姨母的后现代生活结局
① 《姨妈的后现代生活》表达的是什么意思呀
表现了上海落后居民中不诚实和不负责任的一面，有警世作用。
《姨妈的后现代生活》是由许鞍华执导，李樯编剧，周润发，赵薇，斯琴高娃主演的剧情片。影片以上海现代都市生活为背景，讲述了一位知识女性退休后充满戏剧性的悲喜人生故事。整部影片笑中含泪，乍喜还悲，表面上看似是喜剧，但骨子里却弥漫着莫名的悲凉与无奈 。
十二岁的男孩子宽宽，去看望退休后独自生活在国际化大都市---上海的姨妈。透过宽宽的眼睛，姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬。姨妈的邻居水太太也很奇特。
但是之后一系列的经历使他们彼此理解。无论如何, 这些仅仅是在迅速变化的都市中姨妈有趣诙谐的遭遇，姨妈的原型遍布中国现代化城市，那些不合时宜的，业余的文艺爱好者和那些失败的人们。
(1)姨母的后现代生活结局扩展阅读：
《姨妈的后现代生活》的创作背景：
许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾，却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜头，而被迫以现在的悲剧情节来结局。
鞍山天寒地冻，斯琴高娃扮演的姨妈拿着大包小裹从上海回到东北。这时候，在家楼口看到了自己的丈夫，丈夫正在给别人剃头，看到斯琴高娃后很冷漠地说：“回来了？进屋吧！”就这样一场戏，一共拍了三次，最后，扮演斯琴高娃丈夫的演员拿剪子的手都冻得不听使唤了。
② 《姨妈的后现代生活》里，后现代是什么意思
很高兴为你回答问题哦~~~
1.后现代定义：对现代主义的回应，排斥“整体”的观念，强调异质性、特殊性和唯一性。
2.后现代主义 （Postmodernism）后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。起初出现于二、三十年代，用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。
3.虽然“后现代”不是一个时间概念，但是，它仍然有时间上的规定，它是相对于现代而言的。所谓“现代”，按照后现代主义者和哈贝马斯等人的共同理解，从历史时期上讲是从文艺复兴开始，经启蒙运动到20世纪50年代，实际上就是指西方资本主义从产生、发展而走向现代化的过程。
4.由第三条，比较现代与后现代的区别：
哲学上：
现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础，而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。
思想上：
现代主义强调对技术的崇拜，功能的合理性与逻辑性，后现代主义则推崇高技术，高情感，强调以人为本。
方法上：
现代主义遵循物性的绝对作用，标准化，一体化，产业化和高效率、高技术。后现代主义则遵循人性经验的主导作用，时空的统一性与延续性，历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化。
设计语言上：
现代主义遵循功能决定形式，“少就是多”，“无用的装饰就是犯罪” （洛斯语）；后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的双重译码，强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌”(less is bore)。
你理解了吗？如果不明白，我们可以交流，共同进步。
不会跑的兔子
即日
③ 姨妈的后现代生活有感．．．．．．到底想说什么
姨妈的后现代生活
剧情简介 ······
十二岁的男孩子宽宽，利用假期去看望退休后独自生活在国际化大都市---上海的姨妈(斯琴高娃饰)。透过宽宽的眼睛，姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬。姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后一系列的经历使他们开始彼此理解和留恋。
一个早晨，姨妈在公园遇到了一个从广东到上海来发展的“江湖混混”——潘知常（周润发饰），这是一个神秘男人使得姨妈神魂颠倒，两人竟因京剧成了知音，并与比大他6岁的这位“姨妈”演绎出一段朦胧而感人的黄昏恋情。却哪知好景不长，潘知常与姨妈的终生积蓄最终一起消失了。与此同时，姨妈又发现了自己的保姆（史可饰）竟然是靠“碰瓷”来赚取外快的。通过这些接连发生的事件，姨妈醒悟万千，决定离开上海，回到在二十年前离开的另一个省份的家，回到她已经疏远的丈夫和女儿（赵薇饰）身边。
一年之后，宽宽再来到姨妈的新家来看望她时，却发现姨妈的一切都变了。回想上海，就像是一个曾经的海市蜃楼，一段梦境一般……
影评:
我一直以来都刻意避免去看那种还原市井小民底层生活的电影，因为那里面的生活太艰难也太现实。
这类电影与悲情浪漫英雄主义的大片截然不同，大片里面的生离死别悲欢离合恩怨情仇离我们太过遥远，这种令我们常为之惆怅百转的情节日后大多成就经典，太过坎坷的经历，再借助坎普的语言、坎普的行为、坎普的拍摄手法总让观众们唏嘘落泪。我们热爱的就是这种拥有着遥远距离感的震撼，和那份永不磨灭的刻骨铭心。
而那种刻画小市民人生百态的电影，往往拥有太过真实的生活场景、似曾相识的对白……我们每个人生活中触手可及的环境在这种电影里比比皆是。观众常常会自发的产生一种代入感，在这类电影的映射下看到一个酸涩平淡生活中的真实的自己，如果看得多了，就会和《杀手莱昂》里那个小娜塔丽·波曼一样心灰意冷并质问：生活永远如此艰辛？
而《姨妈的后现代生活》就是这样一部电影。小喜小悲充斥在两个小时里，却同样让我感叹底层人物的悲哀与无奈！
在这部电影里，生于斯长于斯的上海姨妈读过大学，操一口正宗高雅的英式英语发音，痴迷京剧与国画，内心追逐富有情调的精致生活，却在文革时远配东北鞍山委身于粗俗的糙老工人，不甘梦想破灭的又抛夫弃女逃离那个梦魇回到上海。但即便是在上海，也无非邻里间的攀比与争风吃醋，为了几块水电费跟假期里寄居的晚辈斤斤计较尖酸刻薄，被别人偷了一幅自己的国画作品首先流露出的是欲盖弥彰的窃喜……斯琴高娃对这个角色的诠释绝对精彩入骨，她把身为小人物却身处繁华都市的矛盾心态勾勒的恰到好处，姨妈自命清高，嫉妒心膨胀，虚伪自私，却又同时善良、宽容、内心情感丰富、更富有同情心，她那与当前社会格格不入的言行举止和她身上那种让人又爱又恨的表里不一，使姨妈在上海的各种遭遇，看起来貌似荒诞怪异，实际上则无不透着冷列的尖锐。她的对手从卢燕到史可，再从周润发到赵薇，他们都是姨妈生活中举足轻重的过客，你方唱罢我登场，一步一步的，或直接或间接的把姨妈逐渐逼向绝地……而姨妈。而这些情节也恰如其分的反衬出社会现实的阴暗面与凄凉现实。
然而生活中，又何止姨妈一个人“人在江湖身不由己”。
老戏骨卢燕所饰演的灰带鱼表面上看起来矫情做作，但实际上同样是都市里被人遗忘在角落一隅的独居老年，无可避免的孤独又脆弱，经不起一点波折，他们唯一的需求翻来覆去无外乎还是那两个字——陪伴，一旦这个精神支柱被摧毁了便一无所有。
史可出演的打工女骗子金永花同样精采绝伦，有人说她自甘堕落，有人说是生活逼迫成为骗子不值得同情，但无论如何她有着令人心碎的隐情。谁都想奉公守法的挣钱，谁都曾经奉公守法的挣钱过，但是由于生活的压力，来自大环境的不公正，对于弱势群体的刻意忽视，而选择“快速致富捷径”的漂泊在外的金永花们绝不是可以被我们忽略不计的极少数。而金永花最后替女儿做出的选择与结果，虽然表面看起来残忍决绝，但这其实是无根无基弱势打工族们最后的无奈选择，如果还有一丝生存下去的曙光，谁会去斩钉截铁的亲手杀死自己的女儿呢？
赵薇客串的刘大凡代表了姨妈曾经抛弃掉的鞍山生活，刚刚出场时，她的粗俗、冷漠让人反感，但随后她在马路中间与姨妈争吵的那场对手戏，又把观众拉回到对于“环境造就行为”这个社会因果的感慨上来，由此对于女儿刘大凡的恨意一下子软化得无影无踪。而后赵薇在鞍山饭店做大厨的那场戏中，她蹲在门口静默的抽烟，姿势始终是那么粗俗不堪，其间赵薇一语未发，但是就是通过那指尖、眼神的流动，把所有的屈辱、疲惫、憧憬、悲凉与沧桑、愤怒与不甘发挥的淋漓尽致……早已流出银幕、贴地潜行，渗透进每个观众的内心深处。
电影里甚至连打扮怪异的新新人类也不例外，她那引人注目的发型，和看似堕落的行为背后同样隐藏着一段悲伤的往事，他们借布满尖刺的外衣掩饰保护着自己，可到头来仍然会独自缅怀被别人抚慰时的那种温暖。
这部电影里充斥着下层人物的悲哀，好像就惟独周润发一人例外，始终用春风得意的姿态诠释了另一种骗子的形象，他和斯琴高娃之间的姐弟恋充满了奇妙的化学反应，尤其是骗才骗色之后还做一副伤怀样，简直演绝了。
所有的观众，包括我，都看得出周润发始终在骗斯琴高娃，可是姨妈自欺欺人的问：你告诉我实话，哪怕是你骗了我，我不会怪你。想必周润发在那个时候也惊诧于姨妈的一往情深，所以他赔偿了一整夜的时间来陪伴在姨妈身边，这也是一种无言的认罪和弥补了吧。
清晨，在他转身离去时，手臂行云流水的一挥而过，风衣飞扬披肩下是坚定又充满了霸气和嚣张的步伐，背影潇洒寥寂依然如故，这个镜头可真是意味深长，我们又见到了那个韶华的小马哥、完美的许文强。一个市井下作的骗子竟然感性到如此极致，这是致敬，还是嘲弄？
至此，我宁愿也自欺欺人的说服自己相信周润发是无辜的，因为这部电影太需要一点真诚的结局了。两人在公园里由京剧结缘；他和姨妈坐在局促狭窄肮脏的楼梯间里用手挖着吃西瓜；他对她说“平生唯有两行泪，半为浮生半美人”；甚至他看着泳池里丑态百出的姨妈极力装作不认识……所有这些难道不也是一种浪漫吗？
甚至周润发拿出他收藏的戏服给姨妈时，两个京剧迷，一个贼眉鼠眼满脸胡子茬的盛装虞姬，一个膀大腰圆大肚似孕妇的猥琐贵妃，就那样咿咿呀呀的陶醉在二人的繁盛时光中了，当他俩从室内唱到二楼楼台，恶搞的喜剧效果渐行渐远，剩下的只有让我叹为观止的惊艳。真希望这两个人的关系能永远停留在这一刻。可是命运一再开她的玩笑，他不是许文强。
在最后一个镜头里，姨妈练摊时背后的半导体里传来了《锁麟囊》的声音在喧嚣中逐渐清晰，可这时你却看不到京剧能再次触动她的心弦了，姨妈就那样坐在风雪里就着咸菜丝啃干馒头，她在上海时的张扬渐渐消沉，在鞍山完全回归了低调与落寞。属于姨妈的生活就这样戛然而止，勾起我心里一片唏嘘。
当你看的时候总是哈哈大笑，当影片结束时却总有人落泪。生活就是这样“后现代”！
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豆瓣成员的影评 (108条)
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④ 关于电影《姨妈的后现代生活》
刚看完《姨妈的后现代生活》~~~黄月亮的第一次出现，是在姨妈彻底绝望地病卧医院内时。她在半夜中容醒来，看到天空中缓缓上升的黄月亮，差点要填满整个病房的窗户。那一晚，她安详地睡了过去，却一夜白头。黄月亮的出现，像是昭示了姨妈内心中的一次决断：划清与梦想的界限。
黄月亮的第二次出现，是在姨妈回到东北后，宽宽做客东北的一夜。他被黄月亮照耀醒过来后，来到阳台看月亮。导演在这一场安排黄月亮再次出场，无非要说明：不光姨妈，任何一个人，无论什么背景，都有一个愿望，一个关于生活的理想。理想就像那轮月亮，美好，纯真；然而我们永远够不着月亮，就像理想跟现实的距离一样。
⑤ 《姨妈的后现代生活》想讲什么呀没看懂呢
剧情简介：
十二岁的男孩子宽宽，利用假期去看望退休后独自生活在国际化大都市---上海的姨妈(斯琴高娃饰)。透过宽宽的眼睛，姨妈表现出吝啬、落伍、喧闹和荒谬。姨妈的邻居水太太也很奇特。但是之后一系列的经历使他们开始彼此理解和留恋。
一个早晨，姨妈在公园遇到了一个从广东到上海来发展的“江湖混混”——潘知常（周润发饰），这是一个神秘男人使得姨妈神魂颠倒，两人竟因京剧成了知音，并与比大他6岁的这位“姨妈”演绎出一段朦胧而感人的黄昏恋情。却哪知好景不长，潘知常与姨妈的终生积蓄最终一起消失了。与此同时，姨妈又发现了自己的保姆（史可饰）竟然是靠“碰瓷”来赚取外快的。通过这些接连发生的事件，姨妈醒悟万千，决定离开上海，回到在二十年前离开的另一个省份的家，回到她已经疏远的丈夫和女儿（赵薇饰）身边。
一年之后，宽宽再来到姨妈的新家来看望她时，却发现姨妈的一切都变了。回想上海，就像是一个曾经的海市蜃楼，一段梦境一般……
影片看点：
实力演员、人气偶像——本片由斯琴高娃、周润发、赵薇、史可和卢燕等著名演员出演，阵容强大，尤其是周润发的加盟，使影片号召力大增。
金牌导演——导演许鞍华早年曾凭借《投奔怒海》夺得第2届香港电影金像奖最佳导演奖，是香港最具才华的女导演之一，此次执导内地现实题材影片，值得期待。
剧本扎实——影片编剧为《孔雀》的编剧李樯，功底扎实，擅长把握现实题材，本片更是他第一部反映现代都市生活众生相的作品，与《孔雀》及《立春》的怀旧风格有所不同，可算是编剧的一次突破。
中国第五代、第六代导演都不曾表现过的主题
反映的是中国当代正在进行中的发生着巨大变化的国际大都市上海
七个不同阶层、面貌不同的女人，全面的反映着中国现代社会景观
饱含人文情怀，视角独特，体味百样人生
小人物真实故事的力量催人泪下
以不同年龄段女性的生活，展现着女性的一生，关注着当代女性的真实命运
幕后故事：
赵薇和周润发、斯琴高娃联袂主演的《姨妈的后现代生活》3月即将上映，片中赵薇饰演“姨妈”斯琴高娃的不孝女儿，这个角色是个没什么文化、语言举止大大咧咧的东北妞儿，还上演了“当街叫骂”的一幕。赵薇表示很喜欢这个有点夸张的角色：“这是个挺可悲的小人物，外表强悍，但对于生活和命运都不能去控制和改变。演这样离自己生活很远的角色，觉得很过瘾的。”
与导演许鞍华第二次合作的赵薇这回在片中出演了姨妈的女儿，一个东北来的厨师。因为从小就没有了母爱，加上又天天锅碗瓢盆儿干的是个体力活儿，所以暴躁易怒又带点粗野成了这个人物的特点。顺理成章地，赵薇的几个新造型也就令人刮目相看了
说到周润发，观众记忆最深的形象之一恐怕要算他在《上海滩》里潇洒、浪荡的造型；在新片“黄金甲”中，他的“大王”装扮是威风凛凛、霸气冲天，可在《姨妈的后现代生活》里，周润发的造型绝对让您大跌眼镜。
因为扮演的是一个情场“骗子”，所以发哥塑造的老潘要伪装成一个风流倜傥的“才子”。于是乎，嘴角粘上胡须，头上顶着假发，一件中山装，一身酸腐气，发哥的新造型闪亮登场。在与姨妈一同“唱戏”时，他还穿上了贵妃装，再加上发哥眼角眉梢的卖弄风情，一脸暧昧，这个“骗子”真是令人叫绝。
与发哥故意制造的“附庸风雅”不同，斯琴高娃在片中出演清高孤傲的退休教师，绝大部分时间都以朴素的着装出场，表现的是人物特有的勤俭与保守。可在一场姨妈到商场当推销员的戏里，斯琴高娃却被扮成了“火鸡
⑥ 姨妈的后现代生活的幕后花絮
许鞍华本来打算给影片一个喜剧的结尾，却因为周润发不肯到鞍山补拍最后几个镜版头，而被迫以现权在的悲剧情节来结局。 鞍山天寒地冻，斯琴高娃扮演的姨妈拿着大包小裹从上海回到东北。这时候，在家楼口看到了自己的丈夫，丈夫正在给别人剃头，看到斯琴高娃后很冷漠地说：“回来了？进屋吧！”就这样一场戏，一共拍了三次，最后，扮演斯琴高娃丈夫的演员拿剪子的手都冻得不听使唤了 。
⑦ 姨妈的后现代生活这部电影讲述了什么
斯琴高娃扮演的姨妈和赵薇扮演的女儿原本是东北人，在女儿很小的时候，姨妈与丈夫离异，女版儿受到了很大的心灵权创伤，性格变得很叛逆，总认为是父母对不起自己才过上很贫穷的生活。为了能给女儿创造向往中的生活，姨妈带女儿去上海投奔亲戚。在上海生活的过程中，姨妈督促女儿学过美容、厨艺，甚至裁剪，但女儿都没干下去。姨妈为女儿和自己的糟糕关系而发愁，而女儿也对姨妈为自己找后爸的事特别反感。姨妈在公园认识了同是票友的周润发，周润发想利用姨妈发财，却被姨妈的善良打动，爱上了姨妈。女儿起初不反对，因为她以为周很有钱，可是当得知周是一无所有的穷光蛋后，女儿想方设法将姨妈和周的恋情给搅散了。伤心的姨妈带着女儿又回到了东北投奔前夫，前夫想让女儿过稳定的生活，于是为女儿介绍了一份在酒店后厨打工的工作。可是女儿偏偏不好好干。最后，女儿当然是被人家开除了。影片最后，天上下着雪，姨妈与前夫怀着不舍将固执的女儿送出家门；女儿则头也不回地消失在冰天雪地之中，去上海寻找自己想要的生活，感觉很凄凉。
⑧ 姨妈的后现代生活的介绍
《姨妈的后现代生来活》内容简介：自姨妈叶如棠是一位城市知识女性，从小爱梦想，理想主义的教育蚀到骨头里。名校出身的她清高孤傲一生，按时下流行语，她算是50年代建国后那一批老“白骨精”。没想到退休后，面对汹涌澎湃的金钱至上、消费主义的时代，她突然发现自己成了一个境地尴尬的文化人。姨妈放下身段为脱贫挣外快，当家教、卖水床；买墓地受骗、炒股被套、子女不孝、“黄昏恋”、遇人不淑等一连串的打击，使她身不由己地陷入了多重矛盾漩涡中。她每一次的奋斗与挣扎，都伴随着复杂的心理嬗变。这个因错嫁一人而寂寞前半生的女人，又因错爱一人寂寞了后半生，以至于最终精神崩溃……在看似幸福的都市万家灯火下，有着许多像“姨妈”这样孤清的人，他们面对物化无限膨胀的世界心态复杂；他们青春不再又不甘于社会边缘顿挫；他们既不是富人，也不能算是穷人，然而却深陷于晦暗中走不出来。他们的日子令人啼笑皆非又辛酸难忘
⑨ 什么叫做姨妈的后现代生活
您好！
很多年以前，看福克纳的《我弥留之际》。这本超级无聊的书，我大概断断续续看了五
年才看完，因为打开书本的次数太多了，我因此牢牢记住了开头的一篇序言，题目叫“他
们都在苦熬”。这句话，拿来形容《姨妈的后现代生活》非常合适了。他们都在苦熬。在
《女人四十》里，许鞍华还安排给女主角一个苦尽甘来，充满了希望的结局，可是在姨妈
的后现代生活里，连这点希望都不存在了，不但是姨妈，包括影片中所有的人物，都沉浸
在苦涩的况味中，“他们都在苦熬。”
姨妈无疑是这部影片的中心人物，也是线索人物。按照影片所给的暗示，她类似是当时
下乡到东北去的知青，在到了婚嫁的年龄无奈嫁给一个“工人大老粗”（片中语）。不得
不说，一百多年以前早于中国其他城市的殖民化和现代化，使上海这个地方和这个地方的
人有了不同于中国其他城市的特殊品性。这种类似烙印一样的东西如此鲜明突出，几乎终
生难以泯灭。不止在一处地方看到过，说生活在其他城市的上海人可以一眼就分辨出来。
上海给她打上的烙印让她无法安心地在丈夫甚至是女儿的身边生活下去，一旦有了回到上
海的机会，她头都不回地离开了，她女儿刘大凡说，简直像去相亲一样。可以说，在一种
异质的生活环境中对上海的那种爱恋和思念，是可以用恋人一样的感觉来形容的。
然而上海生活有上海生活的好处，也有难处。她应该是收入微薄，要靠家教来补贴。她
生活俭省拮据近于吝啬，和外甥之间账目分明。但是，看到金永花因为孩子生病无助可怜
，她仍然愿意收留她，并且给她一点工资。在看到有人不讲公德乱扔垃圾的时候，她找来
民警，理直气壮地理论。在我这个外地人看来，这些都很具有上海特色。
更要说的是她的黄昏恋。潘知常是个小混混，骗子。早些年上海有一种拆白党，专门骗
取妇女钱财，就是类似于这种人。解放军进城以后，这种人和妓女一起被取缔改造了。现
在，他们也和妓女们一起回来了。他看准了姨妈这种生活孤寂，又爱好传统文化的中老年
妇女，知道什么最对她们的胃口。他满嘴的古典名句诗词，一幅落魄才子，怀才不遇的样
子，却全都是剽窃别人的句子。而姨妈，虽然迷恋潘知常所有的一切，可是仍然像张爱玲
那个时代的曹七巧一样头脑清醒，感觉敏锐。她非常清楚地知道他为的是她的钱。“你一
顿要吃一斤小排骨，我养不起你！”这就是上海的哲学。然而也许在俩人交往的过程中也
有一点点真诚？就像范柳原对流苏说的“。。。你如果对我有一点点真心，我也对你有一
点点真心。。。”那样的真诚？两个人换了戏装互相欣赏互相迷恋，入戏的那一刹那，骗
吃骗喝的小混混，臃肿吵闹的中年妇女，竟也变得如同戏台上的帝王妃子一样高贵庄严，
再卑微再琐屑的人生，也可以散发出惊心动魄的华丽。尤其是选择周润发来饰演这个角色
，离开的那个镜头，一转身披上风衣，当年的小马哥、许文强风采再现，让人不胜唏嘘。
当年的江湖喋血英雄早已沦落为周星驰式的搞笑人物，而潘知常这个角色，如果放在古典
时代，也许真的是个才华横溢的英雄呢。戏里戏外，浑然难以分辨了。。
没有人该受什么谴责。每个人都有自己必须要面对的痛苦处境。我们正要怪姨妈的女儿
刘大凡不尽一个女儿的责任，没有孝心的时候，我们知道了姨妈十多年前忍心抛下了自己
的女儿和丈夫，一个人回了上海，那么刘大凡的表现再正常不过。我们反过来要怪姨妈做
为一个母亲不称职不够资格的时候，我们随着宽宽来到东北姨妈原来的家。姨妈的丈夫粗
鲁耿直，性格乖戾，（姨妈一边拖地，丈夫一边往地下吐刷牙水；别人来买他的鞋，问他
是不是真皮的，他说，不是，我给你吃下去。）女儿和男朋友整天吵架，鸡飞狗跳，家中
永无宁日。我们要怪刘大凡不懂事，一心只想出国的时候，我们又看到她在饭店餐馆后门
，和几个同事刚刚点了一根烟抽了一口，马上有人叫“快点进来炒菜了，别偷懒！”她只
好整整军大衣，捶着酸痛的腰，在油烟里继续她的工作。
如果仅仅到这里，还不算是最好的。宽宽又一次来到姨妈家，他长大了，长高了，懂事
了。姨妈说他都长出小胡子来了。他没有姨妈周围人所有的烦恼，他年轻，他家里富有，
他明年马上就要到澳大利亚去上学了。可是，在晚上，他望着窗外，惊讶地发现月亮变得
很大很大，他默默坐到月光下，刘大凡也出来，问他有什么心事吗？他说，他喜欢一个女
孩子，可是她不喜欢他。因为他是瘸子。
到这里，我们可以看出许鞍华的苦心。这部影片表达的不是对一种体制的批判，也不是
对现状的批评。她不是在批判。她在描述。描述不管是有钱没钱，不管是老人孩子还是年
轻人，人生每个阶段，都有自己无法解决的烦恼，人生的悲凉，苦涩的况味，至此，蔓延
无边。
还想说说那两次降临的月光，我觉得是一种渺茫的希望的象征。阳光总是给人温暖和希
望。可是月光，虽然是光明，却是冰冷的，微茫的。姨妈第一次见到的时候是希冀着回东
北也许会带给她幸福，宽宽见到的时候是想也许出国会让他的心情好起来，但是，都只是
也许，而现实往往就象月光那样冰冷。
还有那只猫。隔壁的水太太看起来总是很快活的样子，生活优裕，不同的假发套配不同
的衣服，女儿女婿可以带她到东南亚旅游。可是因为自己养的猫失踪了就难过的生病最终
心脏病发作去世。而且每次去她家的时候家里总是只有一个小女孩（可能是外孙女）。这
些都说明，这个老太太表面看起来很风光的样子，其实也是一个孤独寂寞的可怜老人，女
儿女婿虽然很有钱可以保证她衣食无忧，可是却因为各种原因不能在她身边，于是那只猫
就成了她生命中的唯一寄托。否则，很难解释因为一只猫的失踪而凄然离世的状况。
在影片的结尾，姨妈穿着臃肿的衣服，在集市上摆摊卖货。东北的冬天，天寒地冻，她就
着咸菜啃着凉馒头。忽然间耳边隐隐传来京剧锁麟囊片断，是从一个收音机里传出的。
正是她第一次遇到潘知常的时候他唱的那段。一时间恍然若梦，影片就在袅袅的二胡声中
结束了，姨妈心中是喜是悲？是苦是甜？都留给观众自己去细细品味了。正是深得中国传
统审美趣味的精髓，所谓的“曲终人不见，江上数峰青”。
后现代主义的产生与“现代性”的讨论是相关的。现代性代表了现代主义、现代、现代化的综合，它相信理性和科学的进步，相信技术能够征服自然，相信将科学技术运用于社会改革，就能控制和改善人类的状况。但是，随着社会政治、经济，文化等状况的改变，现代性日益趋向崩溃，于是，西方学者们选用“后现代”一词来描述现代性还未退出人类发展的舞台，而崭新的社会状况还未到来之时的“生活于间隙时期的感觉”，开始从不同的角度对现代性进行多方位的反思，逐渐形成和发展为一种流行的思潮。
。。。希望您满意。。。