A. 谁能告诉我美国电影潜伏（insidious）第一部的完整故事情节

在高中担任教师的乔什·莱姆波特(帕特里克·威尔森 Patrick Wilson 饰)和身为自由音乐人的妻子兰娜(罗丝·拜恩 Rose Byrne 饰)拥有一个幸福的五口之家.然而自他们乔迁新居之后,恐慌和不安便尾随而至.尚在襁褓中的女儿凯莉经常莫名大哭,次子福斯特(Andrew Astor 饰)对卧室充满恐惧,而长子达尔顿(Ty Simpkins 饰)更在一次惊吓过后陷入长久的昏迷之中.在此之后,各种奇怪恐怖的事件接连发生.莱姆波特夫妇不胜其扰,精神几近崩溃,他们最终决定搬离这个不祥之地. 但是一切并未就此结束,侵扰他们的魔鬼似乎尾随莱姆波特一家来至新的住所,更扬言要占据达尔顿的身体
1.男主最后阶段和白发老太太对视的地方，老太太所在的是类似洗手间的地方（暂定房间A），因为有洗手台和镜子。男主在另一个房间里（暂定房间B），因为有窗帘和盆栽，但两人之间绝对不是镜子，因为两边装饰完全不一样。但是！！！！从后面的镜头可以看到，男主的身体包括其他人在的房间是有一个壁炉和沙发的类似客厅的房间里（暂定房间C）这说明什么？？说明老太太根本不是和男主的肉体在一个房间里的，谁家的客厅会装洗手台？ 因此我们可以得出推论： A.男主并没非是在镜子里看到自己，而是直接看到另外一个灵魂（也即白发老太太），说明此时的男主是他本人而非老太太失忆附体。 B.推翻了部分网友认为老太太已经在男主肉体的房间里的推断，但她确实抢先进入男主身体。 C.男主确实从8岁至今一直是本体，老太太只是影片最后附体。 2.小男孩最后醒来之前，视角逐渐接近小男孩的镜头大家有没有发现，地上是一片雾气腾腾，这说明什么？说明这是灵魂世界的视角。因为小男孩醒来后，同时男主妈妈等人进入房间时镜头扫过地上，白雾已经消失，此时是人类世界了。 那么这个灵魂视角到底是恶魔的呢还是小男孩的呢？我认为应该是小男孩灵魂的视角。因为视线前面一片空白，恶魔会瞬移，但小男孩不会瞬移，如果是恶魔视角，那么恶魔追踪的小男孩去哪里了？所以必定是小男孩的灵魂视角。 如此，在小男孩的灵魂视角还没到达小男孩本体的时候，小男孩醒了。。这意味着。。。。不错。有东西提前进去了。是谁？基本上能认为是恶魔的，反正不是小男孩自己的。至此，男主角父子两附体均未成功。这次招魂仪式彻底失败。（赔了老子又折儿） 3.电影中曾提及男主小时候拍照时，照片中的白发老太离男主越来越近，这是因为男主每使用一次星体投射能力，老太就越把男主肉体掌握其中，不过在最后时刻被老巫婆阻止了。之后男主忘记自己的能力，老太就没办法更近一步。 但是这次男主为了救儿子，重新启用这样的能力，于是，潜伏在其身边长达几十年之久的老太终于得逞，并在后面的拍照中彻底占据了男主的身体，成为了真身。（男主舍身救人的大无畏精神真是令人感动，只是白白牺牲了自己也没救到人） 4.这个是小插曲。就是男主最后把照片给老巫婆（就这么叫吧）的时候五指是脏的，此时他是黑发老太太附体（注意此时已经变成黑发了），这点镜头交代的比较清楚，大家也都看到了。不过之前有个特写大家都忽略了。那就是往前推，男主最后看小时候照片的时候，镜头一开始是从他握着照片的右手拍起，然后再往脸部拍去，这个时候我们可以清晰的看到，他的手指还是干净的。（能看到除大拇指以外的四指，不过拇指也应该干净）。 为何在短短的时间之内，手指从干净的变成脏的呢？之间男主只干了一件事——就是看了小时候自己和白发老太太的合影。看完之后，他的手指变了，或者说，附体身上的老太太灵魂彻底觉醒了。（毕竟刚附体么，还没完全成形） 当然了，这也可能只是BUG，导演疏忽的地方，所以我说这是个小插曲。 综上我们可以明确得出结论，那就是八岁老太附体说不能成立。老太确实是最后才附体的。把八岁附体潜伏与几十年来潜伏猎物身边相比较，后者是主动，前者是被动。主动的潜伏比被动的潜伏更要有耐心，更能凸显出老太太坚韧不拔，锲而不舍的执着精神，也更能突显影片题目。

B. 潜伏最后的结局有几处没看懂，有没有高手谈下潜伏的最后一集

第三十集
趁着混乱的形势，余则成凭借自己出色的运筹帷幄的能力，几经周折后终于弄到了真正的“黄雀行动”潜伏人员名单，他终于可以离开了。可站长的突然出现扰乱了余则成撤退的计划，他只能暂时把情报放置在在翠平用来藏金条的鸡窝里。正当被站长强行带到机场的余则成苦于情报无法传递而暗自焦急的时候，他却惊喜的发现化身奴仆的翠平也在机场，二人相距咫尺，却又不能相认。在错身的一刻，翠平洞察了余则成的暗示，找到了他留在鸡窝里的情报，上交了组织。回到后方的翠平产下一女，为了保证余则成的安全，她甘心隐姓埋名等待丈夫归来。跟妻子失散后的余则成，处处打探翠平的下落，可他却连翠平的真名都不知道。组织上又下达了新的潜伏任务，已经身在台湾的余则成需要跟新的同志组成家庭来掩护身份，而组织上给他指派的“妻子”竟然是在自己的引导下投身革命的晚秋。造化弄人，在纷乱的时事之下，余则成深感潜伏的不仅仅是身份，还有心灵……

C. 欧美恐怖片《阴儿房》又名《潜伏》结局没看懂，如果男孩他爸就是鬼老太婆那干嘛还去救男孩回来啊

彵爸在后面救他儿子的时候应该是没有及时回去肉体，然后被老太太附身了。

D. 《潜伏》的悲剧结尾合理吗——它是一种高明的暗示

标题： 内容：<FONT =5><BR> <BR> 《潜伏》不止曾为热门电视剧，而且也成为网上热议的话题。把一个电视剧当历史看，只能说是冒傻气，但是，能看得过眼的电视剧是不能违背真实的生活原则，否则就应标以“戏说”二字（我从来不看戏说的电视剧，我不想被人戏弄）。<BR> 为什么其结尾是个令人心酸的悲剧？这可能是一种暗示，暗示着进行这种潜伏的人的结果未必会好，悲剧的结果是正常的。<BR> 能在敌对方成功长期潜伏的人员，必有着超强的伪装能力，能把自己的意图、目的、乃至于感情掩盖的严严实实；当他们的情绪有波动的时候，他们不需要在表观上有所发泄，甚至在最常接触的人，如妻子前，也能把自己的情感加以深度包装。即使妻子是自己人，也不行，如果需要在这里发泄，就可能在另一环境下也发泄。<BR> 具有这样能力的人，是不会得到精明的的信任的（这和在哪个国家、哪个派或什么信仰无关）。一般人看到属下表现的极忠诚时，通常是会委以重任的，但是，如果是一个如上述的善于潜伏的人，一个精明的头目会轻易相信他的忠诚吗？他表现的忠诚是真的还是装出来的？有什么方法可以检验其忠诚是真的还是装出来的？对于一个曾经成功长期潜伏的人来说，几乎没有。<BR> 如依重这样的人，会不会是在自己身边安放一个弹？无法判明，所以，不能不防，这就和对一个极善于神出鬼没的进行暗的手不得不防类似。<BR> 一个曾在国内长期潜伏，且有大功劳的人，1949年以后的命运则很难说。当然如果有一技之长，发挥其专长，可能会很好。如长期潜伏在宗南身边的熊向晖，因曾留学美国，当外交很够格（对于外国谈判对象，也需要把自己的意图严密包装），如能当教授也不错。但是，如没有这些特长，只能任负责人，这就有问题了。功劳很大，安排置位不能不低，权力不会小，若不能得到高层的信任，麻烦就不能不来。<BR> 如果余则成最后没去台湾，留了下来，若能自甘寂寞，讨个闲差夹着尾巴作人，那他可真是睿智之人，等过了相当长时间后，当初潜伏成功的光环退去，仍可有光明前景。如果，他身分一亮相，就趁热打铁，有一分热就发一分光，且真这样去作，很可能会出麻烦。<BR> 另一方面，他们长期潜伏，应有乱真的保护色，就不能不在生活习惯上彻底与环境融合（生活习惯的细节是很难假装的）。回到自己人中间后，这些旧场中的习惯会和会，和周围的人格格不入。如果功劳大，安排的职务较高，别人就不会在这些小事上说三道四，其结果就是产生麻烦。<BR> 讲一个真实的故事。<BR> 一位国员（可能是中统系统的），解放前先父就认识此人，他吃好酒，喝几口酒就吹牛，喜欢说某重要人物就是他用手枪逼着押解往重庆之类的故事。1949年后，当人们知道他竟是的人，无有不惊讶的。刚解放，他任地方重要领导职务，地位不低，却仍是那副不拘生活小节派头。你见过样的场景吗：身穿西装，带着花枝招展的妻子，身后跟一个全付武装的卫员，招遥过市，去高酒楼？他就这么干过。<BR> 才解放时供给制的那点生活费肯定不够他用，不知他否曾用自己惯用的办法满足自己的生活需要。如果他自持曾有大功，再加上有高位，以为这点小事无足轻重，结果可想而知。1950年，三反五反中他被肃，不奇怪。<BR> 聪明的人多的很，真正睿智的却少多了。现实中的悲剧多的很。</FONT>

E. 电视剧潜伏一共多少集最后结局是怎么样的

一共三十集复 趁着混乱的制形势，余则成凭借自己出色的运筹帷幄的能力，几经周折后终于弄到了真正的“黄雀行动”潜伏人员名单，他终于可以离开了。可站长的突然出现扰乱了余则成撤退的计划，他只能暂时把情报放置在在翠平用来藏金条的鸡窝里。正当被站长强行带到机场的余则成苦于情报无法传递而暗自焦急的时候，他却惊喜的发现化身奴仆的翠平也在机场，二人相距咫尺，却又不能相认。在转身的一刻，翠平洞察了余则成的暗示，找到了他留在鸡窝里的情报，上交了组织。回到后方的翠平产下一女，为了保证余则成的安全，她甘心隐姓埋名等待丈夫归来。跟妻子失散后的余则成，处处打探翠平的下落，可他却连翠平的真名都不知道。组织上又下达了新的潜伏任务，已经身在台湾的余则成需要跟新的同志组成家庭来掩护身份，而组织上给他指派的“妻子”竟然是在自己的引导下投身革命的晚秋。造化弄人，在纷乱的时事之下，余则成留下了热泪……电视剧《潜伏》热播后，网络语言中“潜伏”逐渐被作为网络数字语言的代名词。常用的如“88”表示再见，“52406”表示我爱死你了。更有网络诗人、优查网CEO凸子写出一首潜伏版的诗词《蝶恋花 * 1066 1566 5》：

F. 关于《潜伏》电视剧结局的一点疑问

1、之所以去台湾潜伏是为了日后解放台湾继续做贡献，这个目标无论是回过去还是现在始终都没有改变答。只是用词改变了，过去叫解放，现在叫统一。
2、当时的全中国大陆即将解放，余则成的潜伏任务已经顺利完成，原则上余则成可以完完全全地功成身退，回到解放区，组织上当然也是很欢迎他的回归，毕竟他也是为了解放事业做出自己应尽的贡献的。
3、晚秋在解放区经过了政治思想改造后已经和过去那个多愁善感的小女人完全不同了，加上她过去曾在国统区的身份和生活经历，派她去台湾潜伏是再合适不过的了，在这方面来说，翠屏是压根不符合标准的。
4、余则成心里原本是想回解放区和翠屏相聚的，但临走前被他的老上司看中要求陪他去香港，余则成考虑到这是一个继续潜伏的好机会，所以就答应了，但是他当时只想到在香港潜伏，没想过在台湾，直到在香港见到接头人后才知道他的任务有所改变。
5、至于你说对某某的不公平，这就没办法了。正所谓在国家利益和个人利益上自己该做怎样的牺牲和选择，个人是一定要想清楚，分清楚的。

G. 美国惊悚电影潜伏1与2有什么联系潜伏一男主角不是没回来吗

潜伏1男主没有回来，回来的是那个恶灵，并且侵占了男主的身体，杀了那个善良的女巫师，潜伏2在最后男主才回来。记得女主听到那个钢琴声吗？女主以为是恶灵，其实是男主的魂魄弹得，是想提醒女主他的身体被占领的，那不是男主本人

H. 《潜伏》大结局并不完美，余则成和翠萍为什么不在一起

首先来说在那个动荡的年代中，真的有很多人没有在最后的时候走到一些。其次，就是这个世界上，也没有那么多完美的事情，人的一辈子，总是或多或少的有一些遗憾。

《潜伏》这部电视剧，并不是神剧。虽说是谍战剧，但是这部电视剧表现的更加真实一些。甚至说那些飞檐走壁，无所不能的镜头在这里都没有出现。很多的情节看似很平淡，但是又让人感到惊心动魄。在人们的认知中，这才是真的特工生活，并不是所有的特工都像007那样。

I. 恐怖片 潜伏 我看了第一部 剧情是说最后那个老太婆发现男主被鬼附身了 然后就被掐死了 然后女主又过

《潜伏》的故事按时间顺序排列如下：
男主乔什少年时期经常做噩梦，说是能看见自己睡觉时的样子，照片上也经常出现鬼影。于是男主母亲邀请女灵媒伊丽丝和男灵媒卡尔帮助驱魔。伊丽丝判断乔什具有一种灵魂出窍的天赋，当他“出窍”时能看到常人看不到的鬼魂，但容易被鬼魂“附身”，现在有一个强大的“寄生灵”想要附身于乔什。无计可施之下，伊丽丝决定封印乔什“灵魂出窍”的能力，好让“寄生灵”无法附身，同时剥夺乔什这段时间的记忆。
一转眼，20多年过了，乔什已长大成家，拥有三个孩子和美丽的娇妻，一切看似平静。然而怪事接踵发生。大儿子达尔顿表现出类似父亲儿时的灵魂出窍的能力，并逐渐陷入昏迷。于是乔什母亲重新请出女灵媒伊丽丝帮忙。伊丽丝判断达尔顿遗传了父亲的天赋，昏迷的原因是灵魂出窍之后游走于“里关”而无法回到肉身，现在又一个“寄生灵”想到附身于其身上，情况十分危险，必须要有一个灵魂“里关”带他回来。所以无奈之下，伊丽丝只能为乔什解除封印，让他灵魂出窍找回儿子。经过一番波折，乔什战胜了那个企图占据他儿子肉体的“寄生灵”，顺利将儿子救回。这就是第一部的剧情，眼看大团圆结局，但影片在结尾卖了个关子。女灵媒伊丽丝发现不知道在什么时候，一个“寄生灵”附身在了乔什身上来到了人间，并杀死了自己，第一部结束。
伊丽丝死后，乔什一家看似又重回平静，并搬入了乔什母亲的家，也就是乔什从小长大的房子。然而怪事依然发生，妻子和母亲甚至亲眼看见了白衣女鬼在房间里飘荡。为此，男主母亲依然搬来了救兵—当年的男灵媒卡尔和伊丽丝身前的两助手组成四人捉鬼团开始探案。顺藤摸瓜，最后四人发现附身于乔什身上的“女鬼”原来是个男的，名为帕克。身前是个变态杀人狂，死前因为自残，在乔什母亲工作的医院接受治疗，并在巧合下接触了年少时的乔什。应该也是在那时决定附身于乔什，后因为伊丽丝的介入以及封印了乔什的能力而没有成功，但在第一部乔什被短暂解封时偷袭成功并杀死了伊丽丝。也就是说从第二部开始，乔什就是帕克，真正的乔什游荡于“里关”无法回来。
而游荡于乔什家中的白衣女鬼实为男鬼帕克的老妈，身前心里极度变态，从小虐待帕克，让他成为一个异装癖，并且仇恨女性，可以说是帕克内心“恶”的来源，而且此鬼法力甚大，不但能够实体化的出现在现实中，打晕乔什妻子，并且还能游荡于已经成为鬼魂的帕克的内心。已经附身成功的帕克有妻儿相伴遂觉做人挺好不想再做鬼，但其鬼母不但控制欲极强甚至还有恋子情节，看到儿子开心她很不爽，同时乔什的肉身开始崩坏。鬼母告诉帕克只有杀死所有人才能保住肉身。
男灵媒卡尔被帕克打晕，巧合之下来到了“里关”，遇见了游荡中的乔什的灵魂和已成为灵魂的女灵媒伊丽丝，后者表示只有从帕克内心攻克其“原罪”，才能结束他的怨念，从而脱离乔什的肉身。于是镜头回到了影片开头少年乔什接受催眠的场景，三人借助被洗记忆之前的乔什之口得知了帕克怨念的根源就在老宅的一间储物室，准确的说是那扇红色门后面的虚拟空间。这段开始便是剧情的核心部分，由此我们知道，电影中的“里关”世界不是普通的“阴曹地府”，它还有两个作用：穿越时空和进入鬼魂帕克的记忆。在野外的“里关”其实是个广义的“阴间”，里面有很多素不相识的鬼魂。而进入红门之后便进入了帕克的原始记忆或者说他的内心。在红门内我们看到少年帕克曾遭受母亲虐待，这是他心理变态的根源，而帕克母亲能够吓退伊丽丝和卡尔证明这不仅仅是记忆，帕克母亲这个鬼魂非常强大，她甚至可以在自己死儿子鬼魂的记忆里实体化，她对儿子的控制不仅是童年痛苦的经历所造成的心理创伤，更是实体存在的精神控制，我们在帕克上身乔什后表现出的自言自语和卫生间内想摆脱控制的挣扎能看得出。找到毒瘤只成功了一半，女鬼知道灵媒不好对付但男主乔什是个没用的主，于是跟他单挑。千钧一发之际还得靠伊丽丝，因为这是个借由少年帕克记忆所构建的虚拟空间，彼时的帕克还没有变态，还是个纯良少年，伊丽丝让帕克和自己的内心搏斗，抗拒鬼母的侵袭，挣扎之后帕克终于打开心门，让伊丽丝战胜了心魔，自己没有了童年的痛苦记忆，当然也就没有了死后变态的怨念，“黑袍新娘”就此消失，乔什一家恢复了平静。
这部恐怖片之所以好看是因为它在一般传统鬼片之上增加了两个新题材：精神心理元素和时间穿越。第一部的大boss帕克原来也是受害者，真正的幕后主脑是其阴魂不散的老娘，童年的心理阴影使其成年后甚至死后都怨念不散。可以说心理元素使整部片子剧情上更加厚实，也更说得通，更吸引人。而时空穿越则是最后能够结束剧情的钥匙，也是构筑情节转折的桥梁。“传统恐惧、心理惊悚、类科幻的时空穿越”三者合一，成就了一部优秀恐怖片。