科幻小说豆瓣
㈠ 为什么同一本书几个阅读网有电子书版权 比如刘慈欣的科幻《三体》，豆瓣上有电子书，多看上有，亚马逊
就像一个电视剧可以多台播放，可以把版权卖给多家
㈡ 一个主角是孙悟空的少儿科幻小说
如果这是以前少年科幻《飞》上的小说，那你最好去豆瓣科幻世界小组去问问，那里有许多资深科幻迷，说实话我没看过科幻版的《飞》，现在的《飞-奇幻世界》倒是看过。
㈢ 适合青少年看的科幻小说
以下书目按阅读年龄顺序递增
国内：卫斯理系列
今何在——《我的征途是星辰大海》
刘慈欣——《三体》三部曲、《流浪地球》、etc.（系列短篇）
国外：儒勒·凡尔纳——《海底两万里》、《地心游记》、《八十天环游地球》
艾萨克·阿西莫夫——《基地》三部曲、《沙丘》
丹·西蒙斯——《海伯利安》、《海伯利安的陨落》
罗杰·泽拉兹尼——《光明王》、《趁生命气息逗留》、《脸上的门，口中的灯》
国内科幻起步较晚，刘慈欣的书大气、想象力瑰奇。
国外科幻较成熟，艾萨克·阿西莫夫、阿瑟·克拉克等一批大师，选择余地很大。
Add：此外看书可以参考豆瓣网的读书频道。
㈣ 科幻类型影视作品、小说推荐。
分歧者三部曲，饥饿游戏三部曲，指环王，霍比特人
㈤ 求一部科幻小说，好像是译文，几年前在科幻世界上登过
《围城》，乔治·R·R·马丁，科幻世界译文版2009年7期乔治·马丁专辑。
原文找不到，贴一段豆瓣网友caesarphoenix的评刊：
《围城》：这篇不长的文章试图探讨表达的东西之多、分寸拿捏之好让人叹为观止。
时间旅行是科幻小说最常用的题材之一，《围城》中回到过去试图改变历史的是来自时间序列中“未来”这一部分的某个时航员（怪胎）的思想。他的思想进入附着于本特·安塔宁上校的大脑中，希望借影响这个下层军官的行为而改变整个人类历史。
时间是一个单向序列，一旦将两个时间点逆向勾连起来，就会涉及很多基本价值的博弈。
来自未来的思想和属于过去的思维在同一个人身上交锋，属于不同时空的场景话语交叉更迭有一种错置的美感。
“未来的人类命运”和“过去一个人的生命”的价值高下的评判，是对“时间”、“生命”的追问。
故事的结局和所谓六个历史上的决定性时刻都表达了历史的偶然性，但又有着宿命论的味道。
本文最杰出的还是对个体心理的细致刻画：无论是安塔宁还是怪胎，身处瑞典堡还是饼干盒基地，他们都在寻找从围城中突围的可能，他们都希望改变某种将要失败、已经失败的命运。然而最终他们周围的人和环境让他们放弃了自己的希望，接受失败、不去改变的命运成了他们同时完成的选择。
㈥ 很多莫言，为什么只有一个刘慈欣 豆瓣
笔者写过一篇探讨刘慈欣写作历程和思想发展轨迹的小文《刘慈欣进化史》，在文章的最后提出了一个问题：“为什么中国只有一个刘慈欣？”这句话的含义很简单：第一，为什么在中国能出现刘慈欣这样一个堪与美国科幻黄金时代三巨头相比肩的科幻作家？第二，为什么能出刘慈欣的中国科幻界现状并不让人满意，甚至需要让刘慈欣“单枪匹马把中国科幻拉到世界级水平”（复旦[微博]大学教授严锋语）科幻文学的核心价值何在？
在论述之前,有必要先就科幻的“硬度”这个概念做一下词义辨析。以现实科学理论为依据，合理的构建一个以想象的科学事实为核心展开的是硬科幻，比较强调合理性；软科幻中基于科学技术的幻想只用于辅助情节展开，更接近于传统文学中的幻想文学，更强调文学性。
科幻文学的理想状态应该是基于科技幻想硬核的前提，探讨人类和社会在特定环境下的变换与状态，这也是传统文学关心的问题。然而，真正实现这一点的作品是很少的。即便是那些科幻大师们的传世名作大多也只能偏重于一方面：
艾萨克·阿西莫夫的《钢窟》系列就常被归类为“侦探小说”，其核心“机器人三大定律”如果换成上帝对新造物的“三戒”似乎也并无不可，在现实中也没有实现的可能。但他的小说对“碳-铁文明”前提下人类，机器人之间的伦理问题的探讨十分深刻，对现代科学伦理都有影响。
而海因莱因的《月亮是个严酷的女人》中对人类社会在宇宙时代的变迁的幻想十分严谨，《星船伞兵》中对“动力装甲”的技术描写甚至影响了今天的技术发展。从“基于科学的幻想”来说是非常出色的。但他的这几本书对人性、哲学的探讨就很少，甚至《星船伞兵》一书都很难说是一个完整的故事。
当然，这并不是说这两个人的作品代表了科幻的软硬两极，只能说在“硬度”上略有区别。
科学不是神迹，不会让你用五饼二鱼喂饱几千人，但是科学可以给你取之不尽的能源，可以带着你穿越超过神话中所想象的最遥远的距离到达另一个星系，甚至还告诉你有可能存在着另一个宇宙。而这一切，都可以用简单明了的数字和公式来表达，任何人只要智力水平够，花时间学习基础知识，就可以理解这一切，而不必苦思冥想等待上苍的突然启发。在科学本身还是一系列简明事实的时代，科幻诞生了，那个时代的人们为科学带来的超越神话和传说的近乎无限的可能性所激动，几乎立刻就向上帝发起了挑战，世界最早的科幻小说《佛兰肯斯坦》就直接探讨了人类与自己的造物的关系。
在笔者看来，科幻真正的核心价值在于它与科学的联系，否则就属于传统幻想文学，并没有科幻小说的基本特征和意义了。当然，事实上，“软”和“硬”的界线并非泾渭分明。我们也没有必要以这作为铁律去衡量一切幻想作品。
科幻作家刘慈欣科幻文学与时代紧密相关，是只属于现代的文学形式
科幻文学是人类文学史上很近期才出现的东西，它伴随着近代科学出现，随着世界的现代化而发展。在那之前，虽然也广泛存在幻想文学，但是但丁的《神曲》和玛丽雪莱的《弗兰肯斯坦》之间却存在着无法跨越的鸿沟。科幻文学的本质性要素是科学的内核，科学的本质是可验证，任何科学事实都是可以重现的。因此科学精神的核心一定是可知论，是反对蒙昧主义。栖身于科学的幻想作品才能具备科幻小说所必须的时代特性。
最近十年欧美国家科幻逐渐式微，从根本上说也是欧美国家产业转移和去工业化的结果。我们已经许多年没有看见好莱坞拍摄的那种充满技术美感的科幻电影，而票房最好的科幻电影多数都是《阿凡达》这一类骨子里反对技术进步的。世界科幻界最重要的两大奖项星云奖和雨果奖也已经许多年没有颁发给硬科幻作品。今年的雨果奖最佳短篇小说颁发给了华裔科幻作家刘宇昆，按理说这是一件非常具有突破意义的大事。只是在笔者看来，其获奖的那篇《手中纸，心中爱》（又译《纸异兽》）在以情动人方面是够了，但无论如何也难称之为科幻小说——说是奇幻小说都勉强，因为其中的幻想元素事实上和故事本身几乎毫无关系。这篇故事，更合适的去向倒是《读者》或《知音》。
克拉克曾说：任何成熟的技术看起来都像是魔法。今天的科学已经不再是19世纪时代那种人人都能理解的一系列简单明了的原理和事实。科学技术的前沿离普通人的理解能力越来越远。对于普通民众来说，现代科技只有象牙塔里的少数人能够懂得其奥妙。于是西方幻想文学越来越多的出现“奥术”概念，也就是可以如同科学一样被人们认识和利用的魔法，比如《哈利波特》中的魔法世界就接近这个概念，所以在那个世界里有保时捷牌的飞行扫帚。
然而这样的幻想世界终究是“不科学”的，这个世界里的魔法还是只有那些先天能感应到魔法的人们才能运用，和广大“麻瓜”们是无缘的。当然，哈利波特也从来没把自己归入“科幻作品”之中，我们就不对它再多加评论了。
普通民众越来越不能理解尖端科学的同时，科学的发展实际上进入了一个新的阶段。事实上，现代理论物理已经深入了神学最神圣的领域，爱因斯坦曾说：“我信仰斯宾诺莎的那个在存在事物的有秩序的和谐中显示出来的上帝，而不信仰那个同人类的命运和行为有牵累的上帝”，这实际上就是无神论的概念。科学已经接近了我们关于宇宙从哪里来，到哪里去的问题的答案。宇宙大爆炸理论对哲学和神学都造成了巨大的震撼。以至于迄今为止教会和宗教氛围浓厚的社会中的大众对此问题只有回避。据说在美国，中学关于“是什么创造了世界？”的正确答案依然和中世纪教会给出的一样：上帝。
科幻作品的重大问题
新世纪的科幻文艺作品面临着一个重大的问题，它们必须承担起普通民众与尖端科学之间的桥梁任务，这个任务，科普作品很难做到，有很多人试着做了，但都并不成功。用端起来给普通人上课的态度去讲科学道理不行，这一任务应该由文艺作品来完成。然而至今为止，世界科幻现状并没有给我们一个满意的答案。
刘慈欣能够在中国声名鹊起，很大程度上也跟时代因素有关。他早期的作品如《欢乐颂》、《诗云》走的是克拉克一路的宏大描述，后期逐渐向阿西莫夫靠拢，更加注重故事情节。到《三体》三部曲才走出自己的一条独特道路，即以科幻创意搭建小说骨架，再以好看的故事情节和鲜明的人物形象连缀成血肉之躯，最后用哲学思考赋予小说灵魂。他的作品既是刘慈欣本人成长进步的证明，更是中国社会变迁的缩影，也是中国这个社会一些特殊特质作用的结果。中国是一个可以肆无忌惮的宣扬无神论而不会被当做“异端”的社会，是一个全民都有着独特的哲学思辨气质的社会。这两者结合，使中国有可能成为科幻下一步大发展的温床。
中国正在经历一个伟大的工业化进程，从建国之初的几无工业基础到如今的世界工厂，这样的发展速度让人瞠目结舌。如今的中国已经是名符其实的世界最大工业国。每一年、每一天、每一刻都有科学技术缔造的奇迹正在被创造出来，身处其中的普通中国人不可能对身边发生的这些奇迹一无所感，刘慈欣朴实刚健的叙述性笔调和他笔下奇迹般的大场面恰好就拨到了潜藏在人们心底的这根弦上。
但中国科幻界没能在当代中国这个科学技术受到空前尊重的时代把科幻事业发展成全民族的热点，进而缔造出一种高技术时代的新文学形式，无疑是辜负了这个伟大时代赋予其的使命。当然也不应该只说科幻界如何，整个中国文化艺术界在这工业大发展的十年可曾拿出过一部基调昂扬向上，反映时代精神长篇小说或者电影作品？主流文学界的孤芳自赏和固步自封尤其令人痛心，这么多年过去了，一说中国主流作家，还是贾平凹、莫言[微博]、陈忠实等人，所写的题材仍是几十年不变的封闭山村黄土地上那些事儿——而且还要美其名曰现实主义题材。当然我不是说不应该写农村、写农民，只是，主流文学界对中国真正的社会现实的注意力明显是不足的。这样的现实，从根本来说源自于中国工业化的发展速度大大快过了上层建筑的更新换代，从而导致了中国知识分子阶层与社会现实的断裂。
披科幻的皮，卖“普世”的药——今日中国科幻界的问题
在世界延绵长达数千年的农业社会里，识字者和统治阶级几乎是可以画等号的。在中国，识字者中的佼佼者“文学家”天然就可以和“社会管理者”这个概念重合。然而在现代，任何一个人想要精通所有学科都是不可能的。“识字”早就是全社会的一项普遍技能。但是几千年的巨大惯性，造成了“只有文学家、艺术家才算知识分子”这样一种认识。“公共知识分子”们，对每一个社会问题——不管是不是自己熟悉的领域——都发出居高临下的看法。但这些人的见识上存在缺陷的前提下，发表的意见往往荒唐可笑。另一方面，撑起现代社会脊梁的知识分子如科学家、工程师们往往不擅长表达自己的意见，或者忙于本职工作没有兴趣来表达意见。结果，社会上科学的声音少了，蒙昧主义的声音就多了。
科幻不是奇幻，它需要基于现实的想象力。这需要科幻作家具有科学素质。历史上的科幻名家中，凡尔纳是博物学家，阿西莫夫长期从事科普写作，克拉克甚至是航空航天方面的开创性专家。刘慈欣的学术水准不见得有多高，但他是实实在在作为一名高级工程师长期在一线工厂从事技术工作，对科技界前沿的信息也一直关注。所以尽管他笔下有不少科学幻想天马行空，但总能以工程师的方式令故事具备“现实性”。
更可悲的是大多数科幻小说作家不但不懂科技而且鄙视科技，一说起写作便大谈“科学的局限性”，要“给冷冰冰的科学赋予温暖的东西”。有很多人既不懂得科学知识，也没有科学思维方式，乃至对人性和社会的理解也是一知半解，甚至只把“科幻”当做掩饰自己无知的手段，这样的状态，怎么可能回答得了科幻文学的重大问题呢？
事实上不接地气也是大多数中国科幻作家的通病，这些人或是尚未毕业的学生群体，或是常年埋头书斋的老雕虫，极少有人能像刘慈欣一样写好普通人，特别是普通老百姓在科幻式场景下的生活。笔者对三体第二部《黑暗森林》里的张援朝、杨晋文一对老邻居印象深刻，作者把这两个普通人在巨大危机面前的表现写得如在眼前，这样的手笔没有与同类型人物的长期接触，没有充分的生活积淀是绝对写不出来的。这跟刘慈欣长期在基层单位工作有关，也跟他善于观察，勤于思考有关。最起码他知道普通人想要的是什么。
反观韩松这些科幻作家，他们是活在自己臆想的一个世界里的，他们认为中国一切问题乃至自己的一切不幸遭遇都可以归咎于现存体制，只要中国改旗易帜，一切问题都能迎刃而解。他们不去研究社会，不去了解普通人，只凭着自己的臆想去写作，这就造成了他们小说中的主要人物或者是心理扭曲变态或者是心智不成熟且极度以自我为中心，故事也完全是空中楼阁。
中国科幻未来何处去
其实中国科幻小说读者要求并不高，他们只需要作品能够完完整整的讲好一个有点新意的故事而已，但问题是这点要求多数作者也做不到。当然把中国科幻无法崛起的原因只归咎于从业者自身的素质能力上也是不客观的，特别是在中国这样一个文化出版行业管理者思维较为僵化的国度，科幻这种形式还并不为人所广泛接受，在很多人眼里科幻还只是一种面向中学生的东西。也许随着世纪初看着《科幻世界》长大这批人成长起来以后，全社会对科幻的认识才稍有所改观。
科幻和奇幻本质上是一种梦，只是讲究逻辑的科幻比奇幻需要更多的专业知识和社会素养而已。尽管当前中国科幻的现状并不理想，但我依然相信中国科幻特别是中国科幻的未来是光明的。道理很简单，我们这个工业化初成的社会需要科幻，科幻也需要这样一个伟大的时代。刘慈欣的成功至少表明现今体制对科幻文化的阻碍没有想象的那么大，那么在新一代科幻作者中出现又一个刘慈欣的时间还会长吗？陈穆雷：幻想文学评论者，自由撰稿人
㈦ 悬疑片《三体》，自诩中国第一部科幻片，豆瓣评分能有9.1分吗
看到电影的名字，很多人感觉很奇怪，其实这部电影很简单，源于：中国专家汪淼的眼中也出现倒计，随后发现一款游戏中一个在三日下煎熬的“灾难星球”竟真实存在，那里的“三体文明”400年后即将达到地球；一场未来的浩劫摆在人类面前……，可是电影还未上映，就已经引起了不小的轰动，今天得心带大家一起解读一下吧！
原创声明：本文由得心电影编辑得心原创，感谢分享，文章未经允许严禁转载抄袭，发现必究！在合适的时间，看一部合适的电影，你会收获很多；人生太短，等不及茶凉，若是常驻，得心愿奉上一篇最真实精彩的影评陪你走完这一场！
5.说实在的，我会去电影院看这部电影，完全是冲着原版小说去的，想看看到底电影能拍出什么效果，至于电影的好坏根本就不抱任何期待。我相信和我有一样的想法的人不在少数。所以说就凭这一点，制片商都不怕电影拍的好不好，因为成本肯定会收回的。这也是现今中国电影市场的一大弊端，电影票房不靠电影本身的质量，靠炒作、靠情怀。中国电影还有很长的路要走啊……
㈧ 求一部科幻小说名字，背景好像是在外星球，一艘潜艇里，海水有毒，人在海里会变成鱼
我也记得。。貌似是小时候看到的，剧情我倒是记得很清楚，但名字也是忘记了
说，碰到回海水会变成鱼，但可以永生答，恐怖的却在于你将忘记你是人的存在，忘记过去的记忆，甚至忘记你的名字。主角在一次事故后变成了鱼，然后一遍一遍的背着自己的名字就怕忘记。
最终，不知道过了多少年，海底一处高低变成了海岛，主角他们涌上了陆地，变回了人类，也保存下来了人类文明的火种。。
同求书名。。。
㈨ 英国科幻剧《世界之战》的豆瓣评分是多少
豆瓣来评分5.7分。
《世界大战》自由雷格·比贝洛斯执导，埃莉诺·汤姆林森、拉菲·斯波、鲁珀特·格雷夫斯、罗伯特·卡莱尔等主演的一部剧情片。于2019年11月7日在英国首播。这部由BBC重新打造的《世界之战》将参照原著时代背景，讲述维多利亚时期的伦敦遭遇外星入侵的故事。
男主女主毫无演技，而且特效差劲，难怪会有低分的情况。
㈩ 有哪些好看的科幻小说推荐
悬疑惊悚，《湘西赶尸鬼事之祝由世家》已完结，《神鬼湘西》更新中，赶尸类无出其右的作品了，作者凝眸七弦伤真是朵奇葩，这么多年一直专注写湘西题材的东西，虽然产量不高吧，但每本都是精品，我他的文追了8年！力荐！
悬疑奇幻，《大宗师》已完结，作者蛇从革，大神级作家，作品文字风格特别接地气代入感特别强，又有大格局大宇宙观，超级难得。
悬疑商战，《荣耀之路》已完结，作者何许人，以前写《老千》那个系列的作者，写基建狂魔在海外创业的商战故事，有很多国内没有的猎奇元素，又很提气，有点商战版《战狼》的意思。关键男女主之间势均力敌的情感关系看着很带劲！那种霸道总裁灰姑娘的小甜文真是看腻味了，喜欢这种成年人之间的恋爱。
悬疑魔幻，《猫咪夜话》连载中，一集一个故事，有点儿最近大火网剧《动物管理局》的意思，很带劲儿。
悬疑科幻，《没有名字的人》已完结，少女向的冒险故事，带软科幻元素，主角团设定，跟《怪奇物语》很像，又热血又不无脑，听说美国索尼正在开发这个项目的网剧，很厉害的说！
青春言情，《我家青没有乱跑》已完结，这个是真的真的甜！！要说风格，虽然作者不太出名，好像出过几本书，但我觉得这个文儿有点儿顾漫和八月长安合体的感觉，喜欢这个类型的可以重点关注一下。
悬疑奇幻，《龙眼新娘》，作者是《饕餮娘子》的佟婕，当年看《飞奇幻》，玩天涯没有人不知道的大神级作家。
悬疑罪案，《嫌疑人的痕迹》，已完结，风格有点丁墨《他来了请闭眼》的感觉，一个一个案子的结构，最后一个大案子串联起来，有点儿《谈情说案》的意思
悬疑灵异，《八仙饭店》《鬼呼吸》，非常给劲儿，节奏感非常好。
悬疑惊悚，《密室1618》，前面我一直以为有鬼，看的我寒毛直竖，后面真的没鬼，惊叹作者营造氛围的能力！
悬疑推理，《山椒鱼》《二律背反的诅咒》《鸦雀无声》豆瓣评分都很高的推理小说，喜欢的不要错过！诡计超级多，反转也多。
悬疑探险，《搜救队异闻录》，沙漠探险故事，有点《鬼吹灯》《盗墓笔记》的感觉，但又不失普通盗墓文，作者就是新疆人，写起沙漠的奇闻怪事就是信手拈来了，所以很好看。
悬疑搞笑，《武林猛主》，已完结，《搞鬼：废柴道士的爆笑生活》作者轩辕小胖的新作，风格延续了一如既往的搞笑