薄的硅胶上施展自己的本领。

化妆师要在记者的脸颊上示范一小块“抓伤妆”。为了达到逼真的效果,化妆师拿着各种颜料笔在记者脸上不断上色,从外围的淤青到最中心溃败的血
肉,一共上了十几遍,一块拇指大的抓伤,耗时长达半小时。“这还是小伤口,如果碰到大面积的伤痕妆,我们基本上是从天亮站到天黑,一刻不停地在化。”


刘吉还提到,其实伤口妆的区别也很大,而帮记者化的伤口装算是比较简单的了,“伤口妆虽然是比较常见的特效化妆,但每次接到这类任务时,我们都要先问清
楚,究竟是什么情况下形成的伤疤,枪伤、刺刀伤、炸伤还是烧伤,每一种伤口都不一样,所以需要根据不同情况进行不同的准备。”

3、场景:墓地野坟坡都得去,拍完赶紧磕个头


“恐怖片夜戏多,拍摄场地很多都在荒郊野外,很多地方现在想起来都很后怕。记得有一次,导演安排我跑到一个小土坡上,后来才发现这个土坡是个小坟,所以拍
完这场戏,我对这那个土坡不停地磕头。”在《笔仙惊魂》中饰演小武的翟文斌出演过多部恐怖片,他担任编剧并主演的《咒丝》将于暑期上映

谈到恐怖片的拍摄场地,翟文斌介绍:“除了荒郊野岭,老宅、墓地等,一些具有诡异气息的地方也是拍恐怖片的必备场所,《咒丝》选用的主要拍摄场地,其实就是老旧的化工厂和深夜的地铁站。”

浴室、楼梯、空房子,一样“吓果”惊人

除了在荒郊野外拍摄的场景,日常的生活场景也是恐怖片中不可或缺的“吓人”之地。如《午夜凶铃》中,安静的房间中突然响起的电话声;《咒怨》
中,伽椰子从楼梯转角处蠕动爬下……实际上,电话铃声、楼梯、浴室、镜子……这类常见得不能再常见的地方,只是被导演巧用静与动、人少与多对比的方法,配
以音效、灯光和布景,容易让人产生“带入感”,才营造出了心灵上的恐惧感觉。

4、音效:恐怖音乐有“神器”,

没有音效的恐怖片,是要打大折扣的。《驱魔人》里,那个被魔鬼俯身的小女孩歇斯底里的粗口话和阴森的笑声,《切肤之爱》里女主角用钢丝锯男主角的小腿时的声音,《咒怨》里伽椰子从楼梯爬下来那“嘎嘎嘎嘎”的声音,都让人汗毛直竖。

“如果有一部恐怖片,恐怖到让你不仅要捂住双眼,还要堵住耳朵,那才是真正成功的”,电影音效设计师罗锟曾为20多部恐怖片做过配乐,在他看来,每部恐怖电影都有自己的整体基调,根据这个基调,再按照不同的情节和不同的出场人物转化配乐,才能达到最佳的效果。

大提琴、金属乐是恐怖片中常见配乐


以大提琴为例,大提琴音色较为低沉,容易给人一种压抑紧张的感觉,因此常以大提琴的声音作为事件的序幕,而大提琴哀凄的音色更能表现出恐怖片想传达的“死
亡”主题,例如《大白鲨》的背景音乐,听似简单,只有高低两节音符的曲调,通过巧妙地编排之后却变成了营造紧张气氛的最大功臣,成功地表现了鲨鱼正一步步
逼近的感受。


金属乐队使用的电子合成器也能制作出恐怖的音效,金属乐的风格偏向于狂吼咆哮、诡异吓人、死亡仇恨等,电子合成乐器则可做出尖锐的鸣声,藉由忽大忽小的音
量、忽快忽慢的音速,给人一种受压迫、急躁不安的感觉,容易引导观众进入片中营造的恐怖氛围。


当然,并不是所有恐怖片的音效都是这么高端大气,女鬼的笑声、歌声、半夜猫叫、乌鸦叫、敲门声、血溅出来的声音……这些都是鬼片里必不可少的因素,而它们
大多是“拟声音效”,由拟声师在特定的环境下人工合成的。在拟声师手中,电影中的任何声音,都能用再普通不过的物件模拟出来:用木块捶打沙土模仿马蹄声,
用铁板模仿雷击声,甚至用芹菜抽打皮垫模仿出众人扭打的撞击声。

5、演员:拍前“补阳气”,“女鬼”都是大美妞

别以为恐怖片单靠道具、场景和音效就能制造出恐怖效果,实际上,恐怖片对演员演技要求非常高,需要凭借演员出色的演技,带动观众如临其境,产生
“吓果”。同样一句台词,为什么在恐怖电影中说出来,会格外吓人?执导过《鬼铃》《公寓》《笔仙》等多部惊悚片的导演韩国安兵基认为:“演员台词的语调和
呼吸很重要。尤其不能让在演员在演戏时眨眼睛。因为演员一眨眼睛,观众的紧张感就会消失。”

虽说恐怖片的门道内行人都懂,但恐怖片“阴气过重”,许多剧组都会在开拍前做足准备:“《笔仙》的时候就有请活佛为大家加持,毕竟片里要死人,要杀人。
《咒丝》开机的时候也有做法事。开机前整个剧组主创都齐聚八大处烧香。”而翟文斌自己每次在拍恐怖片时都要在片场念《心经》,在他看来,念经是“补阳气”
的最好方法。

演女鬼要求高,身形够瘦眼够大


另外,“鬼魂”作为片中的核心人物,人选也是非常重要的,尤其是女鬼,对外形的要求十分高,要消瘦,绝不能太胖,眼睛要大,单眼皮都不行,所以卸妆后的
“女鬼”基本都是大美妞。“她们的妆容都很恐怖,或苍白或血腥,总之看不出真人的模样,所以很多人不愿意演这个角色。